過去の本ブログのレンズ紹介記事では未紹介の
マニアックなレンズを紹介するシリーズ記事。
今回も、引き続き未紹介レンズを4本取りあげるが、
一部は「特殊レンズ・スーパーマニアックス」記事で
先行して紹介したものも含まれる。
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まず、今回最初のレンズ
![c0032138_18151677.jpg]()
（中古購入価格 38,000円）
カメラは、SONY NEX-7 (APS-C機)
2017年末に発売された、ミラーレス機(APS-C,μ4/3)対応
大口径広角レンズ。（以下、C16/1.4と略す）
（注：特殊レンズ第5回記事で紹介済み。本記事を先行
させて掲載予定だったが、記事順序が逆転してしまった）
（超）広角域（SONY Eマウントで24mm換算の画角）としては
初の大口径(開放F1.4）のレンズである。
なお、μ4/3版では32mm相当の画角となるが、これは用途が
あまり考えられなかった為、購入する際はEマウントを選択した。
本レンズC16/1.4の主要な用途として舞台やライブ等、暗所での
ステージ撮影が想定される。
（注：下写真のみSONY α6000との組み合わせで使用）
![c0032138_18151674.jpg]()
使用していて、この画角がステージ撮影では使い易かったので
さらに明るいF1.4版を、同じ16mmの焦点距離で追加購入した。
以下はテスト撮影として、NEX-7を母艦とした一般的な趣味撮影
を行ってみる。
![c0032138_18151600.jpg]()
の用途（目的）別カテゴリーのラインナップによる商品展開
を行っている。このうちContemporary Lineが最も定義が
曖昧だ。まあ本レンズの場合は、ミラーレス機用（DN型番）
であり、非フルサイズ（DC型番）の範疇において高描写力を
主眼として設計されたレンズであるから、ここで開放F値の
F1.4だけを見て「Art Line」に分類されるものでは無い模様だ。
高描写力を謳ったレンズではあるが、13群16枚と複雑な
レンズ構成の設計であり、小型軽量とは言いきれず、
重量は405g、フィルター径はφ67mmもあり、今回使用の
小型機NEX-7との組み合わせでは、ややアンバランスな
面もある。
広角レンズで重要となる最短撮影距離のスペックは25cmと
焦点距離の10倍法則からは、かなり不満だ。
おまけにピントリングは、近年のミラーレス機用AFレンズの
例に漏れず無限回転式であるから、最短時で止まる手指の
感触がわからず、高度なMF撮影技法が使えない。
で、NEX-7の貧弱なコントラストAFでは近接時には大口径化も
あいまってピント精度が不足するのだが、その際にのみ
シームレスMFで補佐する、という初級MF撮影技法しか使えない。
このあたりは大いに不満事項であるが、本レンズだけの問題
では無い。
まあ、高度なMF技法を継承するユーザー層も減り、初級者は
もとより、上級者や専門家層までが、ほぼ全てAFで撮っている
現代であるから、こうしたマニアックで技巧的なMF技法には
現代レンズは、いずれも対応していないという事だ。
でも、やはり残念な傾向である。
なお、これらの話は、単なるMF操作性の問題では無い。
広角で開放F1.4を活用する場合、広角マクロ的な用法が考え
られるのだが、最短が長い点、そして近接時のAF精度不足を解消
する為の代替手段としてのMF操作性が悪いので、特徴を活かした
用法ができない、という仕様上の課題の事を述べている訳だ。
![c0032138_18151661.jpg]()
前述のステージ撮影等の暗所の中距離以上での撮影に特化する
のが、大口径を活用する意味では正解なのだろう。
結局、概ね「記録撮影用途」にしか使えない（趣味的でかつ
テクニカルな大口径広角の表現は出来ない）業務用レンズと
いう事になる。
ちなみに、絞り開放F1.4で、撮影距離が4mの場合の本レンズ
の被写界深度は（許容錯乱円径0.03mmにおいて）距離2.5m
から約9mもあり、絞りF2で撮影距離5mでは、被写界深度は
2.7mから∞迄だ。これであれば、ステージ等の奥行きを絡めた
範囲での全体撮影には十分である。
用途を限定した上では、前述の欠点は重欠点にはならず、
他に、特に大きな問題点は見当たらない。
だが、暗所はともかく、日中のフィールド撮影等においては
開放F1.4の仕様は過剰であり、まずND4またはND8の減光
フィルターの装着が、シャッター速度オーバーを防ぐ為には
必須となる。
あるいは若干絞って被写界深度を稼いだパンフォーカス的な
撮影であればNDフィルターは不要であるが、せっかくの大口径
F1.4を活用できる状態にならない為、そうであれば、旧来使用
していたSONY E16/2.8の方がはるかに小型軽量（φ49mm,67g)
であって、ハンドリング性能が良かった。
結局のところF1.4の大口径を生かすのは暗所での中距離広角
撮影しかできず、そういう意味では極めて用途が限定される
レンズである。
その事からか、ユーザー側での必要性もあまり高くなかった
のかも知れない、定価は57,000円＋税とさほど高価では無いが、
それでもミラーレス機のユーザーから見れば、カメラ本体と
同等か、それ以上に高価なレンズである。
私は発売後すぐ欲しかったが中古が全く出ず、ようやく半年程
たった2018年春頃での購入となった、これも下手をすれば
展示品交換での新古品かもしれず、要は、このレンズが実際に
ミラーレス機ユーザーに売れているかどうかは全く不明だ。
（売れていないのでは？とも思われる）
![c0032138_18151643.jpg]()
μ4/3機でも標準ズームはフルサイズ換算28mm程度からの
画角のものを所有しているので、それより若干広角でかつ、
標準ズームとは比較にならない大口径であるから、そういう
ニーズを想定しての製品コンセプトかも知れないのだが・・
実際の使用上では、製品企画コンセプトと仕様がちぐはぐであり、
どうみても特殊な用途にしか使えないレンズであろうから
一般的なミラーレス機初級中級ユーザーに推奨は出来ない。
ただ、業務用の暗所専用広角レンズとすれば、一眼レフ用では
あまり超広角＋大口径の組み合わせのレンズは多くはなく、
あったとしても、メーカー純正又は、同じSIGMAから銀塩末期
の広角F1.8シリーズや、現行Art LineのF1.4/F1.8シリーズ
しか存在せず、旧型はもう性能的に古く、現行Art Lineは
極めて高価だ。
（注：カメラメーカー純正では、さらに高価な場合が多い）
そういう意味においては、手ごろな価格帯で買える業務用
大口径（超）広角レンズとして、本レンズの存在意義は
十分にある。
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さて、次のレンズ
![c0032138_18152811.jpg]()
（新品購入価格 6,000円 マウントアダプター付き）
カメラは、SONY NEX-3 (APS-C機)
2018年初頭頃に発売の単焦点パンフォーカス型トイレンズ。
マウントは各種ミラーレス用で発売されているが、レンズ自身
はL39（銀塩ライカ）マウントであり、購入マウントに応じて
L39-NEX等のマウントアダプターが付属する。
このマウントアダプターではライカ（旧）Lマウント用レンズ
が使用できる為、レンズ自身の価格は、実質3000～4000円
相当と考えても良いであろう。
本レンズの最大の特徴は、FUJIFILM社のレンズ付きフィルム
「写ルンです」の搭載レンズを再利用（移植）した事である。
![c0032138_18152893.jpg]()
呼び名であり、一般に言われる「使い捨てカメラ」は非推奨。
その理由は、この手のカメラは殆どの部品がリサイクルされて
再利用する為、1度の使用で廃棄される訳では無いからだ。
特に業界関係者等は「使い捨て」の呼び方を非常に嫌うので、
注意する必要がある。
さて、本レンズの前機種として、2017年に発売された
「Utulens」(うつれんず）がある、その機種は「写ルンです」
の単玉プラスチックス非球面レンズを1枚使用していて、
32mm/F16の仕様だ。（後日紹介予定）
なお、「写ルンです」と一口に言っても、1986年の初出から
30年間以上の現行製品であり、様々なバリエーションがある。
「Utulens」の元となったレンズは、32mm/F10の仕様のもの
であると思われる。凹凸型（メニスカス）と呼ばれる設計で
1枚の単レンズながら、銀塩時代からその描写力には定評が
あった優れた設計だ。このレンズの製造元は一般には非公開
だと思うが、個人的には良く知る企業である。
で、「Utulens」の方が、オリジナルより開放F値が暗いのは、
簡易絞りを入れて収差の低減を狙っているからであろう。
・・と言うのも、本家「写ルンです」は、フィルム面を湾曲
させている構造であり、これが像面湾曲収差の補正を狙った
構造であったからだ。つまりレンズとフィルムの両者の
コラボで高描写力を得る設計であった訳だ。
この内部構造は一般ユーザーは普通は見る事が出来ないのだが、
現像所で働いていた知人の話によると、「写ルンですは、
確かにフィルム面が曲がっていた」との事である。
(追記：その後、私もDPE店で、この構造を見せて貰った）
この構造は、「写ルンです」の他、スパイカメラとして有名な
「ミノックス」等でも採用された事があるそうだ。
そして「写ルンです」のレンズを「Utulens」に移植する際に、
デジカメ用では撮像センサーを曲げて使う訳にもいかず、
少し絞る事で像面湾曲や非点収差等の低減を狙っていると
思われる。
![c0032138_18152827.jpg]()
UがWに変わっている。これは「写ルンです」のレンズを
2枚使用している（ダブル）という意味だろう。
同じレンズを2枚逆向きに対称配置する事で、レンズの仕様は
がらりと変化した。本「Wtulens」は、17mm/F16の
スペックで、かなりの広角画角となっている。
本「Wtulens」は、一応フルサイズ対応と謳っている。
ただし、「写ルンです」のレンズを2枚使っただけでは、
きちんとした光学設計とは言えず、口径食による周辺減光
（周辺光量落ち）が大きく発生する。
この為、一応SONY Eマウント版で購入しているが、今回の
撮影ではフルサイズ機を避けてAPS-C機のNEX-3を使用している。
これでもまだ周辺減光が気になる場合には、μ4/3機で使う事も
L39-μ4/3のアダプターを所有しているのであれば容易だ。
なお、フルサイズミラーレス機α7を始め、一部のメーカーの
ミラーレス機等では、レンズ収差補正の一環として「周辺光量
補正」の機能が入っているのだが、ほとんどの場合、その機能は
電子接点のある純正（仕様）レンズでしか使えず、こうした
アダプター使用時においては、それは使えない。
周辺減光量の増減を画像処理で行うのは、技術的には何ら
難しく無いのにもかかわらずだ。（まあ「レンズ毎の補正データ
が必要だ」とメーカー側は言うだろうが、趣味撮影においては
それは適当な増減が出来るだけで、仕様的には十分な筈だ）
カメラ市場が縮退している近年においては、各社のカメラとも
「排他的仕様」が強すぎる（すなわち、自社のレンズを使った
場合のみ、全ての機能が有効に使えるが、他社製品を使ったら
使えない機能が沢山出てくるという意地悪な仕様）のであるが、
仮に、どんなレンズ（オールドやトイレンズ、超広角も含む）
でも周辺減光を任意に増減する事ができれば、マニア層や
アート系のカメラマンにとっては、非常に役に立つ機能だ。
それが可能であれば、マニア間で評判になってカメラの売り上げ
が増えるかも知れない。
技術的には簡単な事だ、製品企画の考え方だけの問題であろう。
![c0032138_18152825.jpg]()
本「Wtulens」だが、その他の収差低減も狙ってか、こちらも、
2枚のレンズの間に固定の絞り構造が入っている事が見てとれる。
よって、「Utulens」同様に本レンズも開放F値がF16まで低下
するが、まあ現代のミラーレス機は高感度であるから、AUTO-ISO
設定であっても日中であれば（やや暗い場合の動体撮影を除いて）
十分なシャッター速度が得られる。
それに本Wtulensは基本的に「トイレンズ」のカテゴリーの
商品であるから、多少ブレたりした方が「アンコントローラブル」
な突然変異的写真が撮れるから面白い訳だ。
できれは、エフェクトを組み合わせるとさらに楽しいが、今回の
記事では、エフェクト機能が殆ど無いNEX-3を使用している。
まずは基本的な描写力を見てから、次はまたエフェクト等に
優れたカメラを母艦とすれば良い、なにせマウント汎用性は
高いレンズなので、およそどんなミラーレス機でも利用可能で
あるからだ。
ちなみに、もし一眼レフ用のL39アダプターを使った場合は、
フランジバックの差異から「接写リング」を使っているのと
同様になり、近接撮影しか出来なくなると思う。
その際、レンズ側にピント調節機能があれば、マクロレンズ的
な利用法も可能なのだが、本「Wtulens」は、固定ピントの
仕様であり、ヘリコイド（ピントリング）を持たない。
・・であれば、L39→ミラーレス用のヘリコイドアダプターを
用いれば、本レンズをマクロ的に利用可能である。
なお、簡易的には、本レンズはL39の「ねじ込み式」であるから、
ねじ込みを少し緩めても、僅かだが近接撮影が効くようになる。
本「Wtulens」を通常使用した場合のパンフォーカス範囲は
50cm～∞であるが、ねじ込みを緩めると、およそ25cm位まで
寄る事が出来る。ただし、この使い方では、ピントの山が
良く分からない事、そして廻しすぎると勿論レンズが脱落するし、
使用後には再度ちゃんとねじ込んでおかないと、移動中に知らずに
脱落してしまったりする事もあるので、十分注意する必要がある。
総括だが、「写ルンです」レンズの移植とは言え、構造的な差異
の理由で（優れた描写力を持つ）「写ルンです」とは全く同じ
描写傾向が得られる訳では無く、むしろ劣ってしまうのであるが、
まあ、トイレンズと考えれば十分すぎるほど良く写り、面白い。
やはり、エフェクト機能と組み合わせ、銀塩「写ルンです」では
無理であったデジタル的撮影をするのが楽しいであろう。
なお、FUJIFILM社以外のレンズ付きフィルムでも同様な
移植が可能と思われ、既にKODAK版の製品があるが、今後さらに
バリエーションが増えてきたら、もっと楽しいと思う。
最後に本レンズの入手方法であるが、GIZMO（ギズモ）社
からの通販、および一部の量販店で購入可能である。
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さて、次のレンズ
![c0032138_18153903.jpg]()
（中古購入価格 1,000円）
カメラは、OLYMPUS OM-D E-M5Ⅱ Limited (μ4/3機)
出自が良くわからないレンズだ。
恐らくは1980年前後のMF望遠ズーム。
型番はKでは無く、ギリシャ文字のκ（カッパ）であると思う。
不人気のMF望遠ズーム、加えて現代では使い難いOMマウント版
であったので、なおさら不人気である。よって、程度はまあ
そこそこ良いものの、ジャンク扱いで価格は1,000円であった。
![c0032138_18153906.jpg]()
テレコンを併用すれば840mmまでの超望遠画角が得られ、
かつ、開放F値も望遠端でF4.5と、あまり暗くならない為
野鳥や自然観察等のフィールド撮影に向く画角ではある。
E-M5Ⅱには優秀な手ブレ補正機能が内蔵されているものの、
焦点距離入力方式であり、このような光学ズームレンズは
焦点距離が頻繁に変更される為、手ブレ補正は事実上使用
できない。あえて使うのであれば、望遠端の焦点距離の
210mmにセットして使う事は出来ない訳では無い。
しかし、その状態では、他の焦点距離にズーミングした
場合に、手ブレ補正によるセンサーの動きがちぐはぐになり
これはEVFで見ていてもわかるので、とても気持ちが悪い。
これを防ぐには、ズーミングをしないで望遠端のみで使うか、
あるいはズーミングを望遠端にした場合のみ手ブレ補正をON
して、その他の焦点距離では手ブレ補正をOFFする必要がある。
しかし、どちらの対策も面倒であり、実用的な面でもこうした
MF光学ズームレンズでは内蔵手ブレ補正機能は使用できない。
だがまあ、日中であれば手ブレ補正機能は不要だ。
ちなみに、初級者層での手ブレ限界シャッター速度を考えれば、
テレコン無し時の換算焦点距離は420mmなので、これは1/500秒
テレコン2倍では1/1000秒を上回るシャッター速度をキープ
すれば良い事になり、本レンズはあまり開放F値が暗くない為、
適宜ISO感度を調整すれば、この速度は維持できるであろう。
（注：OM-D E-M5 MarkⅡは、AUTO ISOの低速限界設定が
出来ないので、あくまで手動でISOを調整する必要がある。
この意味は初級中級者には難解だろうが、少しだけ後述する）
で、中上級者層であれば、上記手ブレ限界速度は、もう1段程度
遅くしても問題は無いだろう。
（注：OLYMPUS機では、デジタルテレコンを使った場合でも
センサー上での画角は変化しないと思われ、厳密に言えば、
上記手ブレ限界速度を2倍にする必要は無い。ただし、超望遠
画角では相当に手ブレしやすい事は確かであり、シャッター
速度は余裕を持って高めておく対処法が望ましい）
![c0032138_18153970.jpg]()
が甚だしい、これはもうレンズの性能なのでやむを得ないが
少しでも解像感を高めようとしたら、絞りをF8程度以上に
絞って使うという対策が必要であろう。
絞り優先モードで撮るのは鉄則ではあるが、この場合、当然
ながらシャッター速度は低下する。前述の手ブレ限界速度を
維持する為にはISO感度を高めるのであるが、この時、
オリンパスのミラーレス機では、このあたりの操作系設定の
自由度が少ない。
具体的には、ISO感度はダイヤル等の操作子から直接変更は
出来ず、ISO変更専用ボタンも無い為、通常はスーパーコンパネ
より変更する。
あるいは、1/2切換レバーにISO変更をアサインする事は可能
だが、これもまた、切換えながら使用する必要がある。
（何故ならば、前ダイヤルでの露出補正とISO感度を切り替える
からだ、これはMFレンズの使用時には、煩雑な操作となる）
これらの操作には数回の指の動作が必要な為、面倒なので
ISO切り替え（低速）速度を設定できると便利なのだが、他社機
では良くあるこの機能は、オリンパス機には搭載されていない。
よって、毎回のように手動ISO変更の操作が必要となる。
面倒なので、多少ISO感度を高目にキープして撮るのだが、
不意に青空の中を飛ぶ野鳥を見かけた場合等、カメラを
明るい場所に向けると、今度はシャッター速度オーバーに
なってしまう。
あれこれとカメラ設定操作が必要になる為、忙しい。
だが幸い、EVF搭載ミラーレス機では、こうした操作はEVF内
に表示されるので、スーパーコンパネや1/2切換を呼び出す
操作さえブラインド（見ずに）で行えば、あとはカメラの
構えを一旦解く必要はなく、EVFを覗いたままでISO等の
変更操作が可能だ。
望遠系のレンズを使う際、設定変更のために一々カメラの
構えを解いていたら、お話にもならない。再度超望遠域で
構図を狙いなおすのは非常に大変なのだ。本レンズはまだ
軽量で良いが、例えば一眼レフ用の500mm級以上レンズで
あったら、重過ぎて、こうした構えなおし操作は論外だ。
（注：全ての望遠レンズで、手持ち撮影を前提としている）
まあ、ファインダー(EVF）内でカメラの設定操作が出来る
事は、ミラーレス機の大きな長所である。一眼レフの場合は
SONYのαフタケタ機（EVF仕様）を除き、このような操作系
を持つ事は原理的に難しい（注：EOS 7D MarkⅡ等では、光学
ファインダー内に一部の設定情報が出るが、そこでそのまま
設定操作の変更が出来る訳では無い）
よって、このようなMF望遠系ズームを使う場合には、
ミラーレス機である事がまず必須であり、できれば望遠を
より強調するμ4/3機が望ましい。だが、そこから先は機種毎
に操作系設計の良し悪しがあり、そのあたりの操作系が完璧な
機種は残念ながら存在しない。だからまあ、本機E-M5Ⅱか、
それでは操作系が気に入らないと言うならば、パナ機であれば
DMC-G6あたりが、E-M5Ⅱよりも若干だが操作系の体系が練れて
いるので、そちらを使うのが良いだろう。
（注：DMC-G7以降の機種は、MFレンズ使用時の操作系が
悪化している）
![c0032138_18153979.jpg]()
古すぎて、現代の感覚からは実用的な性能（描写力）を
満たしていないように感じる。描写力を少しでも高める為に
あれこれ工夫する事は必須にはなるが、まあそれをやっても
基本性能的な限界があり、無理な部分は無理だ。
という訳で、こういう練習（勉強）をする為の教材としては
こういうレンズも、ジャンク価格であれば許せるであろう。
なにせ、1,000円で数時間の高度な撮影技能のレッスンを
受けていると考えてしまえば、十分すぎるほど安価だ。
実際にこうした低性能レンズを使いこなそうとする事は
練習としては極めて有効だ。ただし、何も工夫せず、何となく
撮っているだけならば、なんの練習にもならないので念の為。
なお、ちなみにこの時代のMF（望遠）ズームの全てが低性能
である訳ではなく、中には非常に高い描写力を持つものも
存在する、そういう「当たり」を引く為にも、またこうした
ジャンクレンズ買いは、私は当分続けるであろう・・
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次は今回ラストのレンズ
![c0032138_18155213.jpg]()
（中古購入価格 129,000円）
カメラは、SONY α7（フルサイズ機）
2017年発売の、史上4本目のアポダイゼーションレンズ。
AFアポダイゼーションとしては、2014年のFUJIFILM XF56/1.2R
APDに次いで2本目となる。
![c0032138_18155270.jpg]()
（特殊レンズ超マニアックス第0回記事）で、本レンズの
詳細を紹介している。記事の内容が重複しないように、
本記事では若干視点を変えてみよう。
まず非常に高価なレンズである、発売時定価は税込で20万円
越えとなる。だが、アポダイゼーション(STF）は4機種しか
無い希少なレンズであり、それを必要とする、または欲しいと
思うのであれば、価格の高さは容認するしか無い。
本レンズの企画コンセプト上での主要な用途は人物撮影で
あろうが、副次的には近接性能を活かした自然撮影が考えられる。
マクロモードに切り替えた場合、最短撮影距離は57cmと優秀で、
これは1/4倍マクロに相当する。
FEマウント品であるが、当然Eマウントでも使え、αやNEXに
備わる様々なデジタル拡大機能を併用すれば、簡単に等倍以上
の撮影倍率を得る事が出来る。
今回は人物撮影を行わず、マクロ域を使った撮影を中心と
しよう。
![c0032138_18162526.jpg]()
グランドスラム」では、4本のSTF/APDを撮り比べたのだが、
その記事で書いた事として「アポダイゼーションが入っていれば
どんなレンズでも高描写力になる訳ではなく、レンズとしての
基本設計も大きく影響する」という点があった。
そういう視点では本レンズは、やはり4本中では最良の描写力
を持つ。直系の初代MINOLTA STF135/2.8は、従来STF最強と
思われたが、その発売から20年近くもの歳月が経っている、
設計技術やガラス素材、コーティング、その他色々な技術が
進歩しているのは当然であろう（しかし元祖STFも捨てがたい、
いずれ、新旧STFの対決記事を書いてみよう）
弱点だが、大きく重く高価であるという「三重苦」だ。
これが一眼レフ用レンズであれば、フィルター径φ72mm
重量700gのレンズは、さほど大柄の類では無いのだが、
本レンズは小型機であるSONY α（ミラーレス）用である
どうみてもバランスが悪く、例えば今回使用のα7は
本体416gなので、倍近くもレンズが重い。
重量比はさておき、構えた状態では、レンズ全体の下部と
ボディに少しかかるくらいに掌を当てる事が、重心バランス
的に良さそうだ。この際、左手親指と人指指（または中指）が
ちょうどピントリング位置に来る、しかしこのピントリングは
無限回転式であり、純粋なMF操作には向かない、なので
本レンズでは、AFで合焦した後、シームレスにMFでピント
位置を微調整する程度の目的にしか使えないであろう。
が、そういう適正な使い方がわかっていても、意図せずに
ピントリングに触れてしまう事が多い。これはカメラの構え上、
まあ仕方が無い。
で、勝手にMFになるのを防ぐ為には、例えばレンズ左部にある
フォーカスホールドボタンを押して、ピント位置をロック
してしまう事も考えられる、しかしまあ、これはネガティブな
（本来やる必要の無い）操作なので、あまり効率的では無い。
![c0032138_18163018.jpg]()
により行われる事だ（注：レンズ側にある「CLICK」スイッチを
OFFとすると、この絞り値変更は無段階となる）
この事自体は悪くは無いが、重心バランスを維持した状態では、
レンズ中央部のこの絞り環には指が届き難く、若干の使い難さ
を感じてしまう。
これが気になるならば、絞り環をA位置にして、ボディ側の
電子ダイヤルから絞り値を操作するのが良いであろう。
（注：旧型STFでこの操作を行うと、アポダイゼーション用の
絞りとは別の絞りが動作したが、本レンズではそれは共通だ。
ただし、F8を超える値ではアポダイゼーションの効果は発揮
出来ない、と説明書には書いてある→まあ、その通りだ）
α7での重心バランスが悪い問題点は、オプションの縦位置
グリップを使うと改善されるかも知れない、その場合α/NEX系で
課題となっているバッテリー消費の早さの解消にもなる。
しかしながら銀塩時代のカメラならばともかく、小型軽量が
長所のミラーレス機で重量増を招く縦位置グリップの使用は
あまり望ましくない、と思っているので購入していない。
マクロ切り替えはレンズ根元のリングで行うが、まあ
これはこの仕様でも特に問題は無い。オートマクロ機能を
要望するユーザーも多いとは思うが、カメラ側のピント精度が
低い状態では、マクロ自動切り替えは上手く行かないのだ。
（注：今回使用のα7は、ファストハイブリッドAF方式では
あるが、本レンズの場合、AFは速度・精度的にやや苦しい）
![c0032138_18155118.jpg]()
AFの問題点は、いずれAF性能が改善された次世代の後継機を
買えば、それで済む。
そんな事よりも、希少なSTFレンズだ、そのボケ質を最大限に
楽しむ事が本レンズの主眼であり、その為に購入している。
価格やコスパとかもどうでも良い、唯一無二のものであれば、
欲しければ買うしか無いのである。
本記事では文字数の関係であまり詳しい説明が出来なかったが、
特殊レンズ・スーパーマニアックス第0回「アポダイゼーション
グランドスラム」を参照いただくか、あるいは後日になるが、
新旧STFの対決記事を掲載予定だ。
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さて、今回の第15回記事は、このあたり迄で、次回記事に続く。
マニアックなレンズを紹介するシリーズ記事。
今回も、引き続き未紹介レンズを4本取りあげるが、
一部は「特殊レンズ・スーパーマニアックス」記事で
先行して紹介したものも含まれる。
----
まず、今回最初のレンズ
（中古購入価格 38,000円）
カメラは、SONY NEX-7 (APS-C機)
2017年末に発売された、ミラーレス機(APS-C,μ4/3)対応
大口径広角レンズ。（以下、C16/1.4と略す）
（注：特殊レンズ第5回記事で紹介済み。本記事を先行
させて掲載予定だったが、記事順序が逆転してしまった）
（超）広角域（SONY Eマウントで24mm換算の画角）としては
初の大口径(開放F1.4）のレンズである。
なお、μ4/3版では32mm相当の画角となるが、これは用途が
あまり考えられなかった為、購入する際はEマウントを選択した。
本レンズC16/1.4の主要な用途として舞台やライブ等、暗所での
ステージ撮影が想定される。
（注：下写真のみSONY α6000との組み合わせで使用）
使用していて、この画角がステージ撮影では使い易かったので
さらに明るいF1.4版を、同じ16mmの焦点距離で追加購入した。
以下はテスト撮影として、NEX-7を母艦とした一般的な趣味撮影
を行ってみる。
の用途（目的）別カテゴリーのラインナップによる商品展開
を行っている。このうちContemporary Lineが最も定義が
曖昧だ。まあ本レンズの場合は、ミラーレス機用（DN型番）
であり、非フルサイズ（DC型番）の範疇において高描写力を
主眼として設計されたレンズであるから、ここで開放F値の
F1.4だけを見て「Art Line」に分類されるものでは無い模様だ。
高描写力を謳ったレンズではあるが、13群16枚と複雑な
レンズ構成の設計であり、小型軽量とは言いきれず、
重量は405g、フィルター径はφ67mmもあり、今回使用の
小型機NEX-7との組み合わせでは、ややアンバランスな
面もある。
広角レンズで重要となる最短撮影距離のスペックは25cmと
焦点距離の10倍法則からは、かなり不満だ。
おまけにピントリングは、近年のミラーレス機用AFレンズの
例に漏れず無限回転式であるから、最短時で止まる手指の
感触がわからず、高度なMF撮影技法が使えない。
で、NEX-7の貧弱なコントラストAFでは近接時には大口径化も
あいまってピント精度が不足するのだが、その際にのみ
シームレスMFで補佐する、という初級MF撮影技法しか使えない。
このあたりは大いに不満事項であるが、本レンズだけの問題
では無い。
まあ、高度なMF技法を継承するユーザー層も減り、初級者は
もとより、上級者や専門家層までが、ほぼ全てAFで撮っている
現代であるから、こうしたマニアックで技巧的なMF技法には
現代レンズは、いずれも対応していないという事だ。
でも、やはり残念な傾向である。
なお、これらの話は、単なるMF操作性の問題では無い。
広角で開放F1.4を活用する場合、広角マクロ的な用法が考え
られるのだが、最短が長い点、そして近接時のAF精度不足を解消
する為の代替手段としてのMF操作性が悪いので、特徴を活かした
用法ができない、という仕様上の課題の事を述べている訳だ。
前述のステージ撮影等の暗所の中距離以上での撮影に特化する
のが、大口径を活用する意味では正解なのだろう。
結局、概ね「記録撮影用途」にしか使えない（趣味的でかつ
テクニカルな大口径広角の表現は出来ない）業務用レンズと
いう事になる。
ちなみに、絞り開放F1.4で、撮影距離が4mの場合の本レンズ
の被写界深度は（許容錯乱円径0.03mmにおいて）距離2.5m
から約9mもあり、絞りF2で撮影距離5mでは、被写界深度は
2.7mから∞迄だ。これであれば、ステージ等の奥行きを絡めた
範囲での全体撮影には十分である。
用途を限定した上では、前述の欠点は重欠点にはならず、
他に、特に大きな問題点は見当たらない。
だが、暗所はともかく、日中のフィールド撮影等においては
開放F1.4の仕様は過剰であり、まずND4またはND8の減光
フィルターの装着が、シャッター速度オーバーを防ぐ為には
必須となる。
あるいは若干絞って被写界深度を稼いだパンフォーカス的な
撮影であればNDフィルターは不要であるが、せっかくの大口径
F1.4を活用できる状態にならない為、そうであれば、旧来使用
していたSONY E16/2.8の方がはるかに小型軽量（φ49mm,67g)
であって、ハンドリング性能が良かった。
結局のところF1.4の大口径を生かすのは暗所での中距離広角
撮影しかできず、そういう意味では極めて用途が限定される
レンズである。
その事からか、ユーザー側での必要性もあまり高くなかった
のかも知れない、定価は57,000円＋税とさほど高価では無いが、
それでもミラーレス機のユーザーから見れば、カメラ本体と
同等か、それ以上に高価なレンズである。
私は発売後すぐ欲しかったが中古が全く出ず、ようやく半年程
たった2018年春頃での購入となった、これも下手をすれば
展示品交換での新古品かもしれず、要は、このレンズが実際に
ミラーレス機ユーザーに売れているかどうかは全く不明だ。
（売れていないのでは？とも思われる）
μ4/3機でも標準ズームはフルサイズ換算28mm程度からの
画角のものを所有しているので、それより若干広角でかつ、
標準ズームとは比較にならない大口径であるから、そういう
ニーズを想定しての製品コンセプトかも知れないのだが・・
実際の使用上では、製品企画コンセプトと仕様がちぐはぐであり、
どうみても特殊な用途にしか使えないレンズであろうから
一般的なミラーレス機初級中級ユーザーに推奨は出来ない。
ただ、業務用の暗所専用広角レンズとすれば、一眼レフ用では
あまり超広角＋大口径の組み合わせのレンズは多くはなく、
あったとしても、メーカー純正又は、同じSIGMAから銀塩末期
の広角F1.8シリーズや、現行Art LineのF1.4/F1.8シリーズ
しか存在せず、旧型はもう性能的に古く、現行Art Lineは
極めて高価だ。
（注：カメラメーカー純正では、さらに高価な場合が多い）
そういう意味においては、手ごろな価格帯で買える業務用
大口径（超）広角レンズとして、本レンズの存在意義は
十分にある。
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さて、次のレンズ
（新品購入価格 6,000円 マウントアダプター付き）
カメラは、SONY NEX-3 (APS-C機)
2018年初頭頃に発売の単焦点パンフォーカス型トイレンズ。
マウントは各種ミラーレス用で発売されているが、レンズ自身
はL39（銀塩ライカ）マウントであり、購入マウントに応じて
L39-NEX等のマウントアダプターが付属する。
このマウントアダプターではライカ（旧）Lマウント用レンズ
が使用できる為、レンズ自身の価格は、実質3000～4000円
相当と考えても良いであろう。
本レンズの最大の特徴は、FUJIFILM社のレンズ付きフィルム
「写ルンです」の搭載レンズを再利用（移植）した事である。
呼び名であり、一般に言われる「使い捨てカメラ」は非推奨。
その理由は、この手のカメラは殆どの部品がリサイクルされて
再利用する為、1度の使用で廃棄される訳では無いからだ。
特に業界関係者等は「使い捨て」の呼び方を非常に嫌うので、
注意する必要がある。
さて、本レンズの前機種として、2017年に発売された
「Utulens」(うつれんず）がある、その機種は「写ルンです」
の単玉プラスチックス非球面レンズを1枚使用していて、
32mm/F16の仕様だ。（後日紹介予定）
なお、「写ルンです」と一口に言っても、1986年の初出から
30年間以上の現行製品であり、様々なバリエーションがある。
「Utulens」の元となったレンズは、32mm/F10の仕様のもの
であると思われる。凹凸型（メニスカス）と呼ばれる設計で
1枚の単レンズながら、銀塩時代からその描写力には定評が
あった優れた設計だ。このレンズの製造元は一般には非公開
だと思うが、個人的には良く知る企業である。
で、「Utulens」の方が、オリジナルより開放F値が暗いのは、
簡易絞りを入れて収差の低減を狙っているからであろう。
・・と言うのも、本家「写ルンです」は、フィルム面を湾曲
させている構造であり、これが像面湾曲収差の補正を狙った
構造であったからだ。つまりレンズとフィルムの両者の
コラボで高描写力を得る設計であった訳だ。
この内部構造は一般ユーザーは普通は見る事が出来ないのだが、
現像所で働いていた知人の話によると、「写ルンですは、
確かにフィルム面が曲がっていた」との事である。
(追記：その後、私もDPE店で、この構造を見せて貰った）
この構造は、「写ルンです」の他、スパイカメラとして有名な
「ミノックス」等でも採用された事があるそうだ。
そして「写ルンです」のレンズを「Utulens」に移植する際に、
デジカメ用では撮像センサーを曲げて使う訳にもいかず、
少し絞る事で像面湾曲や非点収差等の低減を狙っていると
思われる。
UがWに変わっている。これは「写ルンです」のレンズを
2枚使用している（ダブル）という意味だろう。
同じレンズを2枚逆向きに対称配置する事で、レンズの仕様は
がらりと変化した。本「Wtulens」は、17mm/F16の
スペックで、かなりの広角画角となっている。
本「Wtulens」は、一応フルサイズ対応と謳っている。
ただし、「写ルンです」のレンズを2枚使っただけでは、
きちんとした光学設計とは言えず、口径食による周辺減光
（周辺光量落ち）が大きく発生する。
この為、一応SONY Eマウント版で購入しているが、今回の
撮影ではフルサイズ機を避けてAPS-C機のNEX-3を使用している。
これでもまだ周辺減光が気になる場合には、μ4/3機で使う事も
L39-μ4/3のアダプターを所有しているのであれば容易だ。
なお、フルサイズミラーレス機α7を始め、一部のメーカーの
ミラーレス機等では、レンズ収差補正の一環として「周辺光量
補正」の機能が入っているのだが、ほとんどの場合、その機能は
電子接点のある純正（仕様）レンズでしか使えず、こうした
アダプター使用時においては、それは使えない。
周辺減光量の増減を画像処理で行うのは、技術的には何ら
難しく無いのにもかかわらずだ。（まあ「レンズ毎の補正データ
が必要だ」とメーカー側は言うだろうが、趣味撮影においては
それは適当な増減が出来るだけで、仕様的には十分な筈だ）
カメラ市場が縮退している近年においては、各社のカメラとも
「排他的仕様」が強すぎる（すなわち、自社のレンズを使った
場合のみ、全ての機能が有効に使えるが、他社製品を使ったら
使えない機能が沢山出てくるという意地悪な仕様）のであるが、
仮に、どんなレンズ（オールドやトイレンズ、超広角も含む）
でも周辺減光を任意に増減する事ができれば、マニア層や
アート系のカメラマンにとっては、非常に役に立つ機能だ。
それが可能であれば、マニア間で評判になってカメラの売り上げ
が増えるかも知れない。
技術的には簡単な事だ、製品企画の考え方だけの問題であろう。
本「Wtulens」だが、その他の収差低減も狙ってか、こちらも、
2枚のレンズの間に固定の絞り構造が入っている事が見てとれる。
よって、「Utulens」同様に本レンズも開放F値がF16まで低下
するが、まあ現代のミラーレス機は高感度であるから、AUTO-ISO
設定であっても日中であれば（やや暗い場合の動体撮影を除いて）
十分なシャッター速度が得られる。
それに本Wtulensは基本的に「トイレンズ」のカテゴリーの
商品であるから、多少ブレたりした方が「アンコントローラブル」
な突然変異的写真が撮れるから面白い訳だ。
できれは、エフェクトを組み合わせるとさらに楽しいが、今回の
記事では、エフェクト機能が殆ど無いNEX-3を使用している。
まずは基本的な描写力を見てから、次はまたエフェクト等に
優れたカメラを母艦とすれば良い、なにせマウント汎用性は
高いレンズなので、およそどんなミラーレス機でも利用可能で
あるからだ。
ちなみに、もし一眼レフ用のL39アダプターを使った場合は、
フランジバックの差異から「接写リング」を使っているのと
同様になり、近接撮影しか出来なくなると思う。
その際、レンズ側にピント調節機能があれば、マクロレンズ的
な利用法も可能なのだが、本「Wtulens」は、固定ピントの
仕様であり、ヘリコイド（ピントリング）を持たない。
・・であれば、L39→ミラーレス用のヘリコイドアダプターを
用いれば、本レンズをマクロ的に利用可能である。
なお、簡易的には、本レンズはL39の「ねじ込み式」であるから、
ねじ込みを少し緩めても、僅かだが近接撮影が効くようになる。
本「Wtulens」を通常使用した場合のパンフォーカス範囲は
50cm～∞であるが、ねじ込みを緩めると、およそ25cm位まで
寄る事が出来る。ただし、この使い方では、ピントの山が
良く分からない事、そして廻しすぎると勿論レンズが脱落するし、
使用後には再度ちゃんとねじ込んでおかないと、移動中に知らずに
脱落してしまったりする事もあるので、十分注意する必要がある。
総括だが、「写ルンです」レンズの移植とは言え、構造的な差異
の理由で（優れた描写力を持つ）「写ルンです」とは全く同じ
描写傾向が得られる訳では無く、むしろ劣ってしまうのであるが、
まあ、トイレンズと考えれば十分すぎるほど良く写り、面白い。
やはり、エフェクト機能と組み合わせ、銀塩「写ルンです」では
無理であったデジタル的撮影をするのが楽しいであろう。
なお、FUJIFILM社以外のレンズ付きフィルムでも同様な
移植が可能と思われ、既にKODAK版の製品があるが、今後さらに
バリエーションが増えてきたら、もっと楽しいと思う。
最後に本レンズの入手方法であるが、GIZMO（ギズモ）社
からの通販、および一部の量販店で購入可能である。
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さて、次のレンズ
（中古購入価格 1,000円）
カメラは、OLYMPUS OM-D E-M5Ⅱ Limited (μ4/3機)
出自が良くわからないレンズだ。
恐らくは1980年前後のMF望遠ズーム。
型番はKでは無く、ギリシャ文字のκ（カッパ）であると思う。
不人気のMF望遠ズーム、加えて現代では使い難いOMマウント版
であったので、なおさら不人気である。よって、程度はまあ
そこそこ良いものの、ジャンク扱いで価格は1,000円であった。
テレコンを併用すれば840mmまでの超望遠画角が得られ、
かつ、開放F値も望遠端でF4.5と、あまり暗くならない為
野鳥や自然観察等のフィールド撮影に向く画角ではある。
E-M5Ⅱには優秀な手ブレ補正機能が内蔵されているものの、
焦点距離入力方式であり、このような光学ズームレンズは
焦点距離が頻繁に変更される為、手ブレ補正は事実上使用
できない。あえて使うのであれば、望遠端の焦点距離の
210mmにセットして使う事は出来ない訳では無い。
しかし、その状態では、他の焦点距離にズーミングした
場合に、手ブレ補正によるセンサーの動きがちぐはぐになり
これはEVFで見ていてもわかるので、とても気持ちが悪い。
これを防ぐには、ズーミングをしないで望遠端のみで使うか、
あるいはズーミングを望遠端にした場合のみ手ブレ補正をON
して、その他の焦点距離では手ブレ補正をOFFする必要がある。
しかし、どちらの対策も面倒であり、実用的な面でもこうした
MF光学ズームレンズでは内蔵手ブレ補正機能は使用できない。
だがまあ、日中であれば手ブレ補正機能は不要だ。
ちなみに、初級者層での手ブレ限界シャッター速度を考えれば、
テレコン無し時の換算焦点距離は420mmなので、これは1/500秒
テレコン2倍では1/1000秒を上回るシャッター速度をキープ
すれば良い事になり、本レンズはあまり開放F値が暗くない為、
適宜ISO感度を調整すれば、この速度は維持できるであろう。
（注：OM-D E-M5 MarkⅡは、AUTO ISOの低速限界設定が
出来ないので、あくまで手動でISOを調整する必要がある。
この意味は初級中級者には難解だろうが、少しだけ後述する）
で、中上級者層であれば、上記手ブレ限界速度は、もう1段程度
遅くしても問題は無いだろう。
（注：OLYMPUS機では、デジタルテレコンを使った場合でも
センサー上での画角は変化しないと思われ、厳密に言えば、
上記手ブレ限界速度を2倍にする必要は無い。ただし、超望遠
画角では相当に手ブレしやすい事は確かであり、シャッター
速度は余裕を持って高めておく対処法が望ましい）
が甚だしい、これはもうレンズの性能なのでやむを得ないが
少しでも解像感を高めようとしたら、絞りをF8程度以上に
絞って使うという対策が必要であろう。
絞り優先モードで撮るのは鉄則ではあるが、この場合、当然
ながらシャッター速度は低下する。前述の手ブレ限界速度を
維持する為にはISO感度を高めるのであるが、この時、
オリンパスのミラーレス機では、このあたりの操作系設定の
自由度が少ない。
具体的には、ISO感度はダイヤル等の操作子から直接変更は
出来ず、ISO変更専用ボタンも無い為、通常はスーパーコンパネ
より変更する。
あるいは、1/2切換レバーにISO変更をアサインする事は可能
だが、これもまた、切換えながら使用する必要がある。
（何故ならば、前ダイヤルでの露出補正とISO感度を切り替える
からだ、これはMFレンズの使用時には、煩雑な操作となる）
これらの操作には数回の指の動作が必要な為、面倒なので
ISO切り替え（低速）速度を設定できると便利なのだが、他社機
では良くあるこの機能は、オリンパス機には搭載されていない。
よって、毎回のように手動ISO変更の操作が必要となる。
面倒なので、多少ISO感度を高目にキープして撮るのだが、
不意に青空の中を飛ぶ野鳥を見かけた場合等、カメラを
明るい場所に向けると、今度はシャッター速度オーバーに
なってしまう。
あれこれとカメラ設定操作が必要になる為、忙しい。
だが幸い、EVF搭載ミラーレス機では、こうした操作はEVF内
に表示されるので、スーパーコンパネや1/2切換を呼び出す
操作さえブラインド（見ずに）で行えば、あとはカメラの
構えを一旦解く必要はなく、EVFを覗いたままでISO等の
変更操作が可能だ。
望遠系のレンズを使う際、設定変更のために一々カメラの
構えを解いていたら、お話にもならない。再度超望遠域で
構図を狙いなおすのは非常に大変なのだ。本レンズはまだ
軽量で良いが、例えば一眼レフ用の500mm級以上レンズで
あったら、重過ぎて、こうした構えなおし操作は論外だ。
（注：全ての望遠レンズで、手持ち撮影を前提としている）
まあ、ファインダー(EVF）内でカメラの設定操作が出来る
事は、ミラーレス機の大きな長所である。一眼レフの場合は
SONYのαフタケタ機（EVF仕様）を除き、このような操作系
を持つ事は原理的に難しい（注：EOS 7D MarkⅡ等では、光学
ファインダー内に一部の設定情報が出るが、そこでそのまま
設定操作の変更が出来る訳では無い）
よって、このようなMF望遠系ズームを使う場合には、
ミラーレス機である事がまず必須であり、できれば望遠を
より強調するμ4/3機が望ましい。だが、そこから先は機種毎
に操作系設計の良し悪しがあり、そのあたりの操作系が完璧な
機種は残念ながら存在しない。だからまあ、本機E-M5Ⅱか、
それでは操作系が気に入らないと言うならば、パナ機であれば
DMC-G6あたりが、E-M5Ⅱよりも若干だが操作系の体系が練れて
いるので、そちらを使うのが良いだろう。
（注：DMC-G7以降の機種は、MFレンズ使用時の操作系が
悪化している）
古すぎて、現代の感覚からは実用的な性能（描写力）を
満たしていないように感じる。描写力を少しでも高める為に
あれこれ工夫する事は必須にはなるが、まあそれをやっても
基本性能的な限界があり、無理な部分は無理だ。
という訳で、こういう練習（勉強）をする為の教材としては
こういうレンズも、ジャンク価格であれば許せるであろう。
なにせ、1,000円で数時間の高度な撮影技能のレッスンを
受けていると考えてしまえば、十分すぎるほど安価だ。
実際にこうした低性能レンズを使いこなそうとする事は
練習としては極めて有効だ。ただし、何も工夫せず、何となく
撮っているだけならば、なんの練習にもならないので念の為。
なお、ちなみにこの時代のMF（望遠）ズームの全てが低性能
である訳ではなく、中には非常に高い描写力を持つものも
存在する、そういう「当たり」を引く為にも、またこうした
ジャンクレンズ買いは、私は当分続けるであろう・・
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次は今回ラストのレンズ
（中古購入価格 129,000円）
カメラは、SONY α7（フルサイズ機）
2017年発売の、史上4本目のアポダイゼーションレンズ。
AFアポダイゼーションとしては、2014年のFUJIFILM XF56/1.2R
APDに次いで2本目となる。
（特殊レンズ超マニアックス第0回記事）で、本レンズの
詳細を紹介している。記事の内容が重複しないように、
本記事では若干視点を変えてみよう。
まず非常に高価なレンズである、発売時定価は税込で20万円
越えとなる。だが、アポダイゼーション(STF）は4機種しか
無い希少なレンズであり、それを必要とする、または欲しいと
思うのであれば、価格の高さは容認するしか無い。
本レンズの企画コンセプト上での主要な用途は人物撮影で
あろうが、副次的には近接性能を活かした自然撮影が考えられる。
マクロモードに切り替えた場合、最短撮影距離は57cmと優秀で、
これは1/4倍マクロに相当する。
FEマウント品であるが、当然Eマウントでも使え、αやNEXに
備わる様々なデジタル拡大機能を併用すれば、簡単に等倍以上
の撮影倍率を得る事が出来る。
今回は人物撮影を行わず、マクロ域を使った撮影を中心と
しよう。
グランドスラム」では、4本のSTF/APDを撮り比べたのだが、
その記事で書いた事として「アポダイゼーションが入っていれば
どんなレンズでも高描写力になる訳ではなく、レンズとしての
基本設計も大きく影響する」という点があった。
そういう視点では本レンズは、やはり4本中では最良の描写力
を持つ。直系の初代MINOLTA STF135/2.8は、従来STF最強と
思われたが、その発売から20年近くもの歳月が経っている、
設計技術やガラス素材、コーティング、その他色々な技術が
進歩しているのは当然であろう（しかし元祖STFも捨てがたい、
いずれ、新旧STFの対決記事を書いてみよう）
弱点だが、大きく重く高価であるという「三重苦」だ。
これが一眼レフ用レンズであれば、フィルター径φ72mm
重量700gのレンズは、さほど大柄の類では無いのだが、
本レンズは小型機であるSONY α（ミラーレス）用である
どうみてもバランスが悪く、例えば今回使用のα7は
本体416gなので、倍近くもレンズが重い。
重量比はさておき、構えた状態では、レンズ全体の下部と
ボディに少しかかるくらいに掌を当てる事が、重心バランス
的に良さそうだ。この際、左手親指と人指指（または中指）が
ちょうどピントリング位置に来る、しかしこのピントリングは
無限回転式であり、純粋なMF操作には向かない、なので
本レンズでは、AFで合焦した後、シームレスにMFでピント
位置を微調整する程度の目的にしか使えないであろう。
が、そういう適正な使い方がわかっていても、意図せずに
ピントリングに触れてしまう事が多い。これはカメラの構え上、
まあ仕方が無い。
で、勝手にMFになるのを防ぐ為には、例えばレンズ左部にある
フォーカスホールドボタンを押して、ピント位置をロック
してしまう事も考えられる、しかしまあ、これはネガティブな
（本来やる必要の無い）操作なので、あまり効率的では無い。
により行われる事だ（注：レンズ側にある「CLICK」スイッチを
OFFとすると、この絞り値変更は無段階となる）
この事自体は悪くは無いが、重心バランスを維持した状態では、
レンズ中央部のこの絞り環には指が届き難く、若干の使い難さ
を感じてしまう。
これが気になるならば、絞り環をA位置にして、ボディ側の
電子ダイヤルから絞り値を操作するのが良いであろう。
（注：旧型STFでこの操作を行うと、アポダイゼーション用の
絞りとは別の絞りが動作したが、本レンズではそれは共通だ。
ただし、F8を超える値ではアポダイゼーションの効果は発揮
出来ない、と説明書には書いてある→まあ、その通りだ）
α7での重心バランスが悪い問題点は、オプションの縦位置
グリップを使うと改善されるかも知れない、その場合α/NEX系で
課題となっているバッテリー消費の早さの解消にもなる。
しかしながら銀塩時代のカメラならばともかく、小型軽量が
長所のミラーレス機で重量増を招く縦位置グリップの使用は
あまり望ましくない、と思っているので購入していない。
マクロ切り替えはレンズ根元のリングで行うが、まあ
これはこの仕様でも特に問題は無い。オートマクロ機能を
要望するユーザーも多いとは思うが、カメラ側のピント精度が
低い状態では、マクロ自動切り替えは上手く行かないのだ。
（注：今回使用のα7は、ファストハイブリッドAF方式では
あるが、本レンズの場合、AFは速度・精度的にやや苦しい）
AFの問題点は、いずれAF性能が改善された次世代の後継機を
買えば、それで済む。
そんな事よりも、希少なSTFレンズだ、そのボケ質を最大限に
楽しむ事が本レンズの主眼であり、その為に購入している。
価格やコスパとかもどうでも良い、唯一無二のものであれば、
欲しければ買うしか無いのである。
本記事では文字数の関係であまり詳しい説明が出来なかったが、
特殊レンズ・スーパーマニアックス第0回「アポダイゼーション
グランドスラム」を参照いただくか、あるいは後日になるが、
新旧STFの対決記事を掲載予定だ。
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さて、今回の第15回記事は、このあたり迄で、次回記事に続く。