レンズ・マニアックス（2）

新規購入等の理由で、過去の本ブログのレンズ紹介記事では
未紹介のマニアックなレンズを紹介するシリーズ記事。
今回第2回目は、引き続き未紹介レンズを4本取りあげる。

まずは最初のシステム
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Clik here to view.レンズは、Jupiter-37A 135mm/f3.5
（中古購入価格 8,000円）
カメラは、SONY NEX-7 (APS-C機)

1970～1990年代頃のロシア（旧ソ連）製MF望遠レンズ。

ミラーレス第26回,ハイコスパ第24回記事で紹介した
Jupiter-9 85mm/f2の姉妹レンズであるが、セミレアで
あった為、購入したのは近年だ。

メーカー名が不明なのは、旧ソ連時代の共産主義では
メーカーといった概念は無く、国営の生産工場がいくつか
あったという感じで、かつ、その何処で生産されていたかは
時代によっても異なる模様で、実際には良くわからない。

Jupiter-9については、ツァイスのゾナーのデッドコピー品
だと言われていたのは、マニアの間ではあまりに有名な
話であり、それを所有している人も非常に多かった。
（注：実際には、Jupiter-9とゾナー85/2はレンズ構成が
異なっている）

本Jupiter-37Aについては、Carl Zeiss Jena（イエナ）の
Sonnar 135/3.5をベースにした、と言われているが
そのレンズもレアで私は未所有だし、本レンズのユーザーも
さほど多くは無い模様で、あまり詳しい情報が無い。
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Clik here to view.本レンズはM42マウントである。それと、後期型が存在
している模様であり、型番等も変わりながら2000年頃迄
生産が続いた、と言われているが、ここも詳細は未確認だ。

それと「レンズ前部に書かれているシリアルナンバーの
上2桁が製造年だ」という情報もあり、それを信じるならば
本レンズの場合は83なので1983年製造であろう。

色々と出自が不明なレンズであるが、写りはどうか？

まず気になる弱点としては、逆光耐性が低く、フレアっぽい、
そして絶対的にコントラストが低い。これはカメラの設定や
PCによるレタッチで相当に補正しないとならないが
本シリーズ記事等では、レンズ本来の性能を紹介する為、
過度なレタッチは行わないようにしている。
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Clik here to view.それと、ボケ質破綻が結構出る。これを回避するには様々な
技法の複合が必要だが、とりあえず有効な対処法として、
背景の絵柄を選ぶ事と、絞り値を複数変えてみる事がある。
この為、同一の被写体でも、その試行錯誤により撮影枚数や
撮影時間が増えてしまい、趣味的な撮影以外には用いる事が
出来ないが、まあ、それらはロシアンレンズであれば、
やむを得ない弱点ではある。

絞り機構がやや変わっていて、Jupiter-9のような
2重絞りプリセット型ではなく、Indastar 50-2等と同様の
連続可変絞り環が1つついているのみだ、しかし、これに
ついては使い難い事は無い。

他のプリセット型絞りレンズと同様に絞り羽根は十数枚と
かなり多い（注：だからと言ってボケ質が良くなる訳では
無い、木漏れ日等での光源ボケ形状が若干良いだけだ）

最短撮影距離は1.2mと、135mmレンズとしては標準的。
だが、今回使用のM42アダプターはヘリコイド式で最短を
短縮できるし、NEX-7のデジタルズーム機能の併用もあって、
あまり不満にはならない。

長所としては、ロシアンレンズ全般に言えるコスパの
良さである。ただし、その場合の「コスパ」においては、
絶対的に高い描写表現性能は期待できず、あくまで
「値段や出自の割りには、まあ良く写る」という程度だ。

まあ、概ねロシアンレンズの中古相場は、数千円程度
（5,000～9,000円迄）というのが妥当な線であろう。
ハイコスパ第19回記事等で紹介のロシアンレンズも、
だいたい、そのあたり迄の価格帯だ。
それ以上ともなると、逆にコスパは悪く感じる。

「カール・ツァイス製品と同じ設計だから写りが良い」
という事も、マニアックな意味で特徴ではあるのだが、
そもそもベースとしたその設計は、東西ドイツ分断前の
戦前の話だ、80年も前の古い設計をもって、良いと評価
するのも変な話であろう。むしろ、その事を言うならば
「戦前のオールド名レンズの雰囲気が安価に味わえる」
という方が正解であろう。

つまり、ロシアンレンズの本質がそこにある、決して
「名レンズ」と呼べるようなものでは無い点は十分に
理解しておく必要がある。
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Clik here to view.実際にも、ミラーレス名玉編においては、300本以上の紹介
レンズ群の中で10数本ほどあったロシアン系レンズでは、
MIR-24(35mm/f2）の、ただ1本しかランクインしなかった。

ロシアンレンズの位置づけは、そんなものだと思って
良いと思う。そして、どのロシアンも使いこなしが難しく
かつ、仕様や固体差によって、カメラ本体への装着時に
も神経を使う（付かない、外れない等、危険性が高い）
よって、決して初級中級者向けのレンズではなく、
マニア向け（専用）である事は、重ねて述べておく。

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さて、次のシステム
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Clik here to view.レンズは、中一光学　FREEWALKER 20mm/f2
（新品購入価格　24,000円）
カメラは、PANASONIC LUMIX DMC-G6 (μ4/3機)

2017年発売の近接撮影専用超マクロレンズである。
「超」マクロと言うのは、本レンズの撮影倍率は4倍ないし
4.5倍もあるからだ。

この「撮影倍率」とは、元々は35mm判フィルム（36mmx24mm）
に対して、被写体が同じ大きさで写るレンズを「等倍」マクロと
呼んでいた訳であり、現代、様々なセンサーサイズのカメラが
ある状態では、何倍という言い方はそぐわなくなってきている。

そこで「撮影範囲」の考え方を使った方が分かり易いであろう。
つまり、何mmx何mmの被写体範囲が写るのか？という意味だ。
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Clik here to view.DMC-G6で本レンズを使った場合、約4mmx3mmの範囲が写る。

・・まあ、ここまでで情報としては十分なのだが、
一応倍率に換算してみよう。
35mm判のフィルムに対して何倍に写るか？を計算するのだが、
このフィルムの縦横比は3:2で、μ4/3機は4:3と異なる。
長辺（横）で計算すると、36mm÷4mm=9倍
短辺（縦）で計算すると、25mm÷3mm=8倍

ここでは、レンズを4.5倍の指標に合わせてあるので、
長辺で換算すればちょうど計算が合う。
すなわちレンズ撮影倍率4.5倍ｘμ4/3拡大倍率2倍=9倍
となり、μ4/3機で本レンズを使う場合、フルサイズ換算で
およそ8～9倍の「超」マクロとなる。

さて、中一光学は中国のメーカーだ、近年では日本向けに
様々なMFレンズを輸出している。量販店等で新品購入する
事が出来るが、中古は殆ど流通していない。

私は中一光学製レンズは、他に3本所有していて、
Creator 85mm/f2（新品約22,000円）が紹介済みだ。
中国製とは言え、製品の作りは良く、画質も問題は無い、
そして安価である。
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Clik here to view.で、本レンズには元となるレンズがある。1970年代頃の
OLYMPUS ZUIKO AUTO MACRO 20mm/f2だ、恐らくはそれの
デッドコピー品である。そのレンズは単体で約4.2倍の
撮影倍率があり、ベローズ（延長用鏡筒）を併用すると、
13倍以上の撮影倍率となり、もはや顕微鏡だ。

まあ、それもその筈、オリンパスは医療分野に強いメーカー
であるから、そのレンズも医療や学術目的に用いる
「顕微鏡的」な写真用レンズであったという事だ。

顕微鏡レンズであるから、それこそ学術的な用途にしか
使えないレンズだ。私も業務上で、ちょっとある物を拡大して
観察する必要があって、その為にこのレンズを購入した。

で、今回は「お遊び」として、このレンズを屋外に持ち出し、
何か撮ってみようと思った訳だ。

しかし、その目論見は見事に失敗。
まず、やはり撮影倍率が高すぎる、3mm程度の大きさの屋外の
被写体なんて、そもそも肉眼で見つけるのすら難しい。
花とかを、よ～く目を凝らしてみたら、非常に小さい虫が居た
とかそんな感じだし、昆虫を超拡大で撮るのも、ちょっと
気持ちが悪い（汗）

さらに、ピントが全く合わない。本レンズはピントリングが無く、
つまりカメラごと前後してピントを合わせるのだが、
被写界深度が極めて浅く、およそコンマ数mmしか無い。
そして、レンズ面からの撮影距離も短く、4～5mm位しか無い、
ちょっとでも近づきすぎると、ピントが合わないばかりか、
レンズの前面に花粉とかがべったりとついてしまう（汗）

ピントが合い難いので、では絞りを絞ったらどうか？　
このレンズは開放F2と書いてある、これは結構明るいのでは
ないか？
しかし、少しでも絞り込むとシャッター速度がやたら遅くなる、
昼間なのに感度をISO12800や25600まで上げないと、ブレて
しまって全く撮れないではないか！

これはどういう事か？というと「露出倍数」が掛かるのだ。
「露出倍数」とは近接撮影時にレンズを前へと繰り出すと、
見かけ上の開口径が狭くなり、F値（口径比）が落ちて
すなわち「暗くなる」という原理だ。この暗くなる度合いを
一般に「露出倍数」と呼ぶ（注：他の用語もあると思うし
この用語も別の意味で使われる場合もある。匠の写真用語
辞典シリーズ記事参照）

露出倍数の計算は(1＋撮影倍率）x（1＋撮影倍率）で求まる。
ここで撮影倍率を4.5倍とすれば、5.5x5.5=約30となる。
つまり、30倍もシャッター速度を遅くするか、または、
ISO感度を30倍も高めないと適正な露出値が得られないのだ。

実際に実験してみよう。試しに他の開放F2のレンズを使って、
ISO100で、ある明るさの被写体を撮ると1/50秒という値が出た。
本レンズに切り替える。F値は同じF2だ。ここで同じ1/50秒
のシャッター速度を得るようにISO感度を高めていくと、
ISO3200で同じとなった。感度が32倍なので、ほぼ計算通りだ。

つまり、本来ISO100で撮れるところを、本レンズでは
ISO3200で撮らなければならない。
あるいは、ちょっと暗い被写体とか、少し絞り込んで、
ISO800で撮るべき状況であれば、ISOを25600まで上げないと
ならない。本機DMC-G6の最大ISOは25600なので、もうこれで
精一杯だ。

じゃあ、近年のISO数十万という高感度カメラを使えば撮れる
のか？　というと、まず無理であろう。いずれにしても
被写界深度が浅すぎて、そもそもピントが合わない。
それに屋外の被写体は微風でも常に揺れている。
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Clik here to view.試し撮りを1000枚程行ったが、その中でピントが合って
いると思われるのは10枚程度だ、つまり、およそ99%は
失敗するという事だ（汗）

おまけに、ピントが合っていると言っても、平面被写体で
無い限り、被写界深度が約0.3mm程度しか無いので、
立体物では画面内のどこかに、チョロっとだけピントが
合っているに過ぎない。
まあつまり、本レンズでの屋外撮影は事実上不可能である。

顕微鏡方式で、カメラを何らかの台座に固定して上下に
微調整できるようなシステムで「屋内で、なんらかの固定
された平面被写体を大きく拡大して観察する」といった学術
研究に用いるような状況にしか、やはり使えなかったのだ。

勿論無限遠撮影も出来ないし、常に被写体はレンズ前方の
5mm程度の距離でしか撮れない。一般的なマクロレンズの
代用には決してならないので、購入する際にはご注意あれ。

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さて、次のシステム
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Clik here to view.レンズは、KENKO LENSBABY Twist 60mm/f2.5
（新品購入価格　39,000円）
カメラは、SONY α7 (フルサイズ機)

SONY α7は、フルサイズ・ミラーレス機であるが
ここでフルサイズ機を使用するべき利点（メリット）を
システム性と撮影状況の選択という視点から簡単に
述べておく、すなわち、

1)超広角レンズ（概ね焦点距離が24mm以下）を使用する
　（本来の広角画角で広く撮影できる）

2)収差強調系のレンズを使用する
　具体的には、魚眼、シフト、ティルト、ぐるぐるボケ、
　周辺光量落ち、といったレンズ群である。
　これらは、センサーサイズが大きい場合に、その収差的
　な特徴も大きくなって、表現力面では効果的だ。

3)ポートレート用等の大口径中望遠レンズを使用する
　（例：85mm/f1.4　ボケ量が大きくなり、
　　かつ人物撮影時の間合いも適正となる）

ここではテクニカルな要素（例：ピクセルピッチが大きく
なる為、Dレンジの向上や、オンチップ・システム化の設計
容易性（＝付加機能の追加）、又は画素数増強が容易等）
の長所の紹介は省略している。

まあ、フルサイズ機が適切なケースは概ね上記であるが、
本Twist 60/2.5は、その「収差強調系」のレンズなので、
APS-Cやμ4/3機で使う場合よりもフルサイズが効果的だ。
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Clik here to view.本レンズは「ぐるぐるボケ」レンズである、
ごく簡単に言えば、レンズ設計が古かったり、設計に
無理をしたり、廉価な製品とした場合等で、背景のボケが
ぐるぐる廻って見えるような汚いボケとなる事がある。

しかし、その特徴は現代のレンズでは殆ど見られない為
近年2010年代になって、LOMOとLENSBABYから、その特徴
（欠点）を強調した、一種のトイレンズ系の描写傾向を
持つレンズ群が数種類発売された。

ただ、トイレンズ系と言っても、基本的な描写力は
ユルいものではなく、ちゃんとしっかり解像力がある。
単に、ボケの出方が不思議な感じとなるだけである。
（本来、この設計は、「ペッツヴァール型」と言って、
百数十年も前から写真用レンズとして使われていた他、
近代においても、ボケ質が無関係な望遠鏡や顕微鏡の
分野で使われている設計を変更改良したものだ）

長所は勿論、この個性的なボケ質だ、被写体状況と
上手く組み合わせる事で幻想的なイメージによる表現力
を得る事ができる。

人物撮影にも向くと思われるが、そういう用途は、
依頼（業務）撮影である場合も多い。
そうした際に「ぐるぐるボケ」で遊んでいたら、依頼者
（クライアント）の意に沿わない場合も多々あるだろう、
下手をすると「ふざけるな！」と怒られる可能性もあり、
実質的には、依頼人物撮影にはリスキーで使用できない。

人物撮影でも、あくまで趣味撮影での範囲や、アート系の
表現、あるいは家族友人等の場合にしか使えないとは思う。
けど、そういうケースの撮影は一般ユーザー層においては
多いとは思うので、そのニーズまたは状況がある場合には、
人物撮影用にも十分使えると思う。
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Clik here to view.本レンズは、トイレンズと言ってしまうほどには
ローファイ（ハイファイに対する、低描写力という意味）
ではなく、むしろ高画質という長所を持つ。

レンズ構成を上手く工夫して、背景ボケだけを特徴的に
出していて、他の描写性能を、さほど犠牲にしていない。
（補足すれば、レンズ設計上、球面収差の補正を主に行い、
像面湾曲と非点収差をあえて残す事で、画面中央部の
解像度は高いが、ぐるぐるボケが出る描写傾向となる）

弱点だが、まず高価な点がある、これについては
LOMO製品も同様で、本レンズよりさらに倍ほど高価だ。
（本数が売れない為、開発費の償却が厳しいのであろう）

マニアックかつ特殊用途なので、中古もまず出て来ない、
だから、欲しければ、新品で4万円近くもの価格を
甘んじで買うしか無い。
（LENS BABYコンポーザープロ系のオプティックとして
少し安価に購入可能だが、その場合、ティルトさせない
ようにして使うので少々使い難いかも）
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Clik here to view.仕様だが、3群4枚構成、60mm/f2.5
絞り環はちゃんとついていて、最小F22まで可能だ。
絞り羽根は12枚と多いが、まあ、これはボケの形状を
問われる本レンズであれば当然のスペックであろう。

ちなみに、ペッツヴァール型という昔のレンズ構成を
用いれば、本レンズと同様な描写傾向となるが、その
レンズは2群4枚構成が基本形であり、本レンズの構成
とは若干異なる模様だ。

最短撮影距離は、WD（ワーキング・ディスタンス）表記
で約45cmと、悪くなく、むしろ優秀だ。

フィルターはφ46mmの物が装着可能であり、ボケ量を
最大に出そうとする本レンズの用途であれば、屋外では
ND4（開放F5相当になる）を使用する事で、シャッター
速度オーバー等の制約が無くなって良いであろう。
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Clik here to view.後は、この個性的なボケ表現が受け入れられるか否か？
という点であろう、まあでも趣味撮影では何でも有りだ。

なお、LENS BABYからは「Trio28」という、3種類の
特殊効果を切り替える事ができるレンズも発売されていた。
購入時にはだいぶ迷ったが、TRIO 28は効果のかかり具合が
調整できないので、より本格的なTwist 60/2.5の方を
選択したのだが、TRIO 28の簡便さも捨てがたい。
機会があれば、そちらも入手したいレンズである。

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次は今回ラストのシステム、
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Clik here to view.レンズは、SIGMA 50mm/f1.4 DG HSM | Art
(中古購入価格 72,000円)
カメラは、CANON EOS 7D (APS-C機)

2014年発売の大口径単焦点AF標準レンズ。
(以下A50/1.4)

SIGMAには同スペックで 50mm/f1.4 EX DG HSM(2008年）
が存在していたが、本レンズはその後継機とは言えず、
両者の製品コンセプトは時代背景を伴って、大きく異なる。
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Clik here to view.2010年頃からのミラーレス機やスマホの台頭を原因とした
一眼レフ市場の縮退により、一眼レフメーカーのみならず
レンズメーカーもビジネスモデルの変革を迫られていた。

つまり、従来よりも製品販売数が少なくても、利益が維持
できる「高付加価値」構造にシフトしていかないと、
メーカーとしては儲からずに事業が維持できない。

付加価値とは、ユーザーから見れば、その商品を欲しいと
思う理由であり、メーカーから見れば、利益そのもの
であると言える。

その為、一眼レフ製品では、フルサイズ化、超高画素化、
超高感度化、ローパスレス化、連写性能の向上、WiFi、
動画性能の向上、エフェクト機能追加等の措置が図られた。
これらの新機能がユーザーには「付加価値」に見える訳だ。
（さらに、2018年秋からは、ミラーレス機の、各社一斉の
フルサイズ化戦略が始まった、これも又、同様な話である）

ただ、私から見ると、どれも「写真を撮る」という本質から
すると、過剰なまでの性能であり、必要性をあまり感じない
状況であった。

2010年以降の交換レンズ市場だが、こちらの方がカメラ
本体よりもむしろ深刻だ、仮にカメラ本体が売れなければ、
レンズの売り上げも大きく落ち込む、

レンズにおいては、超音波モーター搭載、手ブレ補正搭載、
大口径化、高画素化時代へ対応した解像力の向上、
動画撮影に対応した絞り環やクリック・ストップの廃止、
無限回転式ピントリングによるAF/MFのシームレス化、
マニアックな仕様の単焦点レンズのラインナップ、等が
あったのだが、その結果、レンズはかなり高価となった。
（これも、メーカーから見れば「利益確保」の手段だ）

まあ、それまで1990年代～2000年代は、ズームレンズの
全盛期であり、各社の単焦点レンズは新規開発に重きを
置かれておらず、下手をすれば1980年代の基本設計のまま
AF化しただけのレンズが、ずっと継続販売されていたに
過ぎない、これらはさすがに「古い」であろう。

各カメラメーカーでは、2010年頃よりエントリーレンズ
をリリースし、それをトリガーとして自社高性能レンズや
自社ボディの買い替えに繋げる「囲い込み戦略」を選んだ
のだが、レンズメーカーではそうはいかない。
エントリーレンズを売っても、次に繋げる自社製品が無い
からだ。

SIGMAにおいては、2013年頃よりレンズラインナップの
コンセプトを大幅に変更、それは3種類に絞られ、
Art=最高の光学性能、芸術的表現力
Contemporary=高い光学性能、コンパクトさ、広い汎用性
Sports=高い光学性能、動体追従性能、（主に超望遠域）

となった、これにより従来までの一般的な交換レンズは
全てカタログ落ち。一応、この戦略転換の直前に発売
されたミラーレス機用DC DNシリーズは、エントリーレンズ
的な位置づけで残され、ART Lineに組み込まれたが、ちょっと
中途半端な立ち位置である。（ただし、A19/2.8,A30/2.8,
A60/2.8のいずれも、コスパがとても良く、悪く無い）
で、上記にあげたような新機能、すなわち付加価値を重視した
ものにリプレイスされ、その結果、価格は大幅に上昇した。

この価格上昇傾向は、ユーザーから見れば好ましくない。
しかし、そうしないとメーカーが事業を維持できないので
あれば、そうなって行く時勢も、まあ、やむを得ない。
後は、個々のユーザーが、自身で、その価格と価値を
どう判断するか？結局それ次第であろう。

という事で、本レンズ A50/1.4である。
バリバリのSIGMA Artライン、それを代表する1本だ。
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Clik here to view.本レンズは CANON EFマウントで購入した。
対応マウントは限られていて、EFの他、F,SA,α(A)
のみである、このあたりも近年の特徴で、レンズメーカー
製品であっても、あまり対応マウントを増やさない。
（注：かなり後年、2018年になってSONY Eマウント版が
追加された）

マウントを増やして、製造、流通や在庫管理等の効率を
悪くする事を避けているのかも知れない。
（注：本レンズでは有償のマウント交換サービスがある。
また、SONY E対応マウントアダプターとのセット販売品も
あった、マウントの問題へのメーカー側対応であろう。
が、それも、Eマウント版併売や、他社フルサイズミラーレス
機の新発売で、今後、どういう状態に変化するかは不明だ）

本A50/1.4は思い切って、手ブレ補正機能を廃している。
そのあたりの割り切りは「硬派」で潔く、本レンズの
購入動機の1つにもなっている。
（手ブレ補正機能は要らないから、同じ値段ならば、その分
高性能にしてくれ、という個人的ニーズ）

定価は税別127,000円と、最新の高付加価値型単焦点と
してはさほど高価では無いが、それでも大口径標準レンズ
としては破格だ、銀塩時代のそれらであれば、せいぜい
定価3万円程度という相場だ。

重量は極めて重い。815gは、これまでの同クラスの
AF標準レンズとしては恐らく最重量級であろう。
（注：本レンズのEマウント版はもっと重い）

例えば大柄だと思われる CONTAX N Planar 50mm/f1.4
（ミラーレス第9回,第50回記事）でも、およそ310gだ。
また、NIKON AF-S 58mm/f1.4G（未所有）も大柄だが
385gに留まる。
さらに大口径で大柄なCANON EF50mm/f1.2L USM
（未所有）でも、590gだ。

ただし、ごく最近では本レンズより重い標準も増えて
きていて、新鋭のPENTAX-D FA50/1.4は910g(未所有）
また、MF標準ではツァイスのOtus55/1.4が約1kg
（未所有） 同Milvus 50/1.4が約900gだ（後日紹介）
それと、TOKINAの新製品operaも重い模様だ（未調査）

8群13枚という、これまでに無い複雑なレンズ構成が
重さに関与しているのだと思われるが、まあ、従来の
標準レンズは変形ダブルガウス型ばかりであったので
この手の新しいレンズ構成は、マニアにとってみれば、
いったいどんな写りになるのか？と極めて興味深い。

最短撮影距離も、従来の50/1.4での45cmに対し40cmと、
やや短縮。これは好ましい。

例えば、同じSIGMAでは2000年代のAF24mm/f1.8の
最短撮影距離が18cmと驚異的な近接性能であった
（ミラーレス第32回、ハイコスパ第10回記事）のに対し、
2010年代でのA24mm/f1.4（未所有）は、半絞り明るくは
なったが、最短が25cmとスペックダウンしていた。

しかし、2010年代の50mm標準レンズでは、APS-C機専用
ではあるが、SONYのエントリーレンズ DT50mm/f1.8
（ミラーレス第67回、ハイコスパ第1回記事）が、
最短34cmと優秀であり、フルサイズ対応では、
CANON EF50mm/f1.8STM（未所有）が最短35cm
TAMRON SP45mm/f1.8（後日紹介）が最短29cmと驚異的。
・・と、そのように高い近接性能の標準レンズもいくつか
存在する為、本レンズの40cm程度では驚かなくなって
きている。

A50/1.4の描写性能だが、「さすが！」と諸手を挙げて
喜ぶという訳には、ちょっといかないようだ。

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Clik here to view.確かに良くは写る、解像感は高いし、ボケ質も良く、
ボケ質破綻も起こり難く、逆光耐性も高い。
「だったら申し分無いではないか！」と、思うのは早計で
一応本シリーズ記事は、「ハイコスパ」というコンセプト
の補足編であるから、この定価14万円近くという高価格を、
性能に対してどう判断するかが肝となる。

細かい弱点を挙げれば、そもそも上記の高描写力は
感動的というレベルであるとは言いがたく、従来型の
標準レンズと僅かな差異のレベルの長所でしか無い。
そして、大きく重すぎるし、AFは遅いし、大口径なので
勿論ピント精度も出難い、無限回転式のピントリングは、
一応距離指標があるものの、MFでの操作性は良く無い。
フィルター径はφ77mmと大きく、保護用もND（減光）
フィルターも高価になってしまう。
レンズ自体も高価すぎて、過酷な撮影環境に持ち出し難い。
全体的にハンドリングが悪すぎて、多少描写力が良くても
「常用したい」とは、あまり思えないレンズである。

そういう点から、残念ながらコスパは良いとは言えない。
その最大の要因は50mm/f1.4というスペックにあるだろう
銀塩時代から50mm/f1.4レンズは、星の数ほど存在する、
ミラーレス・マニアックス記事でも、各メーカーの各時代
の50mm/f1.4級レンズを十数本紹介しているが、
それらは非常に安価（中には購入価格1000円の物も!）
ながら、大変良く写るレンズばかりである。

それら旧来の50mm/f1.4に比べ、確かに本A50/1.4は
総合的描写力においてアドバンテージがある、しかし
仕様は同じであり、その僅かの性能差の為に、数倍、いや
数十倍もの価格差を許容できるか否か？という事であろう。

ピクセルピッチの狭い超高画素機で使う場合には差が顕著
なのかも知れないが、それだけの画素数が必要なケースや
ユーザーも、さほど多くは無いと思う。
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Clik here to view.まあ、「絶対性能が欲しい」というユーザーであれば
価格やハンドリングの悪さに目をつぶって買うのも良い、
しかし、それも勿論、撮影の用途によりけりであったり、
本レンズの絶対的な描写力が判定できるかどうか、と言う
「眼力」や「目利き」」にも依存する事である。
「値段が高いから良いレンズである」と単純に思い込むのは
絶対に禁物だ。
最終評価は、あくまでユーザー次第という事になると思う。

ただまあ、Art Line大口径のコンセプトは個人的には好みだ、
引き続き数本のArt Lineレンズを後日紹介予定である。

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さて、今回はこのあたりまでで、次回記事に続く。