レンズ・マニアックス（78）補足編～高マニアック度B級編(５）

今回記事は補足編として「高マニアック度B級編(５）」
とする。
「B級」とは、「一級品では無いが、それなりの良さが
あるもの」という意味である。ここでの「B級」とは、
レンズ本体に対してではなく「マニアック度合い」に
関しての話だ。
今回の第５回記事でも「それなりにマニアックな」
レンズ（内１つは特殊カメラ）を9本取り上げる。

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まず、今回最初のB級マニアックレンズ。
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Clik here to view.レンズは、CANON (New) FD 200mm/f2.8（IF 後期型)
（中古購入価格 30,000円）(以下、NFD200/2.8)
カメラは、FUJIFILM X-T10 (APS-C機)

1982年頃の発売と思われる、MF単焦点望遠レンズ。
この時代(New FD）のCANON製レンズは、MF単焦点
でのラインナップは、性能的にほぼ完成の域に近づいて

いるものが多いと思う。
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Clik here to view.この後の時代では、AF化、およびズーム化により、
(MF)単焦点レンズの改良研究の優先度は低くなるか、
又は、ディスコン（生産完了）になってしまっている。

ただし、本レンズのクラス（200mm/F2.8）は
小改良が、本レンズ以前も、以降も続いている。
具体的には・・

1960年代　FLレンズの時代は200mmはF3.5が最大口径
1975年 FD 200/2.8 S.S.C
1979年 New FD 200/2.8 （前期型 テレフォト構成）
1982年 New FD 200/2.8 （光学系変更、本レンズ）
1991年 EF 200/2.8L USM　（現在未所有）
1996年 EF 200/2.8LⅡ USM

となっている。
　
この後は、200mmは、普及ズーム、および高性能ズーム
の焦点域に含まれる事となり、各社とも、特殊な仕様
のもの（マクロや大口径）を除き、単焦点200mmは、
殆ど見なく（発売されなく）なってしまった。

ただ、個人的には、これらの単焦点200mm(F2.8級）
が販売されていた時代においては、高性能200mm級

望遠ズーム（例：80-200/2.8）よりも、単焦点版の
方が小型軽量で、かつ描写力にも優れていたと思う。

そして1990年代末頃には、市場のニーズが高性能な
70-200/2.8級の望遠ズームにシフトしていた為、
これらの200/2.8単焦点は人気が無く、中古相場の
下落が大きかった事は、個人的にはコスパの面からは
大きなメリットを感じていた。

現代においても、「大三元望遠ズームに含まれる
スペックだから(200/2.8は）不要だよ」と、初級中級
層は思うかも知れないが、機会があれば、一度この
クラスのレンズを安価に入手し、使ってみたら良いと思う。
思いの他の、ハイ・パフォーマンスや、高コスパには
ちょっとした驚きがあるかも知れない。

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では、次のシステム
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Clik here to view.レンズは、7artisans（七工匠） 55mm/f1.4
（新品購入価格 16,000円）(以下、七工匠55/1.4)
カメラは、SONY α6000（APS-C機）

2018年頃発売の中国製ミラーレス機（APS-C機以下）
専用、MF大口径標準（中望遠画角）レンズ。
本レンズはμ4/3マウント版であるが、簡単な
マウントアダプターで、Eマウント機(APS-C以下）と
共用する事ができる。

他のミラーレスマウントに迄は変換はできないが、
本レンズは非常に優秀なレンズである為、FUJIFILM X
マウント品も別途購入している。
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Clik here to view.何故、複数の同型レンズを買うか？　と言えば、
ものすごくコスパが良いレンズのみならず、実用性が
高いからだ。
私は、数百本の所有レンズ中、数組（5～6組）で
同型レンズを異マウントで所有しているが、いずれも
同様な理由（利用価値が高い）からだ。

まず、本レンズ七工匠55/1.4の高コスパの理由だが、
これは銀塩時代（1970年代～1980年代）での、
プラナー系85mm/F1.4レンズの2/3スケールダウン
設計の「ジェネリック・レンズ」である事だ。

銀塩MFプラナー系85/1.4は、写りがキマった時は
爆発的な高描写力を発揮できるが、そうなる確率
（歩留まり）は、かなり低い。
何故ならば、「MFでのピント精度」「焦点移動」
「ボケ質破綻」の三大課題を持ち、これの回避が
銀塩MF一眼レフシステムでは非常に困難または不可能
であったからであり、結局、偶然でないとプラナー系
85/1.4で、気にいった写真は撮れなかった訳だ。

ところが、この構成や特性をほぼそのままミニュチュア
化した本七工匠55/1.4では、ミラーレス機用レンズと
した事で、「MFアシスト機能によるピント精度の向上」
「絞り込み測光で焦点移動が発生しない」「高精細EVFで
ある程度、ボケ質破綻の事前回避が可能」となって、
銀塩用プラナー系85/1.4の弱点が、見事に、ことごとく
解消されている。

おまけに価格は銀塩用プラナー85/1.4の発売時の
定価の1/6程度だ。その間の物価上昇を考慮すると
当時と比較して1割以下の価値感覚で買える事となる。
・・これはもう、買うしか無いではないか。

他にも新鋭・激安の中国製レンズは色々とあれど、
少なくとも本七工匠55/1.4は、ホンモノである。
購入を躊躇する理由は何も無い。
(追記：2021年に後継のⅡ型が発売されている。
近接撮影能力が失われてしまった為、現状未購入だ）

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さて、3本目のシステム
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Clik here to view.レンズは、SIGMA 40mm/f1.4 DG HSM | Art
（新古品購入価格 100,000円）(以下、A40/1.4)
カメラは、CANON EOS 6D（フルサイズ機）

2018年発売の高描写力AF単焦点大口径準標準レンズ。

あまりに本格派すぎて、使用を躊躇ってしまう、
という類のレンズである。

まあ、焦点距離から言って「標準レンズ」に
カテゴライズされるとは思うのだが、その重量は
1200g越え（注：発売マウント毎によりけりだが、
これは最軽量値）であり、フィルター径はφ82mm、
おまけに定価は16万円（税別）である。

すべての点で、いままでの標準レンズの常識を
超えたモンスター級レンズだ。
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Clik here to view.「大きく重く高価」という典型的な三重苦レンズで
ある事を考えると、屋外（フィールド）撮影には
全く向いていない。
一般的な使用シーンは、職業写真家層等において
屋内でのスタジオ等、または室内イベントにおける
三脚または手持ち併用の高精細な動画および静止画
撮影用途であろう。

この場合、室内イベントでもパブリック（一般公開）
のケースには、やや適さない。理由は40mmの画角
では、ステージ等へやや近接して撮影する必要があり、
多くの場合、観客・観衆等の邪魔になるからだ。
よって、プライベート・イベントに近いものとか、
あるいは公開舞台等では、リハーサル/ゲネプロ時の
撮影に限る事となるだろう。

ただ、こうした、あまりに「職業的な」用途は、
あまり「楽しい」撮影でも無い事であろう。
このレンズの持つ高描写力を、一般的な「趣味撮影」
でも使えるようにしたい、と、私はそう考えていて、
「用途開発」（どんな被写体用途・状況に最適か？を
考えて・試して、それを探す事）をずっと試みて
いるのだが・・　購入後数年になるが、正直言って
まだそれは見つかっていない（汗）　何故ならば、
そもそもハンドリングが悪すぎて、屋外趣味撮影等
には、あまり持ち出したく無いレンズだからだ。

・・まあ、たとえば屋外人物撮影等の用途は
考えられるかも知れないが、同じSIGMA ART LINE
であれは、Art 85mm/F1.4とかの方が人物撮影での
汎用性は高いかも知れず、そして、1本あたりで
1kgを超えるART LINEレンズを何本も持ち歩くのは
ハンドリング的に、殆ど不可能だ。
さらに言えば、近年のコロナ禍ではソーシャル・
ディスタンスの概念が定着していて、40mmとか
のレンズで、あまり近接した人物撮影はやり難いし、
そもそも、イベントそのものが激減しているので、
人物撮影を行う機会も少ない。

なんとも困ったレンズである。
まあ、「使い道が無い」と切り捨てて（処分して）
しまう事は簡単かも知れないが、せっかくの超高描写力
レンズだ。（個人評価DB：描写表現力5点満点）
色々と有益に使いたいのだが、それが難しいという
点が非常にストレスになるレンズだ。

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では、4本目のB級マニアックレンズ
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Clik here to view.レンズは、Neewer 85mm/f1.8
（中古購入価格 6,000円）
カメラは、SONY NEX-7 (APS-C機)

詳細不明、2010年代中頃から後半頃に発売と思われる
中国（香港）製、MF単焦点中望遠レンズ。

その後、2010年代後半ごろから国内市場に参入して
いる「Meike（メイケ）」と、同一メーカーであると
いう説が巷では一般的なのだが、私の感覚では
「Meike」は高品質で、ちゃんと実用的に使えるレンズ
が多いが、本Neewer85/1.8に関しては、品質が劣悪
で、およそ実用的で無い点で、両者が同一メーカー
という説を疑わざるを得なくなっている。
（注：あるいは、近代の、深センや香港地区での
レンズ製造は、一種の「複合体」のような形態であり
メーカーやブランド銘には、大きな意味が無いのかも
知れない。その事を確かめに、一度現地に行きたかった
のだが、コロナ禍により渡航が困難になってしまった）
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Clik here to view.本レンズの低品質のあれこれを語ってもあまり意味は
無いと思う。オーナーにとっては、がっかりする話で
あろうし、個人的にも「レンズの弱点を回避しながら
使うのは利用者の責務」とも考えているからだ。

しかし、本レンズで、正直「懲りて」しまったので、
その後のNeewerレンズの購入は意図的に避けており、
また、Meikeも「もしかして、たまにハズレがあるかも」
という理由で、購入は慎重かつ控えめにしている。

まあ、本レンズは、レンズの弱点に色々と文句を
つける事が無い「上級マニア」向けという事にしておく。

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さて、次は特殊カメラである
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Clik here to view.YASHICA EZ Digital F537 IR
（新品購入価格 7,000円）（以下YASHICA IR)

2010年発売の近赤外線投射型単焦点（パンフォーカス）
特殊トイ・デジタルカメラ。

監視カメラでは「デイナイト」構造（昼間は可視光、
夜間では近赤外線カメラとなる）は、普通であるが、
その構造をコンパクト・デジカメに応用した例は
本カメラが唯一であると思う。
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Clik here to view.1990年代には、SONYがビデオカメラの一部に
「ナイトショット・モード」という同様な近赤外線
撮影機能（注：近赤外線を投射しない製品も多い）
を搭載した製品を販売していたのだが・・
「水着が透けて写る」というデマが流れて、これら
の中古製品を高価で売買するなどで市場が混乱して
しまった為、これらは生産中止となってしまった。

ただまあ・・
赤外線には様々な種類があり、それを駆使したと
しても、水着が透けたり、健康に良い、とかの嬉しい
効能は得られない。つまり完全なる俗説やデマの類で
あるのだが、市場では、その分野の技術知識を持つ
人達は皆無である為、そういう事になってしまった
訳であろう。

注意しなければならない事は、デマは単なる愉快犯
だけではなく、そういう風な流言を流す事で、
「所有品を高価に転売する」等の、商売にしようと
する人達が出てくる事である。賢い消費者であれば、
そんなデマに踊らされて無駄な出費をしてしまう事は
無いとは思うが、まあ、そうやって儲けようとする輩も
悪いし、無知により、それらを高価に買ってしまう
方にも責任の一端はあるだろう。

どうしても、そうした実験がしたいならば、近年では
安価な近赤外線監視カメラ等で同じ事は出来るし、
熱（中）赤外線カメラ（サーモグラフ）も、近年では
一般に手の届く価格帯で（数万円程度から）ある。
（特に、コロナ禍での体温判定で普及が加速した）
遠赤外線（テラヘルツ、サブミリ波）は、まだ一般
用途では浸透していないが、空港等のセキュリティ検査
では既に実用化されていると聞く（例：ペットボトル
の中の液体がガソリンか水かを分別できる）

さて、本カメラは希少な近赤外線投射型カメラだ。
（注：近赤外線は一種の光である為、夜間等では
それを発する被写体は殆ど無く、何も写らない。
暗所では、あくまでカメラ自身から近赤外線を発し、
それを反射した被写体しか写らない訳だ）

だが、小型赤外線LED 6個での光量は小さく、これは
完全暗所では、数m程度しか届かない。
おまけにセンサー感度は、近赤外線領域では極めて
低く、可視光換算概算でISO100以下でしか無い。
初級者では、間違いなく手ブレしてしまう状況だ。

よって、IR（赤外線）カットフィルターを外せる
事を利点とした、日中遠距離での可視光＋近赤外線の
MIX撮影（注：モノクロ撮影となる）が主流な使い方
ではあるが、本格的な（近）赤外線撮影とは言えない
状態なので、あまり本カメラの利用価値は無いかも
知れない。もし、本格的な近赤外線撮影を試して
みたいならば、超高感度一眼レフを使うのが適正だ。
（参考：匠の写真用語辞典第24回　近赤外線撮影、
　同第38回、近赤外線マクロ撮影）

ちなみに、本カメラにはYASHICA銘が入っているが・・
YASHICAは、国内老舗カメラ・レンズメーカーであるが、
1975年に、西独カールツァイス社からCONTAXのブランド
を購入した時点で、経営破綻してしまう。
その後、京セラの完全子会社となってカメラ・レンズ
事業を継続していたが、30年後、2005年の京セラ
CONTAXのカメラ事業撤退に伴いYASHICAブランドは
宙に浮いてしまい、その後、海外の商社等で、その
使用権が転々としている状況だ。2010年頃の本カメラ
や2018年頃のヴィレッジバンガード製のトイカメラ
（未所有）で、YASHICA銘が使われた事があるのだが
実質的には「流浪のブランド」となってしまっている。

「ヤシカと言う名前は聞いた事があるので買って
　みたが、とんでもないオモチャのカメラだった」
という初級レビュー等もいくつも見た事があるが、
それはまあ、トイカメラを買ったのだから、玩具で
ある事は、当たり前の話であろう。
カメラは、その仕様やコスパや用途を考えて買う
べきであり、「ブランド銘だけを聞いて買う」という
購買論理は有り得ないと思う。

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さて、6本目のシステム
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Clik here to view.レンズは、NIKON AF-S NIKKOR 58mm/f1.4 G
（中古購入価格 110,000円）(以下、AF-S58/1.4)
カメラは、NIKON Df（フルサイズ機）

2013年発売の高付加価値仕様大口径AF標準レンズ。
初の「3D(三次元的)ハイファイ」レンズである。

「三次元的ハイファイ」とは、そうした特殊な部品や
ソフトウェアが搭載されている新技術では無く、
「設計コンセプト（思想）」の一環である。

ここは技術の内容に造詣が浅いユーザー層では理解が
困難な為、「新しい三次元的ハイファイという
技術ができたから、どんなに良く写るのだろうか？」
と期待して本レンズを買うユーザー層では、ほぼ100%
「肩透かし」を喰らってしまう事であろう。

「三次元的ハイファイ」は、ボケの遷移を良好に
する設計コンプトだ。よって、ピント面からボケ面に
段階的に移行する立体的被写体を、そのような状況が
得られるような条件で撮影し、かつ、その遷移が良好
である事が写真表現的に意味がある状況を作り出さない
限り、全く効能の無い設計思想である。
Image may be NSFW.
Clik here to view.この設計思想を実現するには、コマ収差、球面収差、
像面湾曲等の諸収差をバランス良く補正していかなければ
ならず、一般的なHi-Fiレンズに要求される
「開放からシャープ」などの特性はむしろ控えめな
状態になる。（＝どれかを優先すれば、他の何かは
犠牲になる、というトレードオフ関係）

（注：本レンズの話に限らず、「開放からシャープ」
といった、あまりに、ありきたりな表現の評価が見られた
場合では、そうしたレビュー記事等の内容は、個人的には
参考にしないようにしている）


よって、本レンズを買って、平面的な風景などの
被写体を撮ったら「あれ？　なんだか解像感が低いよ」
などという状態となってしまい、高価なレンズで
あるのに上手く使いこなせないから、初級中級マニア
層などでは「このレンズは、クセ玉である」という
評価が蔓延している。

ちなみに「クセ玉（癖のあるレンズ）」のマニア用語
の定義ははっきりしていないが、普通に解釈すれば
「弱点を持つレンズ。その詳細ははっきりしておらず
　上手く使えば弱点が消えるかも知れないが、難しくて
　良くわからん・・」という場合に「クセ玉だ」と
レンズの責任として呼ばれるケースが多い模様である。

これ以上の説明は冗長になるので、本シリーズ第63回
「三次元的ハイファイ」特集記事等を参照されたし。

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では、7本目のシステム
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Clik here to view.レンズは、Телеар-Н 200mm/f3.5
（中古購入価格 3,000円）
カメラは、FUJIFILM X-T1(APS-C機)

旧ソビエト連邦製、詳細不明なレンズ。
キリル文字を英字アルファベットに直すと「TELEAR-N」
となる。
「TELE」の部分は望遠レンズという意味で、最後のNは
ニコン風マウントの意味だが、実はKIEV（キエフ）-19
等向けの独自マウントである。

そういったロシアンレンズなので、例によってニコン風の
Fマウントだからといって、直接、近代のニコン製一眼レフ
に装着するのは危険である。

レンズが嵌らない、外れない、装着したらエラーとなる、
撮影したらミラー等が壊れる、などの深刻な危険性が伴う。
原因は、当時のロシア製レンズは、いくつかの国営工場で
分散されて製造されていたと推察でき、それらの工場毎で
微妙に製造規格や製造精度等が異なっていたからだろう。

（かつてはマニア層の間で「ロシアン・ルーレット」とも
呼ばれた。買ってみるまでわからない、とか、いつ暴発
するかわからない、というものであり、言い得て妙だ。
ちなみに、誰か別のマニアが試して「使えた」という
情報があっても安心できない。状況は個体毎に様々で
あったりするからだ。問題が発生した際に、「自己責任」
として、笑ってやりすごせるくらいのマニア層でないと、
実質的には使う事ができなかったのがロシアンレンズだ）

この課題の回避の為には、この時代のロシアンの場合は、
必ずマウントアダプターを介して、近代のミラーレス機で
用いるのが安全である。

なお、近代（2010年代後半以降）の、Lomograhpy製
（実はロシア製）の、Petzvalシリーズレンズ等では、
NIKON Fマウント版は、比較的安全にNIKON製一眼レフに
装着可能となっている。（それでも、製造精度の個体差は
あるかもしれず、慎重な対応が必要だ）
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Clik here to view.さて、本レンズだが、残念ながら経年劣化で絞りが
粘ってしまっているので、現状、絞り開放でしか撮影
する事ができない。

しかし、ロシア製の望遠レンズは、比較的高性能なものが
多いのも特徴だ、その理由は良くわからないが推測すれば
第二次大戦後のツァイスの東西分離などで、一部の
ツァイスの技術や設備がロシアを含む東側陣営に流れ、
JUIPTER（ジュピター/ユピテル）等の、ツァイスレンズ
コピー品が戦後のロシアで良く製造されていたが・・
それらは、元々がレンジファインダー機用だった事も
あって、レンジ機では構造的に望遠撮影が苦手な故に、
概ね中望遠レンズまでしか、ツァイスコピー品は無い。
それ以上の望遠レンズ（200mm級、あるいはそれ以上の
望遠では、ミラーレンズ（500～1000mm級）もあった）
においては、恐らくだが、軍事用途も意図しての旧ソ連
独自開発品も多かったのではなかろうか？
国土が広大なロシアでは、あらゆる軍事または一般用途
でも望遠レンズは必須だからだ。

それと、200mm/F3.5級は、5～6枚のシンプルな
レンズ群からなるテレフォト構成等で、比較的高性能な
レンズを設計する事が可能だ。この為、国内メーカーに
おいても、（200mm/F2.8が出てくる前の）1970年代
頃の200mm/F3.5級レンズには大変良く写るものが多い。
（本ブログでも、MINOLTAやKONICAでの同スペックの
レンズを紹介している）
ただ、より一般的な200mm/F4級単焦点望遠に比べ、
僅かに半段明るいだけの200mm/F3.5級レンズは、
その大きさや重量が、200mm/F4級よりも遥かに大きく
重くなってしまう事が、ハンドリング性能的な弱点だ。

本レンズも大きく重い、そういう理由であまり出動機会
が多く無かった為、結局、油分が固化したりして、絞りが
粘って故障してしまった訳である。
ずっと使い続けていれば、こういう故障は起こらなかった
かも知れず、まあ、あくまで自分自身の責任なのだが
ちょっと惜しい話だ。
まあ、こうやって、ごく稀に使ってあげる事にしよう。
運が良ければ、絞りを廻しているうちに復活するケース
も無きにしもあらずだ（そうやって、復活したレンズも
何本かだが、実際にある）

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さて、8本目のシステム
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Clik here to view.レンズは、CANON EF-S 18-55mm/f3.5-5.6 USM
（中古購入価格 2,000円）(以下、EF-S18-55)
カメラは、CANON EOS 8000D（APS-C機）

2003年に発売された、APS-C機専用AF標準ズーム。

初代EOS Kiss Digital(2003年）のキットレンズと
しての発売である。
（注：レンズ単体での発売は2004年となった）

なんの変哲も無い標準ズームだ、しかしこうして
「B級マニアック編」に取り上げているのは、本レンズが
初のEF-S型レンズであり、かつ、デジタル一眼レフを
一般層に普及するきっかけとなった初代Kiss Digitalの
標準キットズームであったが故での歴史的価値の高さだ。
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Clik here to view.Kiss Digital発売前夜、2000年代初頭では既に
デジタル一眼レフは世の中には存在はしたが、どれも
概ね業務用途機であり、非常に高価であった。
かろうじてアマチュア層でも買えた機種は、
CANON EOS D30(2000年、デジタル一眼レフ
クラッシックス第23回記事で紹介、約35万円）や
NIKON D100（2001年、約30万円、未所有）
SIGMA SD9（2002年、約20万円、未所有）
あたりに留まる。

そんな状況において、CANONからの一般向けの低価格
（約12万円）なデジタル一眼レフ（EOS Kiss Digital）
の新発売は、センセーショナルなニュースとなった。

これを脅威とみたNIKONでは、翌年（2004年）発売
予定のNIKON D70（デジタル一眼レフ第4回記事）
の発表を前倒しとして、その高性能を事前アピール、
さらには、D70は中級機ながらも上級機を超える超絶
性能（最高シャッター速度1/8000秒、シンクロ速度
1/500秒。連写可能枚数49枚。ただし事前プレス発表
時には、連写は144枚ないし無限、と”盛った”スペック
を謳っていた。しかしこの点は、デジタルに無知な当時
の記者達による、誤解の報道であった可能性も高い。
例：144枚というのは、中画素で撮影時に256MBの
CFカードに最大に記録できる画像枚数の事であった）
・・を搭載して、おまけに価格も、Kiss Digitalを強く
意識して、15万円に留めていた。
まあつまり、2003年から2004年にかけ、デジタル一眼
レフ普及の為の「前哨戦」が行われた訳である。

この状態で、本EF-S15-55キットレンズの役割は
極めて重要である。もしこのレンズの写りに手を抜いて
しまうと、何も本質がわかっていないエントリー（入門）
ユーザー層は、「やはりCANONよりNIKONのデジイチの
方が良く写るよ」などという単純な評価を下してしまう。

だから、本EF-S18-55（初代）は、性能を一切妥協せず
下手をすればコスト度外視（赤字覚悟）で、CANON製
デジタル一眼レフの一般販売戦略を軌道に乗せる為に
投入された、重責を担ったレンズとなった。

まあでも、それは今から20年近くも前の話である。
現代においては、本レンズの後継型も多数出ており
最初期の本レンズは、二束三文の中古相場である。
おまけに誰からも注目もされず、中古店のジャンク
コーナーなどにひっそりと置かれているケースもある。

ある意味、不遇なレンズなのかも知れないが、それでも
その後の時代、CANON製デジタル一眼レフは市場において
磐石な地位を築けた歴史がある訳だから、目立たない
ながらも本レンズの果たした功績はとても大きいと思う。

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では、今回ラストのB級マニアックシステム
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Clik here to view.レンズは、MINOLTA AF 35mm/f1.4(G)
(中古購入価格 75,000円）
カメラは、SONY α77Ⅱ（APS-C機）

1990年代に発売と思われるMINOLTA α用AF大口径レンズ

あまり記事に登場しないレンズである。その理由だが
コスパが悪く、個人的には好みでは無いレンズだからだ。

まず高価である。MINOLTA時代での定価は記憶によれば
15万円程だ（本レンズは「半額で」と値切って購入した）

その後(KONICA)MINOLTAがカメラ事業から(2006年に）
撤退すると、一時期本レンズは投機対象となって高騰
したのだが、追ってSONYより同レンズが再生産される
ようになると（SAL35F14G）、その相場高騰も収まった。
（推測だが、αのSONYへの移管時、本レンズのみ
すぐに再発売ができなかったのは、非球面レンズの製造
体制の移管が上手くいってなかったのではなかろうか？
そして、SONY版では、定価も18,8000円（+税）へと
25%も値上げされてしまっている）
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Clik here to view.ただまあ、高価なレンズであり、MINOLTA時代、
SONY時代を通じて、本レンズを購入した中級マニア層

あたりからは「がっかりする性能」などという厳しい
評価を良く聞く事となる。

まあ、それもその筈、設計が古いのだ。
確か本レンズには前期型が存在していて、それは多分
1980年代後半頃の設計・製造である、そこからレンズ
構成を変えずに本レンズ（あるいはNew型を挟んだか？
詳細は今となっては不明）となった訳だから、SONY
への移管時で既に設計後20年の準オールドレンズで、
現代に至っては、設計後35年以上の完全なるオールド
レンズである。一応、非球面を1枚搭載してはいるが
それが高描写力に繋がる程に、光学設計や製造技術が
練れていた時代では無い。

近代的な、コンピューター設計＋非球面や異常低分散
ガラスを贅沢に使い、手ブレ補正や超音波モーターで
武装している最新35mm/F1.4(F1.8）級レンズには
敵（かな）うはずも無い、という事である。

ただまあ、全然ダメダメなレンズという訳では無い。
古い設計である事を理解した上で、本レンズの描写力
が良く発揮されるような使い方をしてあげれば良い。

そういう技法面のみならず、「用途開発」では重要な
事例がある。
2004年、KONICA MINOLTA α-7 DIGITAL（デジタル
一眼レフ第3回記事参照）が発売された時代の話だが、

当該α-7 DIGITALは、史上初の手ブレ補正内蔵一眼
レフであり、他機に比べて実用的な高感度ISO3200
も搭載されていた。

他社では、銀塩末期の1990年代末頃から手ブレ補正
内蔵レンズが発売されてはいたが、どれも高価であり、
かつ、それらの最大口径もF2.8止まりであった。
MINOLTA αレンズには、35mm、50mm、85mmの
3本で、開放F1.4の大口径レンズが存在していた。

内、最も広角な35mm/F1.4（本レンズ）を、初の
手ブレ補正内蔵機α-7 DIGITALに装着すると、
その当時の機材環境全般において、「最も手ブレ
耐性の高いシステム」が組みあがった次第である。

このシステムを初期の本ブログ（2005年頃）では、
「夜間戦闘機」と呼んでいて、夜景イベント撮影等
では、もっぱら、このシステムが有効である旨を
紹介していた。

この話は、まあすなわち、レンズの絶対的な性能が
（新鋭レンズに比べて）多少低かったとしても、
その時代、時代に応じて、色々と広い視点での
使い道は存在する、という事を示している。
現代では、もうその「夜間戦闘機」の用法は無効
であるが（＝超高感度搭載のカメラや、より高性能
な手ブレ補正機能に進化しているから）まあ、それでも
時代に応じて、適正な用法を「用途開発」する事は
可能であろうと思う、それは本レンズに限らず
どの時代の、どのレンズであっても同じ事だ。

そうした「用法」を開発・開拓をする事をせず、
単にスタティック（静的な、固定的な、条件を固定した）
な被写体を撮影して、描写力が良いだの悪いだのと
言っているようでは、中級マニアの域を超えられない
事となってしまう。スキルアップを目指すならば、
どんな弱点があるレンズであっても、それを有益に
活用する「使い道」を考える事であり、それが「マニア
道」において、非常に重要なポイントとなるだろう。

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さて、今回の補足編「高マニアック度B級編(5)」記事は、
このあたり迄で。次回記事に続く。