特殊レンズ・スーパーマニアックス（69）100mmクラッシックス

本シリーズ記事では、やや特殊な交換レンズを、
カテゴリー別に紹介している。

今回は「100mmクラッシックス」という主旨で
銀塩時代の一眼レフ用の焦点距離100mm（&105mm）
のMF/AFレンズで、本シリーズ記事では未紹介の（又は、
その状態に近い）レンズを8本準備し、順次紹介する。

が、いずれも過去記事で紹介済みレンズの為、個々の
レンズの話は最小限とするが、全体を通して読む事に
より、各時代における100mmレンズの変遷が見えて
来ると思われる。

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ではまず、最初の100mmシステム
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Clik here to view.レンズは、CANON FD 100mm/f2.8
（中古購入価格 約5,000円）（以下、FD100/2.8)
カメラは、FUJIFILM X-T1 (APS-C機)

1971年発売のMF中望遠レンズ、CANON F-1(1971年、
銀塩一眼レフ第1回記事）と同時代のレンズである。

ミラーレス・マニアックス名玉編で第19位にランクイン
した優秀なレンズではあるが、その後は数年間、紹介の
機会に恵まれなかった。

後期型として、多層コーティング化されたバージョンが
存在している模様だ。恐らくそちらにはS.S.C.の記載が
あると思う。本レンズは初期型であり、単層コートだ。

この「単層コート」というのが曲者であり、本レンズの
描写はコントラストが低く、いわゆる「ヌケが悪い」と
呼ばれる写りだ。逆光耐性も低い為、光線状況に留意して
撮影する事や、カメラ側の設定も、コントラストや発色を
若干強めにしておく事が望ましい。（今回は、その意味も
あって、発色の良いFUJIFILM X-T1を母艦としている）
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Clik here to view.そういう対策を施せば、本レンズは、なかなか写りが良く、
ボケ質破綻も出難く、低廉な中古相場で購入した事もあって、
個人的には、コスパ評価が極めて高く評価されている。

後年（1980年頃）にはCANON FDマウントの100mmは、
F2.8版に加え、F2版の(New)FD100mm/F2（本シリーズ
第46回「CANON FD F2編」参照）が発売されているが、
当該記事でも書いたように、F2版は、ボケ質破綻が酷く、
実用に適さない面もある。

それは大口径化で無理をした設計であったのだと思われる、
ちなみに、本FD100/2.8のレンズ構成は、5群5枚であり、
NFD100/2は4群6枚だ。
（注：NFD100/2は、もっと古い時代の同仕様のレンズ
の復刻版、という可能性もある）

加えて、1970年代には、OLYMPUS OM-1(1973）や、
PENTAX MX(1976)による一眼レフの小型化競争が起こって
いて、CANONにおいても(New)FDレンズの小型化が意図
されたのだと思われる。この結果、1971年の本レンズ
FD100/2.8のフィルター径はφ55mmであったのに、
1980年のNFD100/2ではφ52mmとなった。

本来、大口径化では、有効径を大きく取る為に、前玉は
大型化し、連動してフィルター径も大きくなる筈なのに
むしろ小さくなった。これはやはり、設計に無理がある
状況であろう。ちなみに、このケースのみならず、
この1970年代後半における「小型化競争」で、レンズの
描写性能を落としてしまった例は、他にもいくつかある。

まあ、新しく、開放F値も明るいレンズだからと言って、
常にそれが良い事ばかりでは無い、という典型例であろう。

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では、2本目のシステム
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Clik here to view.レンズは、NIKON LENS SERIES E 100mm/f2.8
(中古購入価格 16,000円）（以下、E100/2.8)
カメラは、NIKON Df（フルサイズ機）

1980年代のMF単焦点中望遠レンズ。

ここで「シリーズE」についての説明をしはじめると、
際限なく記事文字数を消費してしまいそうだ（汗）
でも、近年では、これの説明を書いていなかったので、
今回は、最低限は説明せざるを得まい。

「シリーズE（SERIES E）」とは、1979年に海外向けに
発売された、NIKON EM（愛称：「リトル・ニコン」）
のMF一眼レフに向けての、低価格レンズ群の名称だ。

ご存知の通り、NIKONは「高付加価値型」のカメラメーカー
である。これを別の言い方をすれば、「低価格帯の製品は
あまり売りたく無い」という意味である。

でも、時代によって、低価格帯製品を出さざるを得ない
ケースもある。
その1つは、物価上昇が激しかった1970年代であり、
カメラやレンズが高価になりすぎた反動で、1980年
前後には各社から低価格一眼レフ等が多数発売され、
NIKONも対抗上、このNIKON EMを発売したのであろう。
（参考：その後は、AF化が行われた1980年代後半、そして
近い将来のデジタル化を見据えた2000年頃に集中して、
さらにミラーレス機の台頭があった2010年代前半頃に、
NIKONは低価格機を発売している）

ただ、当初はEMは海外向け限定販売であった。
やはり、ここも国内では発売するのを躊躇った形跡が
見受けられる。
（注：安価なNIKON機を発売すると、消費者層はそれを
入手して「NIKONを買った」と満足して、より上位の高価格
帯機種の売り上げに影響が出る。→と、そうNIKONは思う）

だが1980年頃には、例えばMINOLTA X-7(宮崎美子さん
のCMで大ヒット）等の、エントリー機戦略を各社が取って
きている、やむなくNIKONもEMを1980年に国内発売するが
絞り優先専用機であり、評判はイマイチであった。
（消費者が、NIKONと言う名から、高性能を期待しても、
抑えられた仕様であったからだ）
また、1983年には遅ればせながらNIKONもコンパクト
カメラの発売を開始する、しかしこれも不人気だった。

この時代から「NIKONは初級機を作るのが下手だ」という
話がマニア層を中心に広まるが、実はそういう話では無い。
「NIKONは低価格機を売りたく無い」が正解であり、
この為、下位機種における「仕様的差別化」が甚だしい。

これは、その後約40年間、近代に至るまで全く同様である。
現代でもNIKON下位機種は、様々な性能・機能的制限により、
使っていて「何でこの機能が外されている！」と、不愉快に
なる事が多々ある位だ。（注：2010年代末頃からは、
NIKONは、もう低価格機を発売していない）

さて、話がそれてきた。シリーズEは、低価格一眼レフ用の
交換レンズであるから、これもやはり値段を下げなければ
ならない。だから、ここでも「仕様的差別化」が必要だ。
本E100/2.8は、多層コートが常識の時代のレンズなのに
わざわざ単層コートとしている。
「写りが悪い（逆光に弱い）と思ったのなら、ちゃんとした
　NIKKORの高級レンズを買って下さい」という戦略だとは
思うが、消費者視点からは、あまり納得はいかない。

又、本レンズはNIKON交換レンズの中で唯一100mm仕様だ
（他は、全てが105mm仕様）　もしかすると、ここも
「これはNIKKORではありません」という差別化だろうか？
それから、外観が極めてチープ（安っぽい）である。

このように性能制限をかける事で、シリーズEにはNIKKOR
銘がついていない。「これは”NIKON LENS”であって、
高性能で高級品の”NIKKOR”と比べて、1ランク低い物だ」
という意識が見て取れて、ここも気分の良い話では無い。
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Clik here to view.しかし、天邪鬼の私としては、「シリーズE」は、好みの
レンズ群である。細かい欠点や、作りの安っぽさはあるが、
上手く弱点を回避しながら使いこなせば、コスパが極めて
良いニコン製レンズとなるからである。

それに描写力も悪く無い。（むしろ良い位である）
きっと設計者が「良い仕事をしたい」と思ったのであろう、
それが「技術者の良心」であり、そこは会社の営業戦略とか
方針よりも、技術者にとっては優先すべき事柄なのだ。

弱点は、描写力よりも、むしろ入手性である。
中古カメラブーム時の1990年代ですらセミレア品となって
いた。確かシリーズEの単焦点は4本が存在していたと思うが、
殆どが海外向けであり、国内流通は少ないか未発売であった
事に加えて、前述のようにNIKON EMが不人気であったから、
シリーズEレンズ群もも販売数が少なかったのだ。

この為、私が持っているシリーズE単焦点は2本のみで
（注：別途Ai50/1.8Sも、シリーズE 50/1.8の国内版だ）
しかも、いずれも1万円後半の入手価格と、性能からすると、
やや高目の「希少品相場」になってしまっていた。
後年、デジタル時代には、1万円以下の相場とはなったが、
反面、さらにレア度は増し、中古を見かけるケースは少ない。
（参考：「投機層」がシリーズEに注目して相場吊り上げを
行った事は無い。金満家のコレクター層であっても、作りが
安っぽいシリーズEを欲しいとは思わなかっただろうからだ）

なお、「仕様的差別化」が掛っている事から、私の定義
では「シリーズE」は、「エントリーレンズ」とは見なして
いない。エントリーレンズは、すなわち高性能でないと
「お試し版」にならないからだ。ユーザーがそれを買って
「なんだ、たいした事がないや」と、がっかりしたら、
二度とそのメーカーの高性能レンズを買ってくれなくなる。

初のエントリーレンズ、CANON EF50/1.8Ⅱ(1990年）や、
2000年代以降の各社エントリーレンズは、どれも高性能
であり、コスパに大変優れている。
これが本来の市場戦略であるが、本レンズの時代、
1980年前後においては、そのように「損して得取れ」
といった発想は、どの市場分野においても、誰にも
無かったに違い無い。だからNIKONのシリーズE戦略の
失敗を責めるのは筋違いであろう、当時の時代背景では、
これもまた、やむを得ない事であっただろうからだ。

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さて、3本目のシステム
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Clik here to view.レンズは、PENTAX Super-Takumar 105mm/f2.8
(中古購入価格 3,000円）(以下、ST105/2.8)
カメラは、SONY NEX-7（APS-C機）

1960年代のMF単焦点中望遠レンズ、M42マウント版。
SMC銘もまだ付いていない単層コーティング仕様である。

まあでも、現代においては、M42マウントアダプターを
用いて、全てのミラーレス機や、多くの一眼レフで利用
が可能である。

この時代での中望遠は、まだユーザーでの用途が無かった
50mm標準の上は、いきなり135mm望遠となる事が、
当時や少し後の時代での常識であり、一応、この時代でも

85mm、100(105)mm、稀に120mmレンズも存在して
いたが、購入するユーザーの数は少なく、よって販売数が
少ないから割高であり、結果、ますます売れなくなるから、
その後の時代でも殆ど中古流通は無い。だから相場も高目
となり、高値から高性能を期待して購入すると間違いなく
あてが外れる事となる。（これは本記事を通じて、他の
100mm単焦点レンズでも、ほぼ同様の状況である）
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Clik here to view.本ST105/2.8だが、かなり古い時代のレンズであり、
これの写りをあれこれと語る方が無粋であろう。

こういうレンズは、Hi-Fi描写にしたければ、弱点回避
技法を用い、Lo-Fi描写としたい場合は、弱点をあえて
強調するようにすれば良い。
両技法とも、そう簡単な話ではないのは確かではあるが
やってはいけない事は「（オールド）レンズの言うがまま」
に撮ってしまう事であろう。

「言うがまま」とは、何の工夫もせず現代レンズと同様に
ごく普通に撮ろうとしてしまう事であり、もしそうすると、
オールドレンズは時には良く写り、時には酷い写りとなる。

よって、その評価が困難となり、偶然でどちらかに振った
状態を見て、ある人は「このレンズは良い」と言い、
別の人は「こりゃあ、ダメだ」と言う。そして、それらの
評価が混在して巷に広まる、場合により、その「風評」とも
言えるものは、何十年たってもおさまらず、単なる思い込み
がずっと伝播し続けるのだ。

これは勿論好ましく無い状態である。正確ではない情報が
世の中に沢山あるのは、結局そういう事が積み重なっての
理由な訳だ。

まあ、オールドレンズはアンコントローラブル（制御不能）
とは言えるであろう。でも、実際にアンコントローラブル
なのは、トイカメラとかの、性能の極めて低いシステムで
あり、本ST105/2.8くらいの性能実力値があれば、決して
アンコントローラブルにはならない。　
だから制御不能としてしまうのは、あくまで撮り手側の
問題だと見なす事ができるであろう。よって、前述の通り
「レンズの言うがままに撮るのは、避けなければならない」
という事である。

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さて、4本目のシステム
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Clik here to view.レンズは、MINOLTA MC TELE ROKKOR-PF 100mm/f2.5
(中古購入価格 3,000円）（以下、MC100/2.5)
カメラは、PANASONIC DMC-G6（μ4/3機）

詳細不明、恐らくは、1970年代の製品であろうが、
この時代のMC100/2.5は数年毎に数回のモデルチェンジが
あった模様で、その、どのバージョンに当たるかは不明だ。

この時代、MINOLTAのMCレンズは、機種毎により、性能の
ばらつきが大きい。非常に良く写るものもあれば、逆に
「箸にも棒にもかからない」レンズも存在する。
これはつまり、この時代のレンズは完全手動設計であるから、
１人で全ての機種の設計が出来る程の時間的余裕は無く、
複数の人達で分散して仕事をする為、その設計者のスキルや
経験値により、レンズ設計に優劣が出てしまうのであろう。
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Clik here to view.で、残念ながら本MC100/2.5はダメな方のレンズである。
まあ、場合により、当時はあまり売れない中望遠レンズだ、
優秀な設計者は、50mm等の「看板レンズ」の設計に
廻されたのかも知れない。


それが原因なのか？　だから数回のモデルチェンジを行い、
光学系の変更（改善の努力）を行ったのかも知れない。
一応そのままMDの時代（1980年代前半）迄は、マイナー
チェンジが行われたが、AF（α）の時代（1985年～）
には、綺麗さっぱり、この100mm/F2.5は無くなっている。
そこで「もうこの系統は諦めた」という事なのだろうか？
（注：後継のAF100mm/F2は、本記事で後述する）

前のST105/2.8の所で「レンズの弱点を回避して使う」と
書いたが、このMC100/2.5の場合は、少々それも難しい。
物事には「限度」という要素もある。元々レンズが持つ
性能を超えてまで良く写るようにする事は不可能だ。
で、本レンズにおいては、解像感等やボケ質の回避に
限界を感じたら、潔くHi-Fi描写は諦めて、Lo-Fi用途専用
レンズとして使う（つまり、トイレンズ相当としてしまう）
のも有りかも知れない。

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さて、5本目のシステム
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Clik here to view.レンズは、smc PENTAX-M 100mm/f2.8
(中古購入価格 12,000円）（以下、M100/2.8)
カメラは、SONY α7（フルサイズ機）

恐らくは1970年代後半の発売と思われるMF中望遠
レンズ、PENTAX Kマウント仕様である。

M型番なので、当然、「小型軽量シリーズ」である。
1972年の世界最小&最軽量一眼レフOLYMPUS M-1
(OM-1)に対抗し、PENTAXが4年の歳月を掛けて、
世界最小のPENTAX MX(1976年、注：最軽量では無い）
および、小型化交換レンズ群「Mシリーズ」を発売した、

という歴史である。

で、「この時代、小型化により性能を落としたレンズも
多い」と、本ブログでは何度も書いているが・・
残念ながら本レンズM100/2.8も、その口である。

フィルター径がφ49mmしか無い。さすがにこれは小さ過ぎる
のではなかろうか？　一応5群5枚と、オーソドックスな設計
かつ、鏡筒長を短くできる（小型化）要素は持っている。
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Clik here to view.しかし・・
本レンズは優秀なsmcコーティングを施しているにも係わらず
コントラストが低い「ヌケの悪い」描写だ。解像感も、やや
甘い、諸収差の関係なのか？　その描写力は絞り値や撮影
距離、背景距離などに影響されて安定せず、良く写ったり
酷い写りになるという、ややアンコントローラブルな要素が
ある、これの回避は非常に困難である。

本M100/2.8をどうしてもHi-Fi用途に使いたいのであれば、
手動での各種ブラケットが必須となる。すなわち、絞り値
や撮影距離、アングル等を段階的に変えながら撮影し、
その大量の写真の中から、解像感、コントラスト、ボケ質
などに優れるものを選ぶという「下手な鉄砲、数撃てば
当たる」方式を用いるしか無い。
勿論、ものすごく手間がかかる撮影技法となる。

正直言えば、1970年代後半～1980年代前半における
各社の「小型化レンズ」は、描写力的な側面からは、あまり
推奨できないものになる。それ以前の時代の大柄なレンズや、
それ以降のガラス材質等の進化のあった時代のレンズの方が
良く写る、という事になるだろう。

すなわち、本M100/2.8よりも、二世代も古い（前述の）
Super-Takumar 105/2.8の方が、両者同様に弱点を回避
しながら使うのであれば、良く写る確率が高いとも言える。

ちなみに、同じPENTAXのMF中望遠でも、120mm/F2.8版
は、個人的には気にいっているレンズである、100mmとの
詳細の比較分析は行ってはいないが、まあ、120mmの方が
設計が優秀である事は確かだと思う。

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さて、6本目のシステム
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Clik here to view.レンズは、KONICA MACRO HEXANON AR 105mm/f4
（中古購入価格 9,000円）（以下、AR105/4)
カメラは、PANASONIC DMC-G1 (μ4/3機)

レンズマニアックス第19回記事、本シリーズ第34回
「HEXANON AR編」で紹介の、1970年台後半の発売と
思われる、MF小口径中望遠「ベローズ」マクロレンズ。

レンズ単体では使用できず、ベローズ（蛇腹状の延長鏡筒）
または専用ヘリコイド（未所有）を使用しないと、ピント
調節が出来ない。

かなり大掛かりで面倒なシステムである。一応近接撮影では
概算だが、フルサイズ換算時、約3倍弱の撮影倍率となる。
これは相当大きい撮影倍率であり、かつ他の高倍率マクロは
多くが近接撮影専用であるのに、本AR105/4は、そのまま
無限遠撮影までも可能である。
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Clik here to view.現代において、この手の機材を使う用途や理由は殆ど無い。
だから希少品にも係わらず、安価な「捨て値」の中古相場
となっていた。私は研究用途として本レンズを購入したが、
その描写傾向は、NIKON Ai Micro-NIKKOR 105mm/f4
（1977年、本シリーズ第50回記事等で紹介済み）と
だいたいそっくりである。なので、一般撮影においては、
そちらのAi105/4の方が（1/2倍までではあるが）、
ごく普通のマクロレンズとして、遥かに使い勝手が良い。
（しかも、入手価格も、ほぼ両者同等であった）

研究用など、極めて特殊な目的以外には、現代における
一般的な実用性はゼロに近いレンズである。

ただ、幸いな事に描写力は悪く無い。やや「平面マクロ」
の様相はあるが、解像感はそこそこ高い。
だがまあ、私に言わせれば「まんま、Ai105/4じゃん！」
という感じなのだが・・　まさか発売時期からして、NIKON版
をコピーする期間は無かっただろうから、NIKONから設計を
買ったのだろうか？という想像までしてしまったレンズである。
（注：3群5枚ヘリアー型は、比較的普遍的な設計だ）
（参考：KONICA製のマクロレンズは、極めて機種数が少ない、
他にAR55/3.5があると思うが、レア品で入手困難であり、
収差発生による緩い写りのレンズと聞く。すなわち、マクロ
レンズ設計のノウハウをKONICAは殆ど持っていなかった事で
あろう事が想像され、他社に設計を依頼する事もあり得るか？）

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さて、7本目のシステム
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Clik here to view.レンズは、MINOLTA AF 100mm/f2
(中古購入価格 20,000円）(以下、AF100/2)
カメラは、KONICA MINOLA α-7 DIGITAL（APS-C機）

本ブログでは、ずいぶんと久しぶりの登場だ。
発売年不明、恐らくは1980年代後半と思われる。
MINOLTA AF（α）初期の時代の、大口径AF中望遠である。
前述のMC100/2.5とは、まったく別の系統であろう。

しかし、本AF100/2の系譜も、その後途絶えてしまっていて、
MINOLTAのAF100mm単焦点系列は、マクロ（後述）と、
ソフト（他記事で紹介済み）の特殊用途品に変遷していく。
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Clik here to view.個人的に、本レンズが最も活躍したのは、2000年代前半、
デジタル時代に入った直後での、暗所での撮影だ。
（ステージ系のライブや舞台演劇等）
この時代、KONICA MINOLA製のデジタル一眼レフのみが
ボディ内手ブレ補正を搭載していた。（注：PENTAXでの
その搭載は、K10D(2006年、デジタル一眼第6回記事）の
時代からであった）

NIKONやCANONで、手ブレ補正内蔵レンズが存在していたが、
その最大口径はF2.8止まりであって、当時の低感度デジタル
一眼レフにおいては、F2.0やF1.4の大口径レンズで、かつ
手ブレ補正可能なシステムを組まないと暗所では厳しい。

それが唯一実現できたのは、当時私が「夜間戦闘機」と
呼んでいた、今回使用のKONICA MINOLTA α-7 DIGITAL
および、同社レンズラインナップ上の最大口径レンズ群、
具体的には、28mm/F2、35mm/F1.4、50mm/F1.4、
85mm/F1.4、100mm/F2 の5本である。
これらを使った場合のみ、2000年代前半当時としては
最も暗所に強いシステムに成り得た訳だ。

で、望遠系は、このAF100/2の1本しか存在しないのだ。
まあ、たまにAF200/2.8を持ち出す事もあったが、F2.8と
小口径だし、大きく重い（100mm/F2の4倍、手ブレし易い）

後年、2006年には、αを引き継いだSONYより、ZA135/1.8
という、このステージ撮影用途に適正なレンズが発売された
のだが、定価20万円のブルジョアレンズであり、私がやっと
それを購入できたのは、中古相場が9万円程度に下落した
2010年代半ばの話であった。
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Clik here to view.本AF100/2の描写力だが、前述のMC100/2.5の所でも
述べたように、MINOLTAにとって100mmは「鬼門」である。
どこをどう間違えたのか？ ずっと課題のある焦点距離と
なってしまていた。　
まあでも、本AF100/2は、そこまでダメダメの写りでは
無く、そこそこまともには写る。けど、大きな優位点には
繋がらず、まあ、ステージ系の「記録撮影」に特化する
という用途以外には、趣味撮影に持ち出して撮りたいと
思った事は、残念ながら殆ど無いレンズである。
（それ故に、本ブログでも、滅多に紹介される事は無い）

現代では前述の暗所での用途も、より明るい135mm/F1.8級
レンズや、高性能化された手ブレ補正、そして、なによりも
カメラの（超）高感度化により、どうとでも適正システムを
組む事が可能となっている。

本レンズは、現代においては殆ど実用価値を見い出せず、かつ
販売本数が少ないレア品となっている。わざわざ本AF100/2
を現代において「指名買い」をする理由は、殆ど無いであろう。

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では、今回ラストのシステム
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Clik here to view.レンズは、MINOLTA AF Macro 100mm/f2.8 (NEW)
(中古購入価格 18,000円）
カメラは、SONY α77Ⅱ (APS-C機）

既に、本シリーズでも第50回「中望遠マクロレジェンド編」
で紹介済みなので簡単に・・

1990年代のAF中望遠等倍マクロレンズである。
MINOTAのAFレンズ群は、時代に応じ、「旧型（初期型）」
「NEW型」「D型」と、マニアや中古市場では区分されている。

旧型は、ピントリングの幅が約4mmと狭い、これはα-7000
（1985年）の登場で、「MF操作は時代遅れ」と、MFを
軽視した世情による仕様であった。

しかし、当然AFは万能では無かったので、1990年頃から
NEW型となって、ピントリング幅を約8mmまで広げた。
だが、NEW型のゴムのピントリングは正直言ってデザイン的
に格好悪いし、それによりMF操作性が格段に向上している
訳でも無い。したがって、旧型を好むマニアも多く、私も
その口である。
1990年代後半からはD型（距離エンコーダー内蔵）となって、
マクロは勿論、多くのレンズのピントリング幅は、だいぶ
広くなって改善された。

だが、MINOLTA時代の多くのレンズは、旧→NEW→Dの
各型によっても、中身のレンズ構成は同一である。
したがって、例えば1990年代後半の中古カメラブームの際も、
単に新しく外観等が変わっただけで高価になり、中古相場
も高額なD型の購入は、マニア層は見送っていた。
中古買いの殆どが、旧型かNEW型の二択であった訳だ。

私も本レンズの旧型を持っていたが、銀塩末期に譲渡して
しまい、TAMRON SP90/2.8に置き換えた。しかし近年になって
本レンズも相場が安価となった為、再購入する事とした。
旧型とNEW型で迷って、NEW型を選んだ次第である。

なお、D型の多くは2006年のKONICA MINOLTAからSONYへの
「α」の譲渡の際、そのままSONY銘として引き継がれている。
現在、SONYでのα一眼レフ（Aマウント）は、ミラーレス機に
主軸を移した為に元気が無いが、その交換レンズの中には
ミノルタの最初期のAFレンズ（1980年代後半）のままの
光学系のものもいくつかある。ただ、30年以上も前のもの
だから、古くてダメか、というとそうでもなく、例えば
AF50mm/f2.8 Macro（初期型）は、ハイコスパ名玉編記事
で堂々のランキング第1位となった、完成度の高い銘玉だ。

その高い完成度であるが故、NEW→D→SONYと引き継がれた
訳である。で、あれば最も古い初期型は、ほぼ同じ写りで
しかも安価な中古相場だから、最もコスパが良くなる道理だ。
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Clik here to view.さて、本100/2.8Macroだが、こちらは50mmマクロの
ように、手放しで褒める事はできないレンズである。

銀塩時代に初期型を使っていた際は、もっと比較的良く写る
レンズだ、と思ってはいたのだが、それでも、あまり気に
入らずに、TAMRONの90マクロに買い換えていた次第だ。
で、デジタル時代の現代で、もっと厳密に評価してみると
やはりちょっと問題ありだ。具体的には解像感がかなり低く
感じてしまい、これを回避するのは、被写体を選ぶしか無い。

まあ、MINOLTAの100mmが、どうも「鬼門」であるように
思えてならない、どの100mmも、あまり褒められた性能では
無いのだ。まさか100mmというのがマイナーな焦点距離だから
新人の設計者が割り当てられたとか、そんな理由では無いと
思うのだが・・（しかしながらMF時代であれば、有り得るか？
また、AF時代でも、カメラやレンズのAF化に、とても忙しい
時代だっただろうから、そういうケースも有り得たかも）
まあ、MF時代から4本（実質5本）のMINOLTA 100mm単焦点
レンズを使ってきて、今にして思う印象である。
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Clik here to view.総括だが、本AF100/2.8Macroも「指名買い」の必然性は
殆ど無いレンズであろう、実用的にα(A)マウントでの
中望遠マクロが必要ならば、TAMRON SP90/2.8 で十分
だと思う。本レンズを買う理由とすれば、MINOLTAに
おける中望遠マクロの性能を確認する為の研究用途
くらいとなるであろうか・・　

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では、今回の「100mmクラッシックス編」は、
このあたり迄で。次回記事に続く。