所有している一眼レフ用の50mm標準レンズを、AF/MFや
開放F値等によるカテゴリー別で予選を行い、最後に
決勝で最強の50mmレンズを決定するというシリーズ記事。
今回は、予選Nブロックとして「AF焦点距離違い」の
レンズを5本紹介（対戦）する。
なお「AF焦点距離違い」とは、レンズの実焦点距離
又はAPS-C機専用レンズでのフルサイズ換算焦点距離が
ぴったり50mmにはならず、おおむね30mm～45mm
（換算で45mm～60mm程度）の焦点距離（画角）となる
レンズ群を指す、少々ややこしいが、まあつまり中途半端な
焦点距離のAF標準レンズ群を集めたカテゴリーだ。
そもそも50mm＝標準のルールを定めたのは、戦前1930
年代のライカ（ライツ社）であり、それは単に中途半端な
覚え難い数字を嫌っての措置だとも思われ、50mmを標準
とする、技術的あるいは生理学的な根拠は殆ど無いし、
そして、ずいぶんと古い時代のルールでもある。
---
さて、まずは今回最初のレンズ。
![_c0032138_18132341.jpg]()
レンズ購入価格：40,000円（中古）
使用カメラ：PENTAX KP（APS-C機）
ミラーレス・マニアックス第1回、第64回記事、
特殊レンズ超マニアックス第9回記事等で紹介の、
1990年代後半の銀塩・フルサイズ対応AF標準レンズ。
![_c0032138_18132456.jpg]()
これは(35mm判）フィルムの対角線長であり、PENTAXでは、
「これが本来の標準レンズである」という解釈をしていた。
しかし、ちょっと前述したような、ライカの「50mm=標準」
の古いルールに、ただ反発していただけかも知れない。
そして、50mmでも43mmでも、どちらでも標準レンズとは
言い難い点もある。すなわち「標準レンズ＝人間の視野」
として考えるのであれば、人間の視野はもっとずっと
広いからだ。そしてフィルムの対角線長を焦点距離とする
原理的な意味（解釈）も余り無い。
（この話は、もう少し詳細を後述する）
さて、そういう曰くがあるものの、本FA43/1.9の
描写力そのものは、全く申し分の無い高性能レンズだ。
殆ど弱点は無い。銀塩時代であれば、恐らくは、
PENTAXの（35mm判）交換レンズ中、5本の指に入る描写力
と言えたであろう。
ただ、現代の視点からすると、さすがに本レンズは20年
以上の前の設計と古く、解像感等に若干の不満があると思う。
（しかし、ボケ質は良好で、逆光耐性も強いので、銀塩機
あるいは低画素デジタル機で使う上では何ら不満は無いで
あろう）
それから、絞り羽根が8枚と偶数構成で、被写体状況に
よっては、ボケ形状が乱れる場合がある。
ただし、これはあくまで「ボケ形状」だ、本ブログで言う
「ボケ質」とは直接は関係が無い。
余談だが、様々なレンズ製品において、「円形絞り」を
採用する事で「ボケ味が良くなる」という記述があるが、
私に言わせれば、これは限りなく「グレーな」表現である。
まず「ボケ味」という用語が良く無い、これでは何を示して
るのか、具体的な意味が不明だ。つまり、それを読む人の
それぞれで異なる解釈が出来てしまい、その事が、もし
消費者層の購買動機につながるならば、あまり公正な
販売のやりかたとは言い難いからだ。
本ブログでは、「ボケ味」の用語は非推奨である、
その代わりに以下のような用語群を使う。
ボケ量：背景等を、どれくらいの量（面積、比率、深さ）
でボケすか、これは「被写界深度（外）」と、
ほぼ等価の概念だ。
ボケ質：被写界深度外の部分において、ボケの画像的な
品質が良好か否か。これが悪いケースには、
一般に言われる「二線ボケ」「ぐるぐるボケ」等が
あるが、そうした言葉だけでは表現できないような
様々な品質劣化があり、本ブログでは、その状況を
総称して「ボケ質破綻」（が起こる）と言う。
ボケ形状：本ブログでも滅多に使わない用語であるが、
例えば、夜景における周辺ボケがレモン形状と
なるケース（これは「口径食」が原因だ）や、
木漏れ日のボケに絞り羽根の形状が出てしまう事等。
なお、後者はボケ以外にも、ゴーストを意図的に
あるいは意図せず発生した場合にも、絞りの形状が
出てしまうケースがある。
世間一般には、こうした明確な定義が存在していない為、
あえて「ボケ味」という曖昧な表現をメーカー等でも
使っているのかも知れないが、よくよく注意してみると
その「ボケ味の用語が曖昧である」事を逆用して、製品の
性能優位性を誇張するような、グレーな表現が見られる。
具体的には、「円形絞りを採用しているからボケ味が良い」
であり、これは正しくは「円形絞りにより、被写体条件や
絞り値に応じて、ボケ形状が良くなる可能性がある」に
過ぎない。
つまり、「ボケ量」や「ボケ質」には無関係な話だ。
そして、どんなレンズでも開放で使えば完全な円形絞りだ。
（＝近年のビギナー層の用語では「玉ボケ」の状態。
ただし、中上級マニア層の用語では輪郭線の出る「円形ボケ」
状態のみを指して「玉ボケ」、「シャボン玉ボケ」あるいは
「バブルボケ」と呼ぶ。このあたりも定義が曖昧な俗語だ）
あるいは、ビギナー向けのカメラの機能で「ボケ味
コントロール」という設定もある。これを使うと、ボケ質
が見るみる良くなる・・ 等と言う事は勿論一切なく（汗）
これは、何と、絞り優先機能と同じであり、単に絞り値を
調整するだけのものであったりする。
この機能で変化するのは単に「被写界深度（≒ボケ量）」
だけであるし、おまけに、そうしたビギナー向けカメラには、
85mm/F1.4等といった、大口径でボケ量のコントロールの
自由度が高いレンズを装着する筈もない。（→有り得ない）
普通は、被写界深度が深い、つまり開放F値が暗くて、かつ
最短撮影距離も長い標準ズーム等を装着するので、その状態
では、絞り値をいくらあれこれと変更しても殆ど効果も無い。
初級者層へのカメラ原理の理解を促進させる名目もあった
のかも知れないが、「実態」とはちょっと連動していない。
むしろ「ボケ味コントロール」等という曖昧な表現をしたら
超ビギナーユーザーから「何の変化も起こらない」という
クレームに繋がってしまうのではなかろうか？
まあ結局、こういう表現の機能があったのは、限られた
時代（2010年前後）での話であり、今時のカメラには、
こういう曖昧な、あえて言えば、「グレーな」機能名称は、
殆ど用いられていないと思う。
![_c0032138_18132401.jpg]()
まあ前述のように、普通の利用法では特に不満も出る事も
無い高性能レンズだ。あえて欠点を言えば、古いレンズの
割りに新品販売も継続されていて、価格が少々高価な事と、
中古相場も、ずっと殆ど下がらない事だ。
（PENTAXが、HOYA、RICOHと親会社が変わって来た度に
本レンズも少しづつ値上げされている。そして中古相場は
その定価にも若干連動するからだ）
価格の面からは、ぶっちゃけ言えば本レンズを4万円弱で
中古購入するのは、現代の感覚からはコスパが若干悪い。
現代において4万円近くも出すのであれば、より高い
描写力の近代標準レンズの内の何種類かが中古で買える
価格帯（中古相場）である。
---
では、次のレンズ。
![_c0032138_18133867.jpg]()
レンズ購入価格：27,000円（中古）
使用カメラ：NIKON D70（APS-C機）
ミラーレス・マニアックス第75回記事で紹介の、
2005年発売の、APS-C機専用AF大口径準標準
（標準画角）レンズ。
今回は発売当時の雰囲気を味わう為に、前年2004年に
発売のNIKON D70に装着して使ってみよう。
![_c0032138_18133803.jpg]()
続けたが、2013年に、このレンズはArt Line の
30mm/f1.4 DC HSMにリニューアルされている。
さらに2016年にはミラーレス機用の30mm/f1.4 DC DN
が追加されているが、これは一眼レフには装着できない。
そして、何故かこちらは、Art Lineではなく
Contemporary Lineに属している。
（注：2013年より、SIGMAはユーザーの用途別に3つの
レンズラインナップを構成している。Art Lineは大口径
で高描写力で単焦点が大半。Contemporaryは現代的な
小型軽量レンズのカテゴリ－だが、ズームレンズが多い）
それそれのバージョンのレンズ構成や最短撮影距離等の
スペック、サイズ感や仕上げは、ずいぶんと異なる。
まあ各々全く別のレンズと考えておくのが良いであろう。
今回紹介するのは、最初期型の通称「EX型」である。
さて、本レンズ発売直前のカメラ市場であるが、旧来の銀塩
一眼レフから、デジタル一眼レフへの移行が急速に進んでいた。
特に2004年は各社から一般層でも購入可能な安価な価格帯の
デジタル一眼レフが出揃った時代である。（デジタル一眼レフ
クラッシックス第2回～第5回記事参照）
ところが、カメラはデジタル化したのだが、ユーザーの心情は
まだデジタル化されていない。デジタルの世界はアナログとは
根本的に原理が異なるが、それを理解できる人は、ほんのごく
一部のユーザーでしかなく、様々な誤解が世の中は蔓延していた。
まあそれはやむを得ないであろう、一般層はもとより、マニア層、
ハイアマチュア層、職業写真層、評論家層、そしてメーカーですら
アナログからデジタルの大変革に、そう簡単に対応できる訳では
無かったのだ。
そのころ良く言われた事は「フィルムの常識はデジタルの非常識」
という言葉（スローガン？）だ。これはまあその通りではあるが、
具体性が無い話なので何をどうすれば良いのか？は、わからない。
結局、個々のデジタル知識は、順次各ユーザー側が学んでいくしか
無い訳だ。
誤解には、画素数至上主義等はもとより、トリミング禁止だとか
レタッチ編集は邪道だとか、ありとあらゆる「迷信」がその時代に
蔓延していたのだ。その中で、本レンズに係わる事情としては
「APS-C機では、旧来の標準レンズが、皆、”望遠レンズ”に
なってしまう」という誤解であった。
これは単純に、35mm判フィルムとAPS-C型撮像素子のサイズ
の差から来る画角の変化であると、現代のカメラユーザーなら、
誰でもこの事は理解している。
しかし当時は違った。
「オレは昔から、ずっと標準レンズを使ってきたので、とても
使い易いのだが、それが全て望遠レンズになったら非常に困る、
デジタルの標準レンズって、いったい何処に売っているのだ？」
・・と変な誤解を持つ中級ユーザー等が後を絶たなかった。
その頃、一部のデジタルの理解が早いマニア層やメディア等から、
「デジタルでは1.5倍されているから、今までの35mmレンズが
標準レンズになるのだぞ」という話が広まる。
それは単に画角の話なので、ある意味どうでも良い原理だが、
これを真に受け、マニア層、中古流通業者、投機層などが、
2003年～2005年頃にかけ、銀塩時代のAF35mm級レンズを
買い漁（あさ）った。
NIKON AiAF35/2、CANON EF35/2、PENTAX FA35/2AL、
同FA31/1.8Limited、MINOLTA AF35/1.4、同AF35/2・・
これらは、銀塩時代であっても、元々あまり流通の多いレンズ
ではなかったし、すでに生産中止になっているレンズもあった。
中古市場からは瞬時にこれらの35mmレンズは消滅し、たまに
出てきても、とんでもなく高価なプレミアム価格となっていた。
（まあ、高く売る為に、品薄感を演出するのだから当然だろう。
近年であれば、（チケット等の）「転売禁止法」が一般商品に
まで拡張されたら、ひっかかってもおかしくない話ではあるが、
この場合、不条理な迄に高価となったモノを、欲しがる側にも
問題点がある。
何故、それが投機的な高額相場である事を見抜けないのだろう？
生活必需品では無いのだから、誰も買わずに、放置しておけば、
必然的に相場は下がる筈だ）
で、AFの35mmレンズが入手困難なので、MFの35mmレンズ
にまで購入（および買占め）の傾向が進んだ。
当然だが、ほとんどのMF35mmレンズは、デジタル機では
使用不可か使用困難であったにもかかわらずだ・・
（例えば、NIKON D1系/D2系＋Ai NIKKORや、PENTAX
*istD/Ds +M42アダプター＋SMC Takumar等の、限られた
組み合わせしか、銀塩MF(35mm)レンズを一般的な手法では
使えない。他の組み合わせは、それを無理に使う場合には、
高度な機材知識が必要か、あるいは、全く装着不可である）
まあつまり、皆、何もわからずに、MFの35mmレンズを購入
（または買占め）していた訳だ。
そんな状況の中、SIGMAが本レンズを発売したのだ。
「(APS-C)デジタル機で標準画角となる30mmの焦点距離、
しかも銀塩用の35mmレンズでは稀であった F1.4の開放F値、
換算画角45mm/F1.4 これぞ、デジタル時代の標準レンズだ！」
・・という感じで、本レンズは大きな期待を持って一般層に
受け入れられたのだが、すぐにマニア等から「ボケが汚い」
とかいった不満の声が聞こえるようになった。
![_c0032138_18133838.jpg]()
私としても目に付く不満点がいくつかあった。
・最短撮影距離が40cmと、「焦点距離10倍則」より長く、
あまり寄れない。
・ボケ質破綻が出やすい。
・ピントリングの回転角が極めて狭く、MF時に精密なピント
合わせが出来ない（注：大口径なので、なおさら問題である）
・無限回転式ヘリコイド（ただし距離指標有りのハイブリッド式）
であるので、最短や無限での停止感触が無い。上記の回転角が
狭い事とあいまって、MF操作性がかなり悪い。
・・と言う事で、上記の弱点は、本レンズの大口径という
特性からすると重欠点に近いものがある。
本レンズは、その後、あまり使用する事が無くなってしまった。
ただまあ、本レンズの登場により、上記の「35mmレンズの
買占めと投機」の世情は、ほど無くして終息している。
そういう意味では、本レンズは市場における「救世主」で
あったように、今では私は解釈している。
（まあ、皆がデジタルの仕組みを理解し、さらには、画角の
変化にも慣れた、というのも35mm投機終息の理由であろう）
なお、2013年からのArt型に関しては最短撮影距離は30cmに
まで短縮されているのだが、あいにく所有していないので
他の弱点も改善されているかどうかは不明だ。
（なんだか「ケチがついた」ので、新型は購入したく無い、
というのが本音の所だ）
---
では、次のレンズ。
![_c0032138_18135370.jpg]()
レンズ購入価格：12,000円（中古）
使用カメラ：PENTAX K-01（APS-C機）
レンズ・マニアックス第6回、第28回記事等で紹介の、
2012年発売のAPS-C機用超薄型単焦点AF準標準レンズ。
重量は52gと、一眼レフ用交換レンズとしては、MFレンズも
含めて最軽量だ。
PENTAXではこれを「（パンケーキより薄い）ビスケットレンズ」
と呼んでいる。
![_c0032138_18135363.jpg]()
ので、今回は大幅に割愛しよう。
どちらかと言えば、デザイン性が優先のレンズであり、あまり
感動的と言えるような高描写力は持たないレンズだ。
さて、40mmレンズであるからAPS-C機では60mm相当の画角
となり、標準レンズと言うには、やや長目に感じるかも知れない。
ここで、前述の「標準レンズ＝人間の視野角」説に係わる話を
さらに詳しく分析してみよう。
まず、文献によれば、人間の視野は、方向によって異なるが、
片目では約60度～約90度、両眼では左右120度と言われている。
まあ一眼レフは片目相当であるので、これをフルサイズ機の
対角線画角とするならば、その単眼レンズの焦点距離は、
およそ35mm～21mmくらいだ（!)
PENTAXの言う43mmでも、ライカの言う50mmレンズでも、
どっちでも人間の視野角に対しては狭すぎる。
まあ、カメラ（光学）分野は、かなり古くから発達して
きた為、生理学的な研究の進展よりも、フライング気味で
色々と定義や常識・定説が生まれたのかも知れない。
後年、生理学的な研究が進むと、カメラにおける、
「標準レンズとは、人間の目の視野と同等である」という
ルール（常識）が誤っている事が明白になってきた。
しかし、すでに十分すぎる程、カメラ界に、その「常識」は
広まっていた。これを擁護する為、後年、誰かが新しく言い
出した事が「標準レンズは人間が”凝視”した画角と等しい」
という、新たな仮説（弁明？）であった。
だが、これもいかにも曖昧な話だ。「凝視した画角」など、
恐らくは状況により、まちまちだろう。人間がどんな物体を
どの距離で見るかなど、厳密な定義は決めようが無いと
思われるからだ。
結局、「標準レンズ＝人間の画角」説は、全く根拠の無い
ものなってしまった為、今時では、どのような写真の
教科書や参考書や資料を見ても書かれていないであろう。
もし、そうした事が書いてあったら、それは「古い内容」
であるから、無視するのは当然で、その資料等における、
それ以外の項目すら、全体的な信憑性が低まってしまう。
・・と言う事で、結論としては、「標準レンズ」なんて
別に何mmでも良いと思う。基本的には、どんな被写体を
どのように撮るかで、必要なレンズの画角は決まるし、
そうやって色々な被写体状況に応じてレンズを交換出来る
事自体が一眼レフの最大の特徴だ。
1本の単焦点レンズをつけたままで、どんな被写体にも
対応できる筈も無いし、そういう万能単焦点レンズは存在
しないのだ。（だからまあ、ズームレンズが発展した）
ただ、今時の中上級者であれば、単焦点を1本だけつけても、
そのレンズに見合う被写体を選択的に探す、という技術は
身につけているとは思うが・・![_c0032138_18135391.jpg]()
前記事で紹介した銀塩M40/2.8の子孫のようなレンズである。
レンズ構成は両者同じ4群5枚、ただしM型より30数年も後に
発売されたレンズであるから、新しい設計・製造技術を
色々と導入している。
1980年代からのAF化にM40/2.8は（薄すぎて）対応できな
かったが、1990年代末の薄型FA43/1.9（本記事で紹介）を
経て、このDA40/2.8XSでは、超薄型ながら難なくAFに対応。
最短撮影距離もM40/2.8の60cmからDA40/2.8系では
40cmまで短縮されている。同じレンズ構成でもパワー配置
（レンズの曲率）等の設計技法が異なるという事であろう。
しかし、描写力はスペシャルという訳でもなく、MF操作性
も良く無いので、近接で背景をボカす技法は使い難い。
あくまでデザイン優先で、「格好良いレンズ」という事だ。
なお銀色バージョンは限定版であり、若干入手性は悪い。
また、フィルター径はφ27mmと特殊な小径の為、
保護フィルターやフード等の入手性も良く無いであろう。
---
さらに、次のレンズ。
![_c0032138_18140583.jpg]()
レンズ購入価格：36,000円（中古）
使用カメラ：NIKON Df（フルサイズ機）
レンズ・マニアックス第7回記事、
特殊レンズ超マニアックス第8回記事等で紹介の、
2015年発売のフルサイズ対応単焦点AF標準レンズ。
![_c0032138_18140581.jpg]()
かなり大柄（フィルター径φ67mm)のレンズである。
この点は、描写力を優先とした設計の為に、レンズが大型化
したのだろう、と好意的に解釈しておこう。
（注：この時代より、TAMRONは単焦点レンズのフィルター
径をφ67mmで揃える戦略をスタートした、その一環での
大型化の措置だったのかも知れない。ただし、フィルター径
の標準化は、ユーザーメリットも大きく、好ましい傾向だ）
事実、本レンズの描写力はかなり良く、一般的な不満点は
まず無いと思われる。そして、開放F1.8に抑えている点も
描写力優先の印象を強めるスペックだ。
本シリーズでさんざん書いて来たように、銀塩時代の古くから
開放F1.4級の大口径標準レンズよりも、開放F1.8級の小口径
標準レンズの方が、たいてい描写力が優れているのだ。
ただ、世間一般的には、そういう感覚は無いであろう。
初級中級層の殆どは、同じ焦点距離のレンズがあれば、
F1.4級レンズの方が、全ての点で高性能（高描写力）であると
勘違いしてしまう。
初「だって、F1.4の方が値段も高いし、良いレンズに決まって
いるだろう？」
・・と言う論理になってしまい、疑う事も知らない訳だ。
で、その結果、本レンズは不人気である。定価は9万円+税と
このスペックにしては、やや高価に感じるのも、その不人気
の原因の1つであろう。
上級層やマニア層ならば、本レンズが非常に高い描写力を
持つ事に気づくかも知れないが、そういうユーザー層では、
標準レンズの2～3本は持っていて当然なので、あえて
本レンズを買い増ししようとは、まず思わないであろう。
つまり、初級中級層には、「スペックが弱い」と思われて、
上級層やマニア層には、あまり必要性が無いレンズとなる。
その事により、本レンズはあまり売れず、発売2～3年後には、
量販店でも、およそ半値の新品価格で売られるようになり、
中古市場においても、量販店等の新品価格よりも若干割安な
「新古品」が多数流通していた。
（新古品とは、量販店などでの展示品入れ替えとか、モデル
チェンジ前の旧型在庫処分や、勿論売れ残った場合もあるだろう
が、そういう場合に、未販売状態での新品同様品であっても、
中古品扱いとして、中古市場で流通販売する事である）
この状態になると、一般的な売買による中古品は、新古品より
値段を下げざるを得ない。だから本レンズの中古購入価格は、
およそ36,000円（税込）と、比較的安価であり、性能（描写力）
が高い事とあいまって、非常にコスパの良い買い物となった
![_c0032138_18140676.jpg]()
総合的な評価からはそうなる。
勿論、本シリーズ最強50mm編での決勝進出は確定的であり、
上位の順位も狙える強豪レンズだ。
---
では、今回ラストのレンズ。
![_c0032138_18141596.jpg]()
レンズ購入価格：11,000円（中古）
使用カメラ：CANON EOS 6D (フルサイズ機）
レンズ・マニアックス第10回、第27記事で紹介の、
2012年発売の、フルサイズ対応、単焦点AF薄型準標準
（エントリー）レンズ。
![_c0032138_18142024.jpg]()
為に割愛する。
弱点だけ簡潔に書いておくと、STM（ステッピングモーター）
内蔵の本レンズは、カメラ側から電源供給を行わないと
絞り制御はおろか、MFでのピントリングすら動かない。
このため、EOS機、ほぼ専用のレンズとなってしまう。
他社機で使う場合には、一般的なEFレンズ用マウント
アダプターでは無理で、高価な電子アダプターを購入する
必要があるが、そうするくらいならば、EOS機を使った方が
手っ取り早い。EOSフタケタD機あたりの、古いものだったら
1万円台からでも中古で購入でき、性能的にも殆ど不満は
無いだろうからだ。
あるいは他機では、EOS M/EOS Rシリーズのミラーレス機
に純正マウントアダプター経由で用いる事が出来るが、
これも下手をすると、マウントアダプターの価格でEOSの
旧型一眼レフが買えてしまう。
![_c0032138_18142099.jpg]()
しては最軽量である、EOSフルサイズ最軽量機のEOS 6Dと、
CANON EFレンズ（フルサイズ一眼用）最軽量（130g）の
本レンズだから必然的にそうなるのだが、実は、最軽量システム
には、もう1本別のEFレンズがあり、それはEF50mm/f1.8Ⅱも
また130gなのだ。
そのⅡ型はキヤノン党の初級層に神格化された超ロングセラー
(25年間）の製品なので所有している人は多いであろうから、
本EF40/2.8STMとの組み合わせでなくても、最軽量システムを
構築できる。
（注：EF50mm/f1.8Ⅱは未所有だが、EF50mm/f1.8Ⅰを
本シリーズ第2回記事で紹介している。また、EF50/1.8Ⅱ
のフルコピー品である「YONGNUO YN50/1.8」は、レンズ
マニアックス第20回記事で紹介済みだ）
![_c0032138_18142105.jpg]()
期待するのではなく、スタイリッシュな使用法（デザイン優先）
を意識するのが良いであろう。
なお、キヤノンは銀塩・デジタル時代を通じて、一眼レフ用
のパンケーキレンズは発売していなかった為、本レンズは
初のキヤノン製パンケーキである。
（他にも、ミラーレス機専用 EF-M 22mm/f2 STMが同年
2012年に発売された）
そういう意味では「歴史的価値」は高く、STMのMFの弱点を
容認しても購入に踏み切ったレンズである。
---
さて、ここまでで「最強50mmレンズ選手権」における
予選Nブロック「AF焦点距離違い」の記事は終了だ。
次回の本シリーズ記事は、予選O（オー）ブロック
「MFその他」編となる予定だ。
開放F値等によるカテゴリー別で予選を行い、最後に
決勝で最強の50mmレンズを決定するというシリーズ記事。
今回は、予選Nブロックとして「AF焦点距離違い」の
レンズを5本紹介（対戦）する。
なお「AF焦点距離違い」とは、レンズの実焦点距離
又はAPS-C機専用レンズでのフルサイズ換算焦点距離が
ぴったり50mmにはならず、おおむね30mm～45mm
（換算で45mm～60mm程度）の焦点距離（画角）となる
レンズ群を指す、少々ややこしいが、まあつまり中途半端な
焦点距離のAF標準レンズ群を集めたカテゴリーだ。
そもそも50mm＝標準のルールを定めたのは、戦前1930
年代のライカ（ライツ社）であり、それは単に中途半端な
覚え難い数字を嫌っての措置だとも思われ、50mmを標準
とする、技術的あるいは生理学的な根拠は殆ど無いし、
そして、ずいぶんと古い時代のルールでもある。
---
さて、まずは今回最初のレンズ。
レンズ購入価格：40,000円（中古）
使用カメラ：PENTAX KP（APS-C機）
ミラーレス・マニアックス第1回、第64回記事、
特殊レンズ超マニアックス第9回記事等で紹介の、
1990年代後半の銀塩・フルサイズ対応AF標準レンズ。
これは(35mm判）フィルムの対角線長であり、PENTAXでは、
「これが本来の標準レンズである」という解釈をしていた。
しかし、ちょっと前述したような、ライカの「50mm=標準」
の古いルールに、ただ反発していただけかも知れない。
そして、50mmでも43mmでも、どちらでも標準レンズとは
言い難い点もある。すなわち「標準レンズ＝人間の視野」
として考えるのであれば、人間の視野はもっとずっと
広いからだ。そしてフィルムの対角線長を焦点距離とする
原理的な意味（解釈）も余り無い。
（この話は、もう少し詳細を後述する）
さて、そういう曰くがあるものの、本FA43/1.9の
描写力そのものは、全く申し分の無い高性能レンズだ。
殆ど弱点は無い。銀塩時代であれば、恐らくは、
PENTAXの（35mm判）交換レンズ中、5本の指に入る描写力
と言えたであろう。
ただ、現代の視点からすると、さすがに本レンズは20年
以上の前の設計と古く、解像感等に若干の不満があると思う。
（しかし、ボケ質は良好で、逆光耐性も強いので、銀塩機
あるいは低画素デジタル機で使う上では何ら不満は無いで
あろう）
それから、絞り羽根が8枚と偶数構成で、被写体状況に
よっては、ボケ形状が乱れる場合がある。
ただし、これはあくまで「ボケ形状」だ、本ブログで言う
「ボケ質」とは直接は関係が無い。
余談だが、様々なレンズ製品において、「円形絞り」を
採用する事で「ボケ味が良くなる」という記述があるが、
私に言わせれば、これは限りなく「グレーな」表現である。
まず「ボケ味」という用語が良く無い、これでは何を示して
るのか、具体的な意味が不明だ。つまり、それを読む人の
それぞれで異なる解釈が出来てしまい、その事が、もし
消費者層の購買動機につながるならば、あまり公正な
販売のやりかたとは言い難いからだ。
本ブログでは、「ボケ味」の用語は非推奨である、
その代わりに以下のような用語群を使う。
ボケ量：背景等を、どれくらいの量（面積、比率、深さ）
でボケすか、これは「被写界深度（外）」と、
ほぼ等価の概念だ。
ボケ質：被写界深度外の部分において、ボケの画像的な
品質が良好か否か。これが悪いケースには、
一般に言われる「二線ボケ」「ぐるぐるボケ」等が
あるが、そうした言葉だけでは表現できないような
様々な品質劣化があり、本ブログでは、その状況を
総称して「ボケ質破綻」（が起こる）と言う。
ボケ形状：本ブログでも滅多に使わない用語であるが、
例えば、夜景における周辺ボケがレモン形状と
なるケース（これは「口径食」が原因だ）や、
木漏れ日のボケに絞り羽根の形状が出てしまう事等。
なお、後者はボケ以外にも、ゴーストを意図的に
あるいは意図せず発生した場合にも、絞りの形状が
出てしまうケースがある。
世間一般には、こうした明確な定義が存在していない為、
あえて「ボケ味」という曖昧な表現をメーカー等でも
使っているのかも知れないが、よくよく注意してみると
その「ボケ味の用語が曖昧である」事を逆用して、製品の
性能優位性を誇張するような、グレーな表現が見られる。
具体的には、「円形絞りを採用しているからボケ味が良い」
であり、これは正しくは「円形絞りにより、被写体条件や
絞り値に応じて、ボケ形状が良くなる可能性がある」に
過ぎない。
つまり、「ボケ量」や「ボケ質」には無関係な話だ。
そして、どんなレンズでも開放で使えば完全な円形絞りだ。
（＝近年のビギナー層の用語では「玉ボケ」の状態。
ただし、中上級マニア層の用語では輪郭線の出る「円形ボケ」
状態のみを指して「玉ボケ」、「シャボン玉ボケ」あるいは
「バブルボケ」と呼ぶ。このあたりも定義が曖昧な俗語だ）
あるいは、ビギナー向けのカメラの機能で「ボケ味
コントロール」という設定もある。これを使うと、ボケ質
が見るみる良くなる・・ 等と言う事は勿論一切なく（汗）
これは、何と、絞り優先機能と同じであり、単に絞り値を
調整するだけのものであったりする。
この機能で変化するのは単に「被写界深度（≒ボケ量）」
だけであるし、おまけに、そうしたビギナー向けカメラには、
85mm/F1.4等といった、大口径でボケ量のコントロールの
自由度が高いレンズを装着する筈もない。（→有り得ない）
普通は、被写界深度が深い、つまり開放F値が暗くて、かつ
最短撮影距離も長い標準ズーム等を装着するので、その状態
では、絞り値をいくらあれこれと変更しても殆ど効果も無い。
初級者層へのカメラ原理の理解を促進させる名目もあった
のかも知れないが、「実態」とはちょっと連動していない。
むしろ「ボケ味コントロール」等という曖昧な表現をしたら
超ビギナーユーザーから「何の変化も起こらない」という
クレームに繋がってしまうのではなかろうか？
まあ結局、こういう表現の機能があったのは、限られた
時代（2010年前後）での話であり、今時のカメラには、
こういう曖昧な、あえて言えば、「グレーな」機能名称は、
殆ど用いられていないと思う。
まあ前述のように、普通の利用法では特に不満も出る事も
無い高性能レンズだ。あえて欠点を言えば、古いレンズの
割りに新品販売も継続されていて、価格が少々高価な事と、
中古相場も、ずっと殆ど下がらない事だ。
（PENTAXが、HOYA、RICOHと親会社が変わって来た度に
本レンズも少しづつ値上げされている。そして中古相場は
その定価にも若干連動するからだ）
価格の面からは、ぶっちゃけ言えば本レンズを4万円弱で
中古購入するのは、現代の感覚からはコスパが若干悪い。
現代において4万円近くも出すのであれば、より高い
描写力の近代標準レンズの内の何種類かが中古で買える
価格帯（中古相場）である。
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では、次のレンズ。
レンズ購入価格：27,000円（中古）
使用カメラ：NIKON D70（APS-C機）
ミラーレス・マニアックス第75回記事で紹介の、
2005年発売の、APS-C機専用AF大口径準標準
（標準画角）レンズ。
今回は発売当時の雰囲気を味わう為に、前年2004年に
発売のNIKON D70に装着して使ってみよう。
続けたが、2013年に、このレンズはArt Line の
30mm/f1.4 DC HSMにリニューアルされている。
さらに2016年にはミラーレス機用の30mm/f1.4 DC DN
が追加されているが、これは一眼レフには装着できない。
そして、何故かこちらは、Art Lineではなく
Contemporary Lineに属している。
（注：2013年より、SIGMAはユーザーの用途別に3つの
レンズラインナップを構成している。Art Lineは大口径
で高描写力で単焦点が大半。Contemporaryは現代的な
小型軽量レンズのカテゴリ－だが、ズームレンズが多い）
それそれのバージョンのレンズ構成や最短撮影距離等の
スペック、サイズ感や仕上げは、ずいぶんと異なる。
まあ各々全く別のレンズと考えておくのが良いであろう。
今回紹介するのは、最初期型の通称「EX型」である。
さて、本レンズ発売直前のカメラ市場であるが、旧来の銀塩
一眼レフから、デジタル一眼レフへの移行が急速に進んでいた。
特に2004年は各社から一般層でも購入可能な安価な価格帯の
デジタル一眼レフが出揃った時代である。（デジタル一眼レフ
クラッシックス第2回～第5回記事参照）
ところが、カメラはデジタル化したのだが、ユーザーの心情は
まだデジタル化されていない。デジタルの世界はアナログとは
根本的に原理が異なるが、それを理解できる人は、ほんのごく
一部のユーザーでしかなく、様々な誤解が世の中は蔓延していた。
まあそれはやむを得ないであろう、一般層はもとより、マニア層、
ハイアマチュア層、職業写真層、評論家層、そしてメーカーですら
アナログからデジタルの大変革に、そう簡単に対応できる訳では
無かったのだ。
そのころ良く言われた事は「フィルムの常識はデジタルの非常識」
という言葉（スローガン？）だ。これはまあその通りではあるが、
具体性が無い話なので何をどうすれば良いのか？は、わからない。
結局、個々のデジタル知識は、順次各ユーザー側が学んでいくしか
無い訳だ。
誤解には、画素数至上主義等はもとより、トリミング禁止だとか
レタッチ編集は邪道だとか、ありとあらゆる「迷信」がその時代に
蔓延していたのだ。その中で、本レンズに係わる事情としては
「APS-C機では、旧来の標準レンズが、皆、”望遠レンズ”に
なってしまう」という誤解であった。
これは単純に、35mm判フィルムとAPS-C型撮像素子のサイズ
の差から来る画角の変化であると、現代のカメラユーザーなら、
誰でもこの事は理解している。
しかし当時は違った。
「オレは昔から、ずっと標準レンズを使ってきたので、とても
使い易いのだが、それが全て望遠レンズになったら非常に困る、
デジタルの標準レンズって、いったい何処に売っているのだ？」
・・と変な誤解を持つ中級ユーザー等が後を絶たなかった。
その頃、一部のデジタルの理解が早いマニア層やメディア等から、
「デジタルでは1.5倍されているから、今までの35mmレンズが
標準レンズになるのだぞ」という話が広まる。
それは単に画角の話なので、ある意味どうでも良い原理だが、
これを真に受け、マニア層、中古流通業者、投機層などが、
2003年～2005年頃にかけ、銀塩時代のAF35mm級レンズを
買い漁（あさ）った。
NIKON AiAF35/2、CANON EF35/2、PENTAX FA35/2AL、
同FA31/1.8Limited、MINOLTA AF35/1.4、同AF35/2・・
これらは、銀塩時代であっても、元々あまり流通の多いレンズ
ではなかったし、すでに生産中止になっているレンズもあった。
中古市場からは瞬時にこれらの35mmレンズは消滅し、たまに
出てきても、とんでもなく高価なプレミアム価格となっていた。
（まあ、高く売る為に、品薄感を演出するのだから当然だろう。
近年であれば、（チケット等の）「転売禁止法」が一般商品に
まで拡張されたら、ひっかかってもおかしくない話ではあるが、
この場合、不条理な迄に高価となったモノを、欲しがる側にも
問題点がある。
何故、それが投機的な高額相場である事を見抜けないのだろう？
生活必需品では無いのだから、誰も買わずに、放置しておけば、
必然的に相場は下がる筈だ）
で、AFの35mmレンズが入手困難なので、MFの35mmレンズ
にまで購入（および買占め）の傾向が進んだ。
当然だが、ほとんどのMF35mmレンズは、デジタル機では
使用不可か使用困難であったにもかかわらずだ・・
（例えば、NIKON D1系/D2系＋Ai NIKKORや、PENTAX
*istD/Ds +M42アダプター＋SMC Takumar等の、限られた
組み合わせしか、銀塩MF(35mm)レンズを一般的な手法では
使えない。他の組み合わせは、それを無理に使う場合には、
高度な機材知識が必要か、あるいは、全く装着不可である）
まあつまり、皆、何もわからずに、MFの35mmレンズを購入
（または買占め）していた訳だ。
そんな状況の中、SIGMAが本レンズを発売したのだ。
「(APS-C)デジタル機で標準画角となる30mmの焦点距離、
しかも銀塩用の35mmレンズでは稀であった F1.4の開放F値、
換算画角45mm/F1.4 これぞ、デジタル時代の標準レンズだ！」
・・という感じで、本レンズは大きな期待を持って一般層に
受け入れられたのだが、すぐにマニア等から「ボケが汚い」
とかいった不満の声が聞こえるようになった。
私としても目に付く不満点がいくつかあった。
・最短撮影距離が40cmと、「焦点距離10倍則」より長く、
あまり寄れない。
・ボケ質破綻が出やすい。
・ピントリングの回転角が極めて狭く、MF時に精密なピント
合わせが出来ない（注：大口径なので、なおさら問題である）
・無限回転式ヘリコイド（ただし距離指標有りのハイブリッド式）
であるので、最短や無限での停止感触が無い。上記の回転角が
狭い事とあいまって、MF操作性がかなり悪い。
・・と言う事で、上記の弱点は、本レンズの大口径という
特性からすると重欠点に近いものがある。
本レンズは、その後、あまり使用する事が無くなってしまった。
ただまあ、本レンズの登場により、上記の「35mmレンズの
買占めと投機」の世情は、ほど無くして終息している。
そういう意味では、本レンズは市場における「救世主」で
あったように、今では私は解釈している。
（まあ、皆がデジタルの仕組みを理解し、さらには、画角の
変化にも慣れた、というのも35mm投機終息の理由であろう）
なお、2013年からのArt型に関しては最短撮影距離は30cmに
まで短縮されているのだが、あいにく所有していないので
他の弱点も改善されているかどうかは不明だ。
（なんだか「ケチがついた」ので、新型は購入したく無い、
というのが本音の所だ）
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では、次のレンズ。
レンズ購入価格：12,000円（中古）
使用カメラ：PENTAX K-01（APS-C機）
レンズ・マニアックス第6回、第28回記事等で紹介の、
2012年発売のAPS-C機用超薄型単焦点AF準標準レンズ。
重量は52gと、一眼レフ用交換レンズとしては、MFレンズも
含めて最軽量だ。
PENTAXではこれを「（パンケーキより薄い）ビスケットレンズ」
と呼んでいる。
ので、今回は大幅に割愛しよう。
どちらかと言えば、デザイン性が優先のレンズであり、あまり
感動的と言えるような高描写力は持たないレンズだ。
さて、40mmレンズであるからAPS-C機では60mm相当の画角
となり、標準レンズと言うには、やや長目に感じるかも知れない。
ここで、前述の「標準レンズ＝人間の視野角」説に係わる話を
さらに詳しく分析してみよう。
まず、文献によれば、人間の視野は、方向によって異なるが、
片目では約60度～約90度、両眼では左右120度と言われている。
まあ一眼レフは片目相当であるので、これをフルサイズ機の
対角線画角とするならば、その単眼レンズの焦点距離は、
およそ35mm～21mmくらいだ（!)
PENTAXの言う43mmでも、ライカの言う50mmレンズでも、
どっちでも人間の視野角に対しては狭すぎる。
まあ、カメラ（光学）分野は、かなり古くから発達して
きた為、生理学的な研究の進展よりも、フライング気味で
色々と定義や常識・定説が生まれたのかも知れない。
後年、生理学的な研究が進むと、カメラにおける、
「標準レンズとは、人間の目の視野と同等である」という
ルール（常識）が誤っている事が明白になってきた。
しかし、すでに十分すぎる程、カメラ界に、その「常識」は
広まっていた。これを擁護する為、後年、誰かが新しく言い
出した事が「標準レンズは人間が”凝視”した画角と等しい」
という、新たな仮説（弁明？）であった。
だが、これもいかにも曖昧な話だ。「凝視した画角」など、
恐らくは状況により、まちまちだろう。人間がどんな物体を
どの距離で見るかなど、厳密な定義は決めようが無いと
思われるからだ。
結局、「標準レンズ＝人間の画角」説は、全く根拠の無い
ものなってしまった為、今時では、どのような写真の
教科書や参考書や資料を見ても書かれていないであろう。
もし、そうした事が書いてあったら、それは「古い内容」
であるから、無視するのは当然で、その資料等における、
それ以外の項目すら、全体的な信憑性が低まってしまう。
・・と言う事で、結論としては、「標準レンズ」なんて
別に何mmでも良いと思う。基本的には、どんな被写体を
どのように撮るかで、必要なレンズの画角は決まるし、
そうやって色々な被写体状況に応じてレンズを交換出来る
事自体が一眼レフの最大の特徴だ。
1本の単焦点レンズをつけたままで、どんな被写体にも
対応できる筈も無いし、そういう万能単焦点レンズは存在
しないのだ。（だからまあ、ズームレンズが発展した）
ただ、今時の中上級者であれば、単焦点を1本だけつけても、
そのレンズに見合う被写体を選択的に探す、という技術は
身につけているとは思うが・・
前記事で紹介した銀塩M40/2.8の子孫のようなレンズである。
レンズ構成は両者同じ4群5枚、ただしM型より30数年も後に
発売されたレンズであるから、新しい設計・製造技術を
色々と導入している。
1980年代からのAF化にM40/2.8は（薄すぎて）対応できな
かったが、1990年代末の薄型FA43/1.9（本記事で紹介）を
経て、このDA40/2.8XSでは、超薄型ながら難なくAFに対応。
最短撮影距離もM40/2.8の60cmからDA40/2.8系では
40cmまで短縮されている。同じレンズ構成でもパワー配置
（レンズの曲率）等の設計技法が異なるという事であろう。
しかし、描写力はスペシャルという訳でもなく、MF操作性
も良く無いので、近接で背景をボカす技法は使い難い。
あくまでデザイン優先で、「格好良いレンズ」という事だ。
なお銀色バージョンは限定版であり、若干入手性は悪い。
また、フィルター径はφ27mmと特殊な小径の為、
保護フィルターやフード等の入手性も良く無いであろう。
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さらに、次のレンズ。
レンズ購入価格：36,000円（中古）
使用カメラ：NIKON Df（フルサイズ機）
レンズ・マニアックス第7回記事、
特殊レンズ超マニアックス第8回記事等で紹介の、
2015年発売のフルサイズ対応単焦点AF標準レンズ。
かなり大柄（フィルター径φ67mm)のレンズである。
この点は、描写力を優先とした設計の為に、レンズが大型化
したのだろう、と好意的に解釈しておこう。
（注：この時代より、TAMRONは単焦点レンズのフィルター
径をφ67mmで揃える戦略をスタートした、その一環での
大型化の措置だったのかも知れない。ただし、フィルター径
の標準化は、ユーザーメリットも大きく、好ましい傾向だ）
事実、本レンズの描写力はかなり良く、一般的な不満点は
まず無いと思われる。そして、開放F1.8に抑えている点も
描写力優先の印象を強めるスペックだ。
本シリーズでさんざん書いて来たように、銀塩時代の古くから
開放F1.4級の大口径標準レンズよりも、開放F1.8級の小口径
標準レンズの方が、たいてい描写力が優れているのだ。
ただ、世間一般的には、そういう感覚は無いであろう。
初級中級層の殆どは、同じ焦点距離のレンズがあれば、
F1.4級レンズの方が、全ての点で高性能（高描写力）であると
勘違いしてしまう。
初「だって、F1.4の方が値段も高いし、良いレンズに決まって
いるだろう？」
・・と言う論理になってしまい、疑う事も知らない訳だ。
で、その結果、本レンズは不人気である。定価は9万円+税と
このスペックにしては、やや高価に感じるのも、その不人気
の原因の1つであろう。
上級層やマニア層ならば、本レンズが非常に高い描写力を
持つ事に気づくかも知れないが、そういうユーザー層では、
標準レンズの2～3本は持っていて当然なので、あえて
本レンズを買い増ししようとは、まず思わないであろう。
つまり、初級中級層には、「スペックが弱い」と思われて、
上級層やマニア層には、あまり必要性が無いレンズとなる。
その事により、本レンズはあまり売れず、発売2～3年後には、
量販店でも、およそ半値の新品価格で売られるようになり、
中古市場においても、量販店等の新品価格よりも若干割安な
「新古品」が多数流通していた。
（新古品とは、量販店などでの展示品入れ替えとか、モデル
チェンジ前の旧型在庫処分や、勿論売れ残った場合もあるだろう
が、そういう場合に、未販売状態での新品同様品であっても、
中古品扱いとして、中古市場で流通販売する事である）
この状態になると、一般的な売買による中古品は、新古品より
値段を下げざるを得ない。だから本レンズの中古購入価格は、
およそ36,000円（税込）と、比較的安価であり、性能（描写力）
が高い事とあいまって、非常にコスパの良い買い物となった
総合的な評価からはそうなる。
勿論、本シリーズ最強50mm編での決勝進出は確定的であり、
上位の順位も狙える強豪レンズだ。
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では、今回ラストのレンズ。
レンズ購入価格：11,000円（中古）
使用カメラ：CANON EOS 6D (フルサイズ機）
レンズ・マニアックス第10回、第27記事で紹介の、
2012年発売の、フルサイズ対応、単焦点AF薄型準標準
（エントリー）レンズ。
為に割愛する。
弱点だけ簡潔に書いておくと、STM（ステッピングモーター）
内蔵の本レンズは、カメラ側から電源供給を行わないと
絞り制御はおろか、MFでのピントリングすら動かない。
このため、EOS機、ほぼ専用のレンズとなってしまう。
他社機で使う場合には、一般的なEFレンズ用マウント
アダプターでは無理で、高価な電子アダプターを購入する
必要があるが、そうするくらいならば、EOS機を使った方が
手っ取り早い。EOSフタケタD機あたりの、古いものだったら
1万円台からでも中古で購入でき、性能的にも殆ど不満は
無いだろうからだ。
あるいは他機では、EOS M/EOS Rシリーズのミラーレス機
に純正マウントアダプター経由で用いる事が出来るが、
これも下手をすると、マウントアダプターの価格でEOSの
旧型一眼レフが買えてしまう。
しては最軽量である、EOSフルサイズ最軽量機のEOS 6Dと、
CANON EFレンズ（フルサイズ一眼用）最軽量（130g）の
本レンズだから必然的にそうなるのだが、実は、最軽量システム
には、もう1本別のEFレンズがあり、それはEF50mm/f1.8Ⅱも
また130gなのだ。
そのⅡ型はキヤノン党の初級層に神格化された超ロングセラー
(25年間）の製品なので所有している人は多いであろうから、
本EF40/2.8STMとの組み合わせでなくても、最軽量システムを
構築できる。
（注：EF50mm/f1.8Ⅱは未所有だが、EF50mm/f1.8Ⅰを
本シリーズ第2回記事で紹介している。また、EF50/1.8Ⅱ
のフルコピー品である「YONGNUO YN50/1.8」は、レンズ
マニアックス第20回記事で紹介済みだ）
期待するのではなく、スタイリッシュな使用法（デザイン優先）
を意識するのが良いであろう。
なお、キヤノンは銀塩・デジタル時代を通じて、一眼レフ用
のパンケーキレンズは発売していなかった為、本レンズは
初のキヤノン製パンケーキである。
（他にも、ミラーレス機専用 EF-M 22mm/f2 STMが同年
2012年に発売された）
そういう意味では「歴史的価値」は高く、STMのMFの弱点を
容認しても購入に踏み切ったレンズである。
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さて、ここまでで「最強50mmレンズ選手権」における
予選Nブロック「AF焦点距離違い」の記事は終了だ。
次回の本シリーズ記事は、予選O（オー）ブロック
「MFその他」編となる予定だ。