海外製のレンズを紹介するシリーズ記事。
今回は「中一光学マニアックス」という主旨とし、
同社製の5本のレンズを紹介する。
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共和国）遼寧（りょうねい）省の瀋陽（しんよう）市
にある光学機器メーカーであり、30数年の歴史を
持つと聞く。
ヨーロッパ向け、OEM (委託生産）一眼レフ用の
交換レンズ「MITAKON」（三竹光学のブランド）が
かつて主軸だったと思われるが、MITAKON銘の
レンズは、あまり（日本）国内流通は、盛んでは
無く、同社が2010年代前半頃から日本市場に参入
した際には「中一光学」のオリジナルブランド銘
となっている。
国内代理店は「焦点工房」が務めるが、通販の他、
現在では、カメラ量販店等でも新品購入が可能だ。
本記事においては、レンズ個々の話は、過去の
紹介記事と重複する為、最小限として、中一光学
に係わる全般的な話を主として行こう。
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ではまず、今回最初の中一光学レンズ。
![_c0032138_06481269.jpg]()
（新品購入価格 20,000円）
カメラは、NIKON Df (フルサイズ機）
2014年発売のMF準広角レンズ、フルサイズ対応
製品である。
なお「CREATOR」表記は、レンズ上あるいは同社の
WEB等では全て大文字であり、本記事でもそれに従う。
（他機種、SPEEDMASTAR等でも同様に全て大文字）
![_c0032138_06481250.jpg]()
が一般的だ。稀に、一部では「なかいちこうがく」と
呼ばれるケースもある）は、他の中国メーカーよりも
やや早くの2010年代前半から日本市場に参入していて、
「安価でよく写る、高品質の正統派レンズ」
としての評価が高い。
ただ、2010年代後半からは、他の中国（または
他の海外）レンズメーカーが多数、日本市場に参入
していて、それらの中には、中一光学製のレンズ
よりも安価な製品もあるので、むしろ中一光学は
現代の感覚では「やや高級なレンズ」という印象すら
あるし、中一光学の現代の製品ラインナップも、
（他社の格安レンズとの差別化の為か？）
超大口径F0.95シリーズ等の高付加価値型レンズ
の販売も始めた為、さらに「高級品メーカー」の
イメージが強まっている。
![_c0032138_06481217.jpg]()
国内流通が始まったレンズである。
「CREATOR」というシリーズ名は、正統派のレンズ
群からラインナップされているが、その仕様は、
35mm/F2、85mm/F2、135mm/F2.8と、
銀塩時代からのMF単焦点と同様であり、国内マニア層
等では、これらの仕様のレンズを持っていない事は
まず有りえず、よって、購入し難いレンズ群だ。
だから、CREATORシリーズの購入/ユーザー層の
大半は、価格が安価(新品2万円前後）に魅かれて
購入した初級中級層または初級マニア層であり、
そうしたユーザー層からは、評価スキルの面からも
適切な評価情報は得られ難い為、これらのCREATOR
レンズ群の正当な評価は、無いにも等しい状況だ。
本記事においては、個々のレンズの詳細な評価は
過去記事と重複する為に割愛するが、詳細は抜きに
して、本ブログの過去ランキング系シリーズでの
本CREATOR 35/2の評価順位のみ紹介しておこう。
・ハイコスパレンズBEST40＝第34位
・最強35mm選手権B決勝1回戦＝第4位
ここでの母集団のレンズ数は320本以上である。
まあつまり、本レンズは、そこそこの上位に
ランクインする優秀なレンズであり、決して
「安かろう、悪かろう」という格安レンズでは無い。
（少ないながらも）5本の中一光学製レンズを
所有している私の感覚では、中一光学のレンズ
設計力は高く、かつ独自性も高い（他社のレンズ
構成などを参考にしたり、コピーする事は殆ど無い）
OEM（製造委託）メーカーとしての長い実績もあり、
まあ、言うならば「中国のコシナ」という感じだ。
![_c0032138_06482851.jpg]()
若干の課題も感じる。具体的には「絞り」の仕様
であり、絞り羽根が粘って動作不良となったケース
が1件（1本）ある事と、レンズの絞り値表記で、
抜けている値があり、論理性に欠ける事である。
描写力だが、どのレンズも、可も無く不可も無し、
悪くは無いのだが、もう一声、パンチが欲しい。
まあ特にCREATORシリーズは、中一光学の中では
廉価版とも言えるし、オーソドックスな味付けだ。
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では、次のシステム。
![_c0032138_06482829.jpg]()
（新品購入価格 22,000円）
カメラは、FUJIFILM X-T10 (APS-C機）
2014年発売のMF中望遠レンズ、こちらも勿論
フルサイズ対応製品である。
![_c0032138_06482816.jpg]()
独CONTAX（ツァイス）のSonnar 85mm/F2
レンズが伝説的で著名であろう。
その、当時としては極めて高性能なレンズは、
後年に様々なコピー品を生み、著名なところでは、
まず、日本光学 NIKKOR-P 8.5cm（85mm)/F2
（1948年頃～）があるだろう。
そのレンズは1950年頃に、米LIFE誌のフォト・
ジャーナリスト「D.D.ダンカン」氏により
高く評価され、世界的にNIKKORの名前を知らしめる
事となったのは伝説的だ。
ただ、個人的には「誰かが良いと言ったから・・」
と付和雷同するスタンスは好きでは無い。
それに、この話は多分にNIKONにおけるブランド
イメージの構築の為に使われた節も見受けられ、
そういった（販売側からの）一方的な話も、私は
あまり好きでは無い。
で、同時期、第二次大戦の敗戦国ドイツにおいては、
カール・ツァイス（Carl Zeiss）も又、東西に分断
されてしまい、東独側の光学技術は共産圏に流通し
これまた著名な(Sonnar 85/2のコピー品である）
Jupiter-9（ユピテル/ジュピター）をソビエト連邦
において生み出す事となる。
ただし、Jupiter-9は、Sonnar85/2のレンズ構成の
3群5枚から、後年では若干変更された3群7枚程度の
構成が主流だったとは思うが、当時のソビエト連邦
においては、様々な国営工場（注：メーカーという
概念は共産圏には無い）で分散されて製造されて
いた様相もあり、レンズマウントも色々と変化した
為、様々なバージョンが並行して存在していたので、
詳しい内容の確認は困難だ。
で、本レンズCREATOR 85mm/F2も、同様にSonnar
コピーか？と思いきや、レンズ構成は6群6枚と、
Sonnar系とは全く異なる模様だ。
でもまあ、「Sonnarか否か？」という話よりも、
「良く写るのか否か？」という点の方が、遥かに
重要であろう。
と言うのも、本家Sonnarの設計は、現代から
遡る事、90年近くも前の古い時代の話なのだ。
それだけ時代が異なれば、例えば、車が空を
飛んでもおかしく無いくらいの技術的な変遷と
進歩があると思う。
![_c0032138_06482830.jpg]()
あるし、銀塩時代の各社85mm/F2級レンズは、
いずれもゾナー型や、その他の構成での比較的
シンプルな光学系(5枚構成程度）であったから、
本レンズは近代的な設計であり、かつ、それらの
セミ・オールドレンズとの差異を、当然意識して
設計されているだろうから、描写力が高いのも
必然であろう。
ただし、現代的レンズのように、非球面レンズや
異常（特殊）低分散ガラスを使っている訳では無い
為（注：コストダウンの目的だろう）、あくまで
「一般的な設計手法による、僅かな画質優位点」
程度でしか無い。
弱点は絞り機構全般だ、本レンズの絞り環は
クリック・ストップ付きの無段階絞りであるが、
倍数（段数）系列上でのF16の指標が存在しない。
他の中一光学製レンズでも、同様に絞り値の抜け
があったりして、これらは、いずれも電子接点の
無いレンズ故に、絞り値情報がカメラ側に伝達
される事は無く、手指の感触だけでの制御が
主体となるので、レンズによっては抜けている
絞り値があるのは、実用上はともかく、心理的
には「どの絞り値で撮っているかわからず」に
やや不安となる。
また、本レンズは、私の個体では絞り羽根の粘り
が発生してしまい、絞り形状が乱れる場合がある、
絞り開閉を繰り返せば、上手く正常に戻る場合も
あるのだが、それを確認するにはレンズを取り外す
必要があり、実際の撮影中には、その確認は煩雑
すぎて無理だ。
あくまで私の個体での課題かも知れないが、全般に
絞り機構の完成度が低いようにも思えてならない。
![_c0032138_06483362.jpg]()
中級層には推奨できるレンズである。
ただし、本レンズ発売後の2010年代後半位から
他の海外（中国が主）新鋭メーカーが、本レンズ
を下回る価格帯での、低価格レンズを主軸に
多数日本市場に参入してきているので、それらと
の比較を考えると、本レンズCREATOR 85/2も
もはや、安価な類のレンズとは言い難くなって
きている。まあ、他社低価格レンズとの差異と
しては、本レンズや他のCREATOR系レンズは、
一眼レフ用が主体だ。他の新鋭中国製レンズは
ミラーレス機用が主体なので、そこでの住み分け
がユーザーから見た大きな差異となる。
特に、本CREATORシリーズをNIKON Fマウント版で
買っておけば、他の、およそ全てのミラーレス機
でも利用できるため、汎用性が極めて高い。
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さて、3本目のシステム。
![_c0032138_06483469.jpg]()
（中古購入価格 14,000円）
カメラは、PANASONIC DMC-G6（μ4/3機）
2016年に発売された、フルサイズ対応MF単焦点
望遠レンズ。
型番はⅡ型だが、旧製品が流通していた記憶は無く
場合により、本Ⅱ型からの国内流通かも知れない。
![_c0032138_06483411.jpg]()
6群6枚構成なのだが、1枚のED（特殊低分散
ガラス）レンズを含んでいる。
すなわち、その手のレンズを使うという事は、
色収差を始め、望遠レンズにおいて発生しやすい
諸収差の低減を設計コンセプトとしているレンズ
であろう。
だから、135mm/F2.8と言っても、銀塩MF時代の
1970年代頃の同等スペックの単焦点レンズとは、
ずいぶんと特性も異なっている。
ちなみに、銀塩MF135/2.8級レンズは、その後
1980年代後半頃から以降のAF時代において、
ズームレンズの普及から、自然消滅してしまった。
なので、2000年代からのデジタル時代においては
MF135/2.8hは、もう数十年も前の時代の古い
レンズでしか無く、不人気であり、中古品等を
見かけた場合において、たとえ程度が、ある程度
良くてもジャンク品相当の二束三文の低価格相場で
しか無い。
だから、現代の初級マニア層等においては、
初「何？ 135mm/F2.8の単焦点MFレンズ??
そんなのは安物であろう？良く写る筈が無い」
と、一笑に付してしまうだけであろう。
だが、本CREATOR 135/2.8Ⅱは、銀塩時代の同等
スペックレンズとは別物である。
まあ確かに1970年代のMF135/2.8では、EDレンズ
などを搭載しているレンズは無かった。
EDレンズの1枚追加くらいでは、劇的な性能改善は
無いとも言えるのだが・・ それでも40年の
時代の差は大きい。
![_c0032138_06483496.jpg]()
2017年～2019年あたりに、他の中国製メーカー
の新鋭格安レンズが多数、日本市場に参入している。
よって、本レンズや他のCREATORシリーズレンズで
あっても「最も安価に買える高性能レンズ」では
無くなってしまった。
「価格メリット」が低減した事に対する、私の
対応であるが、前記CREATOR 35/2とCREATOR 85/2
は新品購入したのだが、本CREATOR 135/2.8Ⅱは
慌てて新品を購入する事は避けて、中古流出を
待つ事とした。中古玉数は、あまり多くは無かった
が、ようやく発売後3年程した2019年頃に、
中古品を発見し、購入に至った次第である。
だがこれでも、他の中国製格安レンズの新品価格
と同等である、コストメリットが感じ難いが、
まあそこは、前述のように、本レンズが一眼レフ用
マウント品である為、ほぼ全てのミラーレス機で
使用できる、という汎用性メリットを重視しよう。
例えば、他の中国製レンズをFUJIFILM Xマウント
のミラーレス機で使いたい場合、Xマウント版を
買うしか方法が無く、かつ、それを買ってしまったら
他のマウント機では、まず使用する事が出来ない。
まあ、FUJI Xマウントシステムは、MFピント精度
の問題点により、MFレンズ母艦とするには多大な
課題があるのだが、その話は本レンズとは無関係で
ある為に割愛する。
![_c0032138_06484059.jpg]()
の追加などの設計努力により悪くは無いが、感動的に
優れているという訳でも無い。
例えば、135mm単焦点として、極めて優秀な、
SIGMA ART135mm/F1.8やSONY ZA135mm/F1.8、
MINOLTA/SONY STF135mm/F2.8[T4.5]等とは
比較にもならず、それらは「格が違う」という
感じである。
別シリーズ「最強135mm選手権」では、その執筆
時点では本レンズの評価が間に合っていなかった
のでノミネートされていないのだが、仮に評価済み
であったとしても、同135mm決勝戦にエントリー
させる事は無かったであろう。
それら決勝戦進出レンズの「描写表現力」個人評価は、
いずれも4.5点～5点（満点）と、超絶的であるが
本CREATOR135/2.8Ⅱの同評価点は3.5点にすぎない。
そして、この状態だと、銀塩時代の135mm/F2.8
級（概ね描写表現力評価が2.5点～3点）と大差が
ある訳でもなく、それら銀塩MF135/2.8が、
だいたい1000円～3000円の二束三文の中古相場
である事もあいまって、なかなかコスパ的には
厳しい状態だ。
まあ実は、その点は本レンズ購入前から事前検討
していた訳であり、「新品購入だとコスパが悪い」
から、中古を待っていた訳である。
ただ、中古14000円でも、まだ微妙に高価に感じる。
性能あるいはコスパ面から考えると、中古1万円
程度が、本レンズでの妥当な相場であろうか？
まあ、その価格帯で入手できるのであれば、
悪く無いレンズであると思われる。
それと、絞り環とか、ピントリングの回転角が
本レンズでも、感覚的にやや違和感を感じる、
ここは他の中一光学製レンズでも同様であり、
MFで使う（MFでしか使えない）上で、ちょっとだけ
操作性上の課題を感じてしまう点が、やや問題だが、
ここは重欠点とは言えないであろう。
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さて、4本目のシステム。
![_c0032138_06484066.jpg]()
（新品購入価格 23,000円）（以下、FW20/2）
カメラは、SONY α7（フルサイズ機）
2017年に発売されたMF超マクロレンズ。
FREEWALKERシリーズは、同社のレンズ群の中で、
やや特殊なスペックの商品群の名称だと思われる。
「超」マクロとは、本レンズの撮影倍率が
4～4.5倍（注：フルサイズ時）に達する事から、
個人的には、そう呼んでいる。
（匠の写真用語辞典第3回記事での定義参照）
ただし、本レンズは中遠距離撮影をする事は出来ず、
近接撮影専用である他、ピントリング（ヘリコイド）
すら持たない。
![_c0032138_06484025.jpg]()
本レンズは、1970年代頃に日本のOLYMPUS社が
開発した、銀塩OM-SYSTEMの医療用特殊マクロ
（OM20mm/F2）の完全コピー品（ただし、マウント
はNIKON Fを始め、いくつかの現代機用のマウント
となっている）であるからだ。
そのOM20/2は、ベローズ（延長用鏡筒）を併用
する事でピント調節を可能とする他、最大撮影倍率
が、およそ13倍（フルサイズ時）にも達するという、
まあ、いわゆる「簡易顕微鏡」であった訳だ。
（当時は、デジタル顕微鏡がある訳でも無く、医療
における検体等では、写真による撮影が主流だ）
しかし、本FW20/2用には、ベローズは発売されて
おらず、この為、本レンズではピント合わせの
目的には、レンズを装着したカメラを前後させて
被写体距離にピントを合わせるしかない。
そのピント距離（≒WD）は、数mm程度しか無い為
一般的な屋外手持ち撮影は大変困難であり、私の
場合で、成功率は1%以下、つまり100枚撮っても
1枚以下程度しかピントが合ったカットは得られ
ないし、ピントが合ったとしても、コンマ数mmと
思われる極薄の被写界深度の為、立体被写体では
画面上の、ごく一部のピンポイントにしかピントが
合わず、なんだか良くわからない写真になってしまう。
![_c0032138_06484007.jpg]()
訳であり、本レンズは、一般的には、カメラごと
何かの台座や三脚等に固定し、室内での静止＆平面的
被写体を、一定距離で撮る事しか出来ないであろう。
よって、勿論、ユーザーレビューでも、そんな作例しか
有りえない。
さらに屋外撮影を困難にする原因として「露光倍数」
（又は露出倍数）と呼ばれる光学的原理により、
（撮影倍率＋１）ｘ（撮影倍率＋１）の計算式
の分だけ露出が暗くなる事であり、例えF2の明るい
開放F値があっても、一般撮影よりも約32倍以上も
シャッター速度が低下し、ISO感度を非常に高める
等の対策を行わない限り、手持ちではブレブレで、
まともに撮る事が出来ない。
すなわち、屋外での手持ち撮影での成功作例は、
相当な「無駄撃ち」が必ず伴っている訳だ。
屋外での「偶然狙い撮影」をしないのであれば、
本レンズの用途は、それこそ、学術とか医療とか
そんな分野での近接「超マクロ」撮影に限られる。
ただし、本レンズの絞り開放での「解像力」は、
簡易的な実測値では、120LP/mm程度しか無い。
これはまあ、銀塩時代の設計を転用した為であり、
フィルムならこの性能で良いが、デジタルでは不足
気味だし、研究や業務用途では、少々厳しい。
絞り込んだ場合の解像力は実測していないが、仮に
解像力が向上したとしても、前述の「露光倍数」の
問題により、相当に強力な照明装置を併用する必要
があるだろう。
まあ、一般的なレンズとは、とても言えないので、
説明は早々に切り上げよう。
ちなみに本FW20/2は、過去記事でも、ちょくちょく
紹介している。他記事では、μ4/3機等に装着し、
最大9倍程度の撮影倍率でも使っているが・・
その状態での、屋外での手持ち撮影は、まさしく
「曲芸」であり、もう完全に非推奨だ。
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では、次は今回ラストのシステム
![_c0032138_06484651.jpg]()
（新品購入価格 63,000円）（以下、SM35/0.95）
カメラは、SONY α6000 (APS-C機)
2016年発売の超大口径MF標準画角レンズ。
SPEEDMASTARシリーズは、同社のレンズ群の中で、
「大口径レンズ」の商品群の名称だと思われる。
本記事では、本レンズのみAPS-C機以下専用レンズ
となっている。(注：SONY αフルサイズ機で
使用する場合は、APS-C撮影モードに切り替えるが
記録画素数が大幅に減る為、α6000のような
APS-C機で使った方が、フル画素で撮れて簡便だ）
従前の初期型（Ⅰ型/MITAKON銘）に対して、
本Ⅱ型は小型軽量化を実現している。
ただし、前述の「CREATOR 135/2.8Ⅱ」と同様に、
初期型発売の時点では中一光学は、まだ日本市場に
未参入だったと思われ、初期型の国内流通は稀だ。
![_c0032138_06484685.jpg]()
超大口径レンズのスペックを聞くと
「さぞかし背景が大きくボケるに違い無い」
と思う事であろう。
しかし、実際にはさほどでは無く、35mmという
やや短い実焦点距離と、（ややボケ難い）APS-C型
センサーのシステムにおいては、一般的な大口径
中望遠レンズ並みか、それ以下のボケ量（被写界深度）
しか得られない。
具体的な被写界深度の計算例を以下に示す
（注；デジタル光学における許容錯乱円の定義は
依然、曖昧なままなので、銀塩時代の35mm判
フィルムの数値 0.03mmを適用する）
＊85mm/F1.4レンズ 絞りF1.4開放 撮影距離1m
被写界深度=約1.2cm
＊100mm/F2レンズ 絞りF2開放 撮影距離1m
被写界深度=約1.2cm
＊本SM35/0.95 絞りF0.95開放 撮影距離1m
被写界深度=約4.7cm
・・となり、撮影距離1mでは、むしろ大口径
中望遠よりも被写界深度はずっと深い（ボケ無い）
F0.95超大口径レンズが真価を発揮するのは、
近接撮影においてであって、例えば本レンズの最短
撮影距離35cmにおいては・・
＊本SM35/0.95 絞りF0.95開放 撮影距離35cm
被写界深度=約5.7mm
と、相当に被写界深度が浅くなる。
ただし、近接撮影状態でも、例えば中望遠等倍マクロ
レンズの最短撮影距離での等倍撮影の方が被写界深度
が遥かに浅くなる。
＊90mm/F2.8等倍マクロ 絞りF2.8 撮影距離29cm
被写界深度=約1.7mm
はたまた、同じF0.95レンズでも、国産コシナ製
25mm/F0.95等では、最短撮影距離が短く、
必然的に被写界深度も浅い。
（注：μ4/3型センサー機における許容錯乱円定義も
銀塩35mm判フィルムと同等と見なす。
OLYMPUS社ではμ4/3機用に別の数値を提案しているが、
実際の撮影での感覚と、その計算結果は一致しない。
また、OLYMPUS以外の他社では、デジタルカメラでの
許容錯乱円の定義を行っておらず、曖昧なままだ。
ただし、産業用CCTVレンズや同小型センサー等では
センサーサイズに見合った許容錯乱円定義を行って
いる企業もあるが、写真では無いので、ボケが生じる
ケースは少なく、実測も困難なので、その数値が
合っているかどうかの保証は無い）
＊μ4/3用25mm/F0.95レンズ 絞りF0.95 撮影距離17cm
被写界深度=約2.6mm
結局、本レンズの場合は、一般的な「大口径中望遠」、
「中望遠等倍マクロ」や「他社F0.95近接レンズ」の
いずれよりも被写界深度を浅く取る事が出来ない。
まあつまり、最短撮影距離が、やや長すぎる点が
ネックとなっている訳だ。
「では、背景がボカせないF0.95レンズなど、
どういう利用価値があるのだ？」
という疑問が沸いてくるだろう。
それについては、やはり、F0.95という圧倒的に
明るい開放F値により、同一照明環境、同一システム
においても「速いシャッター速度が得られる」事が
大きい。つまり英語で言う「Hi-Speed Lens」であり、
例えば暗所でも手ブレし難い、明所では高速シャッター
で被写体の動きを止めて写せる、などである。
また、「被写界深度があまり浅くならない」と前述
したが、それは各タイプのレンズを、いずれも絞り
開放や最短撮影距離での撮影と、極端に撮影条件を
限定した場合の話である。
一般的な「中庸」な撮影条件においては、被写界深度は
他のレンズよりも浅くなり、背景（前景）ボケを得易い
事は確かだ。
具体的には「標準ズームレンズ」と比較した場合、
＊標準ズーム 焦点距離35mm 絞りF4 撮影距離80cm
被写界深度=約12.6cm
＊本SM35/0.95 絞りF0.95開放 撮影距離80cm
被写界深度=約3cm
という差となる。
![_c0032138_06484688.jpg]()
あまり顕著では無く、ここは重欠点では無い。
ボケ質や被写界深度の微細な調整の為には、頻繁に
絞り環を廻す必要があるが、電子接点の無い本レンズ
では、カメラ本体内に絞り値が表示されない。
よって、絞り環を廻す手指の感触で現在の絞り値を
類推するしか無いのだが、本レンズの絞り環には
クリックストップが無い為、その値がわかりにくい。
また、いくつかのレンズで前述したが、中一光学製
レンズでの「絞り機構」は弱点であり、中間数値の
絞り値が存在しなかったり、絞り込むと絞り羽根の
形状が乱れたり、最悪は絞りが粘って動作不良となる。
本レンズの場合、例えば、絞り環を手指の感覚で
中間位置くらいにまで絞って、「うん、これで
だいたいF5.6くらか？」と、念の為にカメラの
構えを解いてレンズの絞り値を見ると、まだ
F2.8くらいだったりする。
「あれ～？ じゃあ、もう少し絞らないと収差低減の
効果や、表現に合った被写界深度が得られないか？」
等となって、なんだか操作性がモタモタと非効率的に
なってしまう。
これの主原因は、絞り環にクリックストップが無い事
では無い。F0.95開放からF2.8あたりまでの絞り環
の回転角が大きすぎて、そこから先は逆に細かすぎる
訳だ。まあつまり、手指の感触での絞り環の回転角の
変化と、実際の絞り値の変動が、あまり感覚的な
連動ができていない。この点は、本レンズに限らず
他の中一光学製レンズの多くで感じる問題点である。
まあつまり「絞り機構」が、まだ全般的に仕様的、
構造的、操作性的に練れていない状況を感じてしまう。
それから、F0.95等の超大口径レンズは、設計上での
大口径化による諸収差の補正がとても困難であり、
一般的には「球面収差」などの発生が抑えきれず、
絞り開放近くではボケボケの甘い描写となってしまう
ケースが多い。（前述のコシナ・フォクトレンダー
ブランドでのF0.95レンズ群等）
ただ、本SM35/0.95の場合は、絞り開放近くでも
そこまで酷くボケボケな写りにはなりにくい。
まあ、その（収差補正の）為に、最短撮影距離を
長めとしているならば、良心的な設計と言えるで
あろうし、あるいは「仕様上の実利よりも画質を
優先した設計思想である」とも言える。
![_c0032138_06484792.jpg]()
なってしまったが、まあ本レンズのような超大口径に
興味があるユーザーであれば、実用上の興味においても
そこ（被写界深度やボケ）に集中するだろうから、
他の仕様や特徴は、ある意味どうでも良いかも知れない。
価格が、やや高価なのが難点だが、中古流通が皆無と
いう訳では無いし、これでも例えばNIKON製の新鋭
F0.95レンズに比べれば、20分の1程度の価格で買える
状況である、欲しければ買うしか無いであろう。
ただまあ、個人的にはフォクトレンダー製F0.95
レンズ群の方が「寄れる」強みがあるので、画質の
課題（収差が大きい）を鑑みても、そちらの方が
好みである。（追記：NOKTON 60mm/F0.95、
2020年、未紹介、は、旧来のF0.95 NOKTON
よりも描写力が大幅に改善されている）
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では、今回の「中一光学マニアックス編」は、
このあたり迄で、次回記事に続く。
今回は「中一光学マニアックス」という主旨とし、
同社製の5本のレンズを紹介する。
共和国）遼寧（りょうねい）省の瀋陽（しんよう）市
にある光学機器メーカーであり、30数年の歴史を
持つと聞く。
ヨーロッパ向け、OEM (委託生産）一眼レフ用の
交換レンズ「MITAKON」（三竹光学のブランド）が
かつて主軸だったと思われるが、MITAKON銘の
レンズは、あまり（日本）国内流通は、盛んでは
無く、同社が2010年代前半頃から日本市場に参入
した際には「中一光学」のオリジナルブランド銘
となっている。
国内代理店は「焦点工房」が務めるが、通販の他、
現在では、カメラ量販店等でも新品購入が可能だ。
本記事においては、レンズ個々の話は、過去の
紹介記事と重複する為、最小限として、中一光学
に係わる全般的な話を主として行こう。
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ではまず、今回最初の中一光学レンズ。
（新品購入価格 20,000円）
カメラは、NIKON Df (フルサイズ機）
2014年発売のMF準広角レンズ、フルサイズ対応
製品である。
なお「CREATOR」表記は、レンズ上あるいは同社の
WEB等では全て大文字であり、本記事でもそれに従う。
（他機種、SPEEDMASTAR等でも同様に全て大文字）
が一般的だ。稀に、一部では「なかいちこうがく」と
呼ばれるケースもある）は、他の中国メーカーよりも
やや早くの2010年代前半から日本市場に参入していて、
「安価でよく写る、高品質の正統派レンズ」
としての評価が高い。
ただ、2010年代後半からは、他の中国（または
他の海外）レンズメーカーが多数、日本市場に参入
していて、それらの中には、中一光学製のレンズ
よりも安価な製品もあるので、むしろ中一光学は
現代の感覚では「やや高級なレンズ」という印象すら
あるし、中一光学の現代の製品ラインナップも、
（他社の格安レンズとの差別化の為か？）
超大口径F0.95シリーズ等の高付加価値型レンズ
の販売も始めた為、さらに「高級品メーカー」の
イメージが強まっている。
国内流通が始まったレンズである。
「CREATOR」というシリーズ名は、正統派のレンズ
群からラインナップされているが、その仕様は、
35mm/F2、85mm/F2、135mm/F2.8と、
銀塩時代からのMF単焦点と同様であり、国内マニア層
等では、これらの仕様のレンズを持っていない事は
まず有りえず、よって、購入し難いレンズ群だ。
だから、CREATORシリーズの購入/ユーザー層の
大半は、価格が安価(新品2万円前後）に魅かれて
購入した初級中級層または初級マニア層であり、
そうしたユーザー層からは、評価スキルの面からも
適切な評価情報は得られ難い為、これらのCREATOR
レンズ群の正当な評価は、無いにも等しい状況だ。
本記事においては、個々のレンズの詳細な評価は
過去記事と重複する為に割愛するが、詳細は抜きに
して、本ブログの過去ランキング系シリーズでの
本CREATOR 35/2の評価順位のみ紹介しておこう。
・ハイコスパレンズBEST40＝第34位
・最強35mm選手権B決勝1回戦＝第4位
ここでの母集団のレンズ数は320本以上である。
まあつまり、本レンズは、そこそこの上位に
ランクインする優秀なレンズであり、決して
「安かろう、悪かろう」という格安レンズでは無い。
（少ないながらも）5本の中一光学製レンズを
所有している私の感覚では、中一光学のレンズ
設計力は高く、かつ独自性も高い（他社のレンズ
構成などを参考にしたり、コピーする事は殆ど無い）
OEM（製造委託）メーカーとしての長い実績もあり、
まあ、言うならば「中国のコシナ」という感じだ。
若干の課題も感じる。具体的には「絞り」の仕様
であり、絞り羽根が粘って動作不良となったケース
が1件（1本）ある事と、レンズの絞り値表記で、
抜けている値があり、論理性に欠ける事である。
描写力だが、どのレンズも、可も無く不可も無し、
悪くは無いのだが、もう一声、パンチが欲しい。
まあ特にCREATORシリーズは、中一光学の中では
廉価版とも言えるし、オーソドックスな味付けだ。
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では、次のシステム。
（新品購入価格 22,000円）
カメラは、FUJIFILM X-T10 (APS-C機）
2014年発売のMF中望遠レンズ、こちらも勿論
フルサイズ対応製品である。
独CONTAX（ツァイス）のSonnar 85mm/F2
レンズが伝説的で著名であろう。
その、当時としては極めて高性能なレンズは、
後年に様々なコピー品を生み、著名なところでは、
まず、日本光学 NIKKOR-P 8.5cm（85mm)/F2
（1948年頃～）があるだろう。
そのレンズは1950年頃に、米LIFE誌のフォト・
ジャーナリスト「D.D.ダンカン」氏により
高く評価され、世界的にNIKKORの名前を知らしめる
事となったのは伝説的だ。
ただ、個人的には「誰かが良いと言ったから・・」
と付和雷同するスタンスは好きでは無い。
それに、この話は多分にNIKONにおけるブランド
イメージの構築の為に使われた節も見受けられ、
そういった（販売側からの）一方的な話も、私は
あまり好きでは無い。
で、同時期、第二次大戦の敗戦国ドイツにおいては、
カール・ツァイス（Carl Zeiss）も又、東西に分断
されてしまい、東独側の光学技術は共産圏に流通し
これまた著名な(Sonnar 85/2のコピー品である）
Jupiter-9（ユピテル/ジュピター）をソビエト連邦
において生み出す事となる。
ただし、Jupiter-9は、Sonnar85/2のレンズ構成の
3群5枚から、後年では若干変更された3群7枚程度の
構成が主流だったとは思うが、当時のソビエト連邦
においては、様々な国営工場（注：メーカーという
概念は共産圏には無い）で分散されて製造されて
いた様相もあり、レンズマウントも色々と変化した
為、様々なバージョンが並行して存在していたので、
詳しい内容の確認は困難だ。
で、本レンズCREATOR 85mm/F2も、同様にSonnar
コピーか？と思いきや、レンズ構成は6群6枚と、
Sonnar系とは全く異なる模様だ。
でもまあ、「Sonnarか否か？」という話よりも、
「良く写るのか否か？」という点の方が、遥かに
重要であろう。
と言うのも、本家Sonnarの設計は、現代から
遡る事、90年近くも前の古い時代の話なのだ。
それだけ時代が異なれば、例えば、車が空を
飛んでもおかしく無いくらいの技術的な変遷と
進歩があると思う。
あるし、銀塩時代の各社85mm/F2級レンズは、
いずれもゾナー型や、その他の構成での比較的
シンプルな光学系(5枚構成程度）であったから、
本レンズは近代的な設計であり、かつ、それらの
セミ・オールドレンズとの差異を、当然意識して
設計されているだろうから、描写力が高いのも
必然であろう。
ただし、現代的レンズのように、非球面レンズや
異常（特殊）低分散ガラスを使っている訳では無い
為（注：コストダウンの目的だろう）、あくまで
「一般的な設計手法による、僅かな画質優位点」
程度でしか無い。
弱点は絞り機構全般だ、本レンズの絞り環は
クリック・ストップ付きの無段階絞りであるが、
倍数（段数）系列上でのF16の指標が存在しない。
他の中一光学製レンズでも、同様に絞り値の抜け
があったりして、これらは、いずれも電子接点の
無いレンズ故に、絞り値情報がカメラ側に伝達
される事は無く、手指の感触だけでの制御が
主体となるので、レンズによっては抜けている
絞り値があるのは、実用上はともかく、心理的
には「どの絞り値で撮っているかわからず」に
やや不安となる。
また、本レンズは、私の個体では絞り羽根の粘り
が発生してしまい、絞り形状が乱れる場合がある、
絞り開閉を繰り返せば、上手く正常に戻る場合も
あるのだが、それを確認するにはレンズを取り外す
必要があり、実際の撮影中には、その確認は煩雑
すぎて無理だ。
あくまで私の個体での課題かも知れないが、全般に
絞り機構の完成度が低いようにも思えてならない。
中級層には推奨できるレンズである。
ただし、本レンズ発売後の2010年代後半位から
他の海外（中国が主）新鋭メーカーが、本レンズ
を下回る価格帯での、低価格レンズを主軸に
多数日本市場に参入してきているので、それらと
の比較を考えると、本レンズCREATOR 85/2も
もはや、安価な類のレンズとは言い難くなって
きている。まあ、他社低価格レンズとの差異と
しては、本レンズや他のCREATOR系レンズは、
一眼レフ用が主体だ。他の新鋭中国製レンズは
ミラーレス機用が主体なので、そこでの住み分け
がユーザーから見た大きな差異となる。
特に、本CREATORシリーズをNIKON Fマウント版で
買っておけば、他の、およそ全てのミラーレス機
でも利用できるため、汎用性が極めて高い。
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さて、3本目のシステム。
（中古購入価格 14,000円）
カメラは、PANASONIC DMC-G6（μ4/3機）
2016年に発売された、フルサイズ対応MF単焦点
望遠レンズ。
型番はⅡ型だが、旧製品が流通していた記憶は無く
場合により、本Ⅱ型からの国内流通かも知れない。
6群6枚構成なのだが、1枚のED（特殊低分散
ガラス）レンズを含んでいる。
すなわち、その手のレンズを使うという事は、
色収差を始め、望遠レンズにおいて発生しやすい
諸収差の低減を設計コンセプトとしているレンズ
であろう。
だから、135mm/F2.8と言っても、銀塩MF時代の
1970年代頃の同等スペックの単焦点レンズとは、
ずいぶんと特性も異なっている。
ちなみに、銀塩MF135/2.8級レンズは、その後
1980年代後半頃から以降のAF時代において、
ズームレンズの普及から、自然消滅してしまった。
なので、2000年代からのデジタル時代においては
MF135/2.8hは、もう数十年も前の時代の古い
レンズでしか無く、不人気であり、中古品等を
見かけた場合において、たとえ程度が、ある程度
良くてもジャンク品相当の二束三文の低価格相場で
しか無い。
だから、現代の初級マニア層等においては、
初「何？ 135mm/F2.8の単焦点MFレンズ??
そんなのは安物であろう？良く写る筈が無い」
と、一笑に付してしまうだけであろう。
だが、本CREATOR 135/2.8Ⅱは、銀塩時代の同等
スペックレンズとは別物である。
まあ確かに1970年代のMF135/2.8では、EDレンズ
などを搭載しているレンズは無かった。
EDレンズの1枚追加くらいでは、劇的な性能改善は
無いとも言えるのだが・・ それでも40年の
時代の差は大きい。
2017年～2019年あたりに、他の中国製メーカー
の新鋭格安レンズが多数、日本市場に参入している。
よって、本レンズや他のCREATORシリーズレンズで
あっても「最も安価に買える高性能レンズ」では
無くなってしまった。
「価格メリット」が低減した事に対する、私の
対応であるが、前記CREATOR 35/2とCREATOR 85/2
は新品購入したのだが、本CREATOR 135/2.8Ⅱは
慌てて新品を購入する事は避けて、中古流出を
待つ事とした。中古玉数は、あまり多くは無かった
が、ようやく発売後3年程した2019年頃に、
中古品を発見し、購入に至った次第である。
だがこれでも、他の中国製格安レンズの新品価格
と同等である、コストメリットが感じ難いが、
まあそこは、前述のように、本レンズが一眼レフ用
マウント品である為、ほぼ全てのミラーレス機で
使用できる、という汎用性メリットを重視しよう。
例えば、他の中国製レンズをFUJIFILM Xマウント
のミラーレス機で使いたい場合、Xマウント版を
買うしか方法が無く、かつ、それを買ってしまったら
他のマウント機では、まず使用する事が出来ない。
まあ、FUJI Xマウントシステムは、MFピント精度
の問題点により、MFレンズ母艦とするには多大な
課題があるのだが、その話は本レンズとは無関係で
ある為に割愛する。
の追加などの設計努力により悪くは無いが、感動的に
優れているという訳でも無い。
例えば、135mm単焦点として、極めて優秀な、
SIGMA ART135mm/F1.8やSONY ZA135mm/F1.8、
MINOLTA/SONY STF135mm/F2.8[T4.5]等とは
比較にもならず、それらは「格が違う」という
感じである。
別シリーズ「最強135mm選手権」では、その執筆
時点では本レンズの評価が間に合っていなかった
のでノミネートされていないのだが、仮に評価済み
であったとしても、同135mm決勝戦にエントリー
させる事は無かったであろう。
それら決勝戦進出レンズの「描写表現力」個人評価は、
いずれも4.5点～5点（満点）と、超絶的であるが
本CREATOR135/2.8Ⅱの同評価点は3.5点にすぎない。
そして、この状態だと、銀塩時代の135mm/F2.8
級（概ね描写表現力評価が2.5点～3点）と大差が
ある訳でもなく、それら銀塩MF135/2.8が、
だいたい1000円～3000円の二束三文の中古相場
である事もあいまって、なかなかコスパ的には
厳しい状態だ。
まあ実は、その点は本レンズ購入前から事前検討
していた訳であり、「新品購入だとコスパが悪い」
から、中古を待っていた訳である。
ただ、中古14000円でも、まだ微妙に高価に感じる。
性能あるいはコスパ面から考えると、中古1万円
程度が、本レンズでの妥当な相場であろうか？
まあ、その価格帯で入手できるのであれば、
悪く無いレンズであると思われる。
それと、絞り環とか、ピントリングの回転角が
本レンズでも、感覚的にやや違和感を感じる、
ここは他の中一光学製レンズでも同様であり、
MFで使う（MFでしか使えない）上で、ちょっとだけ
操作性上の課題を感じてしまう点が、やや問題だが、
ここは重欠点とは言えないであろう。
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さて、4本目のシステム。
（新品購入価格 23,000円）（以下、FW20/2）
カメラは、SONY α7（フルサイズ機）
2017年に発売されたMF超マクロレンズ。
FREEWALKERシリーズは、同社のレンズ群の中で、
やや特殊なスペックの商品群の名称だと思われる。
「超」マクロとは、本レンズの撮影倍率が
4～4.5倍（注：フルサイズ時）に達する事から、
個人的には、そう呼んでいる。
（匠の写真用語辞典第3回記事での定義参照）
ただし、本レンズは中遠距離撮影をする事は出来ず、
近接撮影専用である他、ピントリング（ヘリコイド）
すら持たない。
本レンズは、1970年代頃に日本のOLYMPUS社が
開発した、銀塩OM-SYSTEMの医療用特殊マクロ
（OM20mm/F2）の完全コピー品（ただし、マウント
はNIKON Fを始め、いくつかの現代機用のマウント
となっている）であるからだ。
そのOM20/2は、ベローズ（延長用鏡筒）を併用
する事でピント調節を可能とする他、最大撮影倍率
が、およそ13倍（フルサイズ時）にも達するという、
まあ、いわゆる「簡易顕微鏡」であった訳だ。
（当時は、デジタル顕微鏡がある訳でも無く、医療
における検体等では、写真による撮影が主流だ）
しかし、本FW20/2用には、ベローズは発売されて
おらず、この為、本レンズではピント合わせの
目的には、レンズを装着したカメラを前後させて
被写体距離にピントを合わせるしかない。
そのピント距離（≒WD）は、数mm程度しか無い為
一般的な屋外手持ち撮影は大変困難であり、私の
場合で、成功率は1%以下、つまり100枚撮っても
1枚以下程度しかピントが合ったカットは得られ
ないし、ピントが合ったとしても、コンマ数mmと
思われる極薄の被写界深度の為、立体被写体では
画面上の、ごく一部のピンポイントにしかピントが
合わず、なんだか良くわからない写真になってしまう。
訳であり、本レンズは、一般的には、カメラごと
何かの台座や三脚等に固定し、室内での静止＆平面的
被写体を、一定距離で撮る事しか出来ないであろう。
よって、勿論、ユーザーレビューでも、そんな作例しか
有りえない。
さらに屋外撮影を困難にする原因として「露光倍数」
（又は露出倍数）と呼ばれる光学的原理により、
（撮影倍率＋１）ｘ（撮影倍率＋１）の計算式
の分だけ露出が暗くなる事であり、例えF2の明るい
開放F値があっても、一般撮影よりも約32倍以上も
シャッター速度が低下し、ISO感度を非常に高める
等の対策を行わない限り、手持ちではブレブレで、
まともに撮る事が出来ない。
すなわち、屋外での手持ち撮影での成功作例は、
相当な「無駄撃ち」が必ず伴っている訳だ。
屋外での「偶然狙い撮影」をしないのであれば、
本レンズの用途は、それこそ、学術とか医療とか
そんな分野での近接「超マクロ」撮影に限られる。
ただし、本レンズの絞り開放での「解像力」は、
簡易的な実測値では、120LP/mm程度しか無い。
これはまあ、銀塩時代の設計を転用した為であり、
フィルムならこの性能で良いが、デジタルでは不足
気味だし、研究や業務用途では、少々厳しい。
絞り込んだ場合の解像力は実測していないが、仮に
解像力が向上したとしても、前述の「露光倍数」の
問題により、相当に強力な照明装置を併用する必要
があるだろう。
まあ、一般的なレンズとは、とても言えないので、
説明は早々に切り上げよう。
ちなみに本FW20/2は、過去記事でも、ちょくちょく
紹介している。他記事では、μ4/3機等に装着し、
最大9倍程度の撮影倍率でも使っているが・・
その状態での、屋外での手持ち撮影は、まさしく
「曲芸」であり、もう完全に非推奨だ。
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では、次は今回ラストのシステム
（新品購入価格 63,000円）（以下、SM35/0.95）
カメラは、SONY α6000 (APS-C機)
2016年発売の超大口径MF標準画角レンズ。
SPEEDMASTARシリーズは、同社のレンズ群の中で、
「大口径レンズ」の商品群の名称だと思われる。
本記事では、本レンズのみAPS-C機以下専用レンズ
となっている。(注：SONY αフルサイズ機で
使用する場合は、APS-C撮影モードに切り替えるが
記録画素数が大幅に減る為、α6000のような
APS-C機で使った方が、フル画素で撮れて簡便だ）
従前の初期型（Ⅰ型/MITAKON銘）に対して、
本Ⅱ型は小型軽量化を実現している。
ただし、前述の「CREATOR 135/2.8Ⅱ」と同様に、
初期型発売の時点では中一光学は、まだ日本市場に
未参入だったと思われ、初期型の国内流通は稀だ。
超大口径レンズのスペックを聞くと
「さぞかし背景が大きくボケるに違い無い」
と思う事であろう。
しかし、実際にはさほどでは無く、35mmという
やや短い実焦点距離と、（ややボケ難い）APS-C型
センサーのシステムにおいては、一般的な大口径
中望遠レンズ並みか、それ以下のボケ量（被写界深度）
しか得られない。
具体的な被写界深度の計算例を以下に示す
（注；デジタル光学における許容錯乱円の定義は
依然、曖昧なままなので、銀塩時代の35mm判
フィルムの数値 0.03mmを適用する）
＊85mm/F1.4レンズ 絞りF1.4開放 撮影距離1m
被写界深度=約1.2cm
＊100mm/F2レンズ 絞りF2開放 撮影距離1m
被写界深度=約1.2cm
＊本SM35/0.95 絞りF0.95開放 撮影距離1m
被写界深度=約4.7cm
・・となり、撮影距離1mでは、むしろ大口径
中望遠よりも被写界深度はずっと深い（ボケ無い）
F0.95超大口径レンズが真価を発揮するのは、
近接撮影においてであって、例えば本レンズの最短
撮影距離35cmにおいては・・
＊本SM35/0.95 絞りF0.95開放 撮影距離35cm
被写界深度=約5.7mm
と、相当に被写界深度が浅くなる。
ただし、近接撮影状態でも、例えば中望遠等倍マクロ
レンズの最短撮影距離での等倍撮影の方が被写界深度
が遥かに浅くなる。
＊90mm/F2.8等倍マクロ 絞りF2.8 撮影距離29cm
被写界深度=約1.7mm
はたまた、同じF0.95レンズでも、国産コシナ製
25mm/F0.95等では、最短撮影距離が短く、
必然的に被写界深度も浅い。
（注：μ4/3型センサー機における許容錯乱円定義も
銀塩35mm判フィルムと同等と見なす。
OLYMPUS社ではμ4/3機用に別の数値を提案しているが、
実際の撮影での感覚と、その計算結果は一致しない。
また、OLYMPUS以外の他社では、デジタルカメラでの
許容錯乱円の定義を行っておらず、曖昧なままだ。
ただし、産業用CCTVレンズや同小型センサー等では
センサーサイズに見合った許容錯乱円定義を行って
いる企業もあるが、写真では無いので、ボケが生じる
ケースは少なく、実測も困難なので、その数値が
合っているかどうかの保証は無い）
＊μ4/3用25mm/F0.95レンズ 絞りF0.95 撮影距離17cm
被写界深度=約2.6mm
結局、本レンズの場合は、一般的な「大口径中望遠」、
「中望遠等倍マクロ」や「他社F0.95近接レンズ」の
いずれよりも被写界深度を浅く取る事が出来ない。
まあつまり、最短撮影距離が、やや長すぎる点が
ネックとなっている訳だ。
「では、背景がボカせないF0.95レンズなど、
どういう利用価値があるのだ？」
という疑問が沸いてくるだろう。
それについては、やはり、F0.95という圧倒的に
明るい開放F値により、同一照明環境、同一システム
においても「速いシャッター速度が得られる」事が
大きい。つまり英語で言う「Hi-Speed Lens」であり、
例えば暗所でも手ブレし難い、明所では高速シャッター
で被写体の動きを止めて写せる、などである。
また、「被写界深度があまり浅くならない」と前述
したが、それは各タイプのレンズを、いずれも絞り
開放や最短撮影距離での撮影と、極端に撮影条件を
限定した場合の話である。
一般的な「中庸」な撮影条件においては、被写界深度は
他のレンズよりも浅くなり、背景（前景）ボケを得易い
事は確かだ。
具体的には「標準ズームレンズ」と比較した場合、
＊標準ズーム 焦点距離35mm 絞りF4 撮影距離80cm
被写界深度=約12.6cm
＊本SM35/0.95 絞りF0.95開放 撮影距離80cm
被写界深度=約3cm
という差となる。
あまり顕著では無く、ここは重欠点では無い。
ボケ質や被写界深度の微細な調整の為には、頻繁に
絞り環を廻す必要があるが、電子接点の無い本レンズ
では、カメラ本体内に絞り値が表示されない。
よって、絞り環を廻す手指の感触で現在の絞り値を
類推するしか無いのだが、本レンズの絞り環には
クリックストップが無い為、その値がわかりにくい。
また、いくつかのレンズで前述したが、中一光学製
レンズでの「絞り機構」は弱点であり、中間数値の
絞り値が存在しなかったり、絞り込むと絞り羽根の
形状が乱れたり、最悪は絞りが粘って動作不良となる。
本レンズの場合、例えば、絞り環を手指の感覚で
中間位置くらいにまで絞って、「うん、これで
だいたいF5.6くらか？」と、念の為にカメラの
構えを解いてレンズの絞り値を見ると、まだ
F2.8くらいだったりする。
「あれ～？ じゃあ、もう少し絞らないと収差低減の
効果や、表現に合った被写界深度が得られないか？」
等となって、なんだか操作性がモタモタと非効率的に
なってしまう。
これの主原因は、絞り環にクリックストップが無い事
では無い。F0.95開放からF2.8あたりまでの絞り環
の回転角が大きすぎて、そこから先は逆に細かすぎる
訳だ。まあつまり、手指の感触での絞り環の回転角の
変化と、実際の絞り値の変動が、あまり感覚的な
連動ができていない。この点は、本レンズに限らず
他の中一光学製レンズの多くで感じる問題点である。
まあつまり「絞り機構」が、まだ全般的に仕様的、
構造的、操作性的に練れていない状況を感じてしまう。
それから、F0.95等の超大口径レンズは、設計上での
大口径化による諸収差の補正がとても困難であり、
一般的には「球面収差」などの発生が抑えきれず、
絞り開放近くではボケボケの甘い描写となってしまう
ケースが多い。（前述のコシナ・フォクトレンダー
ブランドでのF0.95レンズ群等）
ただ、本SM35/0.95の場合は、絞り開放近くでも
そこまで酷くボケボケな写りにはなりにくい。
まあ、その（収差補正の）為に、最短撮影距離を
長めとしているならば、良心的な設計と言えるで
あろうし、あるいは「仕様上の実利よりも画質を
優先した設計思想である」とも言える。
なってしまったが、まあ本レンズのような超大口径に
興味があるユーザーであれば、実用上の興味においても
そこ（被写界深度やボケ）に集中するだろうから、
他の仕様や特徴は、ある意味どうでも良いかも知れない。
価格が、やや高価なのが難点だが、中古流通が皆無と
いう訳では無いし、これでも例えばNIKON製の新鋭
F0.95レンズに比べれば、20分の1程度の価格で買える
状況である、欲しければ買うしか無いであろう。
ただまあ、個人的にはフォクトレンダー製F0.95
レンズ群の方が「寄れる」強みがあるので、画質の
課題（収差が大きい）を鑑みても、そちらの方が
好みである。（追記：NOKTON 60mm/F0.95、
2020年、未紹介、は、旧来のF0.95 NOKTON
よりも描写力が大幅に改善されている）
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では、今回の「中一光学マニアックス編」は、
このあたり迄で、次回記事に続く。