フォーサーズ用レンズ・マニアックス

本シリーズは元々「μ4/3（マイクロフォーサーズ）」用
レンズの紹介記事であり、既に4回の短期連載を終了して
いる。ここで、補足編として、マイクロフォーサーズの
前身となった「フォーサーズ」（以下適宜「4/3」と記す）
用のレンズを、6本（OLYMPUS純正4/3用レンズ4本と、
他社製4/3用トイレンズ2本）紹介していこう。

では、まず最初の「4/3」（フォーサーズ）レンズ
レンズは、OLYMPUS ZUIKO DIGITAL 14-45mm/f3.5-5.6
（新古購入価格 13,000円相当？）（以下、ZD14-45)
カメラは、OLYMPUS E-410 (4/3機)

2004年に発売されたフォーサーズ機専用のローコスト
AF標準ズーム。

OLYMPUSの4/3用レンズの名称は「ZUIKO DIGITAL」と
なっていて、全て大文字で記載するのが正しい。
（注：銀塩OM-SYSTEMでも同様だが、一部では、先頭
のみが大文字の「Zuiko」表記もあったかも知れない）
元来はOLYMPUS E-300（4/3機、2004年）のキット
レンズとして発売されたものであり、私はそのキットを
新古品で入手した次第で（注：当初はE-300のボディ
単品発売は無かった）よって、レンズ単体の購入価格は
不明である。適当な価格配分としておこう。

長年の過酷な使用で、元々のボディのE-300は、故障
廃棄となってしまったが、その後の4/3システムの市場
縮退（撤退）により、2010年頃に在庫処分品の
E-410（今回使用機、2007年発売）を安価に新品購入し、
本レンズは引き続き2010年代においても、実用レベル
の機材として使用していた。

で、「何が実用レベルか？」という意味であるが・・
4/3（マイクロ4/3も同じ）は、センサーサイズが
小さい規格だ。この為、使用するレンズは小型軽量化
が可能な他、本ZD14-45のように、実焦点距離が短い
標準ズームレンズ（等）を作る事が出来る。

まあつまり、14-45mmは、フルサイズ機換算で、
28-90mmの標準ズームと同等の画角になる。

で、この場合のメリットだが、「被写界深度を深く」
する事が出来る。

が、被写界深度を計算で求める際の「許容錯乱円」の
定義は、デジタル（光学）においては、凄く曖昧であり
参照する文献や、研究者、研究組織毎にまちまちだ。

その概念が統一できていない（研究が進んでいないか、
あるいは、銀塩とデジタルは基本原理が全く異なる為
両者で同一の考え方をする事が、そもそも出来ない）
事は、まあさておき、オリンパスにおいては、4/3や
μ4/3システムでは、0.016mm（35mm判フィルムの
半分）を「許容錯乱円」と定義している。


ただ、この数値で計算すると、実際に写真を撮っている
時の被写界深度の感覚とは、ずいぶんと異なってしまう。

私は4/3機やμ4/3機で、優に数十万枚の写真を撮影した
経験を持つが、正直言えば、デジタル（光学）の研究者
達が、これと同等以上の経験値・経験則を持ち、そこで
被写界深度を感覚的に捉え、「許容錯乱円の定義を厳密
に決めている」とは思えない。

「4/3（μ4/3）のセンサー対角線長は35mm判フィルム
の半分であるから、銀塩時代の許容錯乱円0.033mmを
半分にした0.016mmとしておこう」といった、単純な
計算で、これを決めているように思えてならないのだ。

私の個人的な感覚値では、APS-C機や4/3（μ4/3）機の
場合も「銀塩35mm判フィルムと同じ、0.033mm」を
許容錯乱円と定義した方が、すんなりと受け入れられる。

それに、もっと面倒な話をすれば、例えば、今回紹介して
いるような4/3（マウント）用レンズの中には、4/3機
専用では無く、フルサイズ機でも使える（フルサイズ対応）
のものも存在する。
では、そのレンズをAPS-C機やフルサイズ機に装着すれば、
センサーサイズが変わり、（仮定の）許容錯乱円も変る
ので、計算上での被写界深度も変ってくる。

でも、実写においては、そのような感覚は少ない。
レンズが同じであれば、センサーサイズの変化による
感覚的な被写界深度の変化は「さほど大きくは無い」と
私は思っている。

また、近年の一部の「マシンビジョン」（産業）用
レンズ業界においては、撮像センサーサイズがかなり
まちまちで、それに装着するレンズの対応イメージ
サークルもバラバラな、産業用システムにおいては、
「全てのレンズでの許容錯乱円を0.04mmで統一する」
としている様子である。

・・こんな状況なので、もう、あれこれと悩む事は
面倒であるし、そもそも、そうしたややこしい話を、
撮影者（ユーザー）側に「押し付けて」しまうのは、
「デジタル光学界全般での大きな課題」であろう。
何も、ユーザー側が悩む必要は無く、研究者がちゃんと
研究し、ちゃんと考えて決めて、ユーザー層に伝えれば
良い事だ。

・・という事で、本ブログにおいては、被写界深度の
説明をする際、全て、銀塩35mm判相当の0.033mmを、
許容錯乱円として計算を行っている。
これは、必ずしも正しい措置であるとは言い切れないが、
「世の中の誰も正解を決めれ無い」ならば、やむを得ない。
さて、余談が長くなったが、余談とは言い切れず、この
許容錯乱円の他にも、デジタル光学、あるいはデジタルに
限らない「撮像光学」の世界では、曖昧な事が極めて沢山
存在する。（例：レンズ解像力LP/mmと、ベイヤー配列
等のセンサーのピクセルピッチとの関係性はいかに？）
だから、書籍、文献、Web等においても研究者毎に、
まちまちな事や解釈を言っているし、そこで使われる
光学用語の意味や定義すらも、まちまちだ。

そういう文献や情報を参照したユーザー（利用者層）も
「あっちの本に書いてあった事と、こっちのサイトに
書いてある事が違う」と、指摘をしたり文句を言う訳だ。

でも、そこまで気づいたならば、むしろ、たいしたものだ、
普通は、どこかから1つの情報を聞きかじっただけで、その
内容を盲信し、「それが正しい」と言い張る人達が殆どだ。

光学の世界での矛盾や課題に気づき掛けたのであれば、
それは”ちゃんと勉強する意思がある”という事であろう。
であれば、もう少しだけ、ちゃんと勉強してみるのも良い。

光学の専門書を10冊も買ってきて、ちゃんと読んだならば
専門書毎に、言っている事や用語定義が全く異なる事に
気づくであろう。まあ、そこで、勉強した人は思う・・
「書いてある事、まるっきりアテにならないではないか！」
と・・　そう、つまり、そういう事なのだ。

だから、自分なりに、正解と思う事を探求していかなくては
ならない。何か疑問に思ったら、必ず自分でそれを確かめる
必要がある。

「何十万枚も写真を撮る」と前述した。それは自身の疑問を
解消する為の研究と同等の行為である。
それをせずに、研究者が研究室の中だけでパソコンで計算して、
何かを考えて決めていたり、あるいは、ユーザー層においても
「こっちの本と、あっちのサイトが違う」とか文句を言って
いるだけでは、何も始まらない。
では、話を元に戻す。
本ZD14-45レンズを日中晴天時のイベント撮影に使用する。
絞り優先AEで、例えば、絞り値をF7.1前後（F5.6、
F6.3、F7.1、F8あたり迄）に設定しつつ、2～3m程度
の距離で、人物スナップ撮影等を行うとする。

この場合の被写界深度は、F7.1、撮影距離3m、
許容錯乱円径0.033mmの条件で、焦点距離毎に・・

14mm広角側：約0.6m～∞（無限遠）
30mm中間　：約1.6m～約13m
45mm望遠側：約2.2m～約4.6m

・・となる。
これはすなわち、このシステムの”実用上”において、
「ズームを、あまり望遠側に設定さえしなければ、
　AFが何処かに合ってさえすれば、スナップ撮影で
　写真がピンボケになる事は、まず有り得ない」

という、多大な実用的メリットに繋がる。

簡単に言えば「（絶対に）失敗しない、撮影システム」
となる訳だ。（注：ブレには要注意だ、夕刻や弱暗所等で
手ブレや被写体ブレが発生しそうな場合は、ISO感度を
高めつつ、被写界深度を犠牲にしても絞り値を開けていく）

よって、「イベントの会場記録」等の業務撮影上では、
こういうシステムは非常に有益である。まず失敗しないの
だから、安心して大量の写真撮影に注力する事が出来る。

「所詮、安物のキットズームだ」と思うかも知れないが、
それもまた、業務/実用撮影等では多大なメリットである。
つまり「過酷な環境で用いて、壊れても惜しく無い」とか
「撮影コストと撮影実利の差が大きい＝利益率が良い」
と言う事に繋がり、事実、本レンズは、十数回か、それ
以上の回数での「雨天撮影」でも大活躍している。

それに、それだけ酷使しても、何故か全く壊れない。
防水等の構造を謳っている訳では無いのだが、それに
しても、タフなレンズである。

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さて、次の4/3レンズはマクロである。
レンズは、OLYMPUS ZUIKO DIGITAL 35mm/f3.5 Macro
（中古購入価格 8,000円）（以下、ZD35/3.5)
カメラは、OLYMPUS PEN-F(4/3機）
電子アダプターは、OLYMPUS MMF-2（4/3→μ4/3）

2005年発売のフォーサーズ用の軽量等倍マクロレンズ。

4/3システムは現在では終焉している為、こうした
4/3用レンズを使う際に、4/3機が無い場合には、
OLYMPUS製等の電子アダプターでμ4/3機に装着可能
である。（例：今回使用のOYMPUS MMF-2等。
他の用法については、本記事で追々紹介する）
さて、ここでOLYMPUS 一眼レフ（銀塩OMおよび
4/3システム等）の歴史を少し紹介しておく。

1972年～1984年　銀塩OM-SYSTEM展開期

　天才と呼ばれた技師「米谷」氏の頭文字を取った
　銀塩Mシステムの開発と展開が進められた時代。
　Mシステムは、徹底的な「小型軽量化」「レンズ
　ラインナップの汎用性」「共通設計思想」等の
　拘りとも言える、強い特徴を持ち、一般大衆向けと
　ともに「オリンパス党」とも言える熱烈なファン層
　（マニア層）も生み出した。

　なお、Mシステムは、エルンスト・ライツ社（ライカ）
　からの「Mを使うな！」という、いいがかりにも近い
　クレームにより、「OMシステム」と名前を改める事と
　なっていた。（注：この事実は「オリンパス党」や
　上級マニア層等の人達からは、「ライカは度量が狭い」
　等と、酷く嫌われている歴史だ）

　この時代の代表機：
　M-1(1972）、OM-1（1973)、OM-2(1975）
　OM10(1979)、OM-4（1983）、OM-2SP（1984)
　OM-3(1984)
　（注：OMヒトケタ機以外は、ハイフンが入らない）

1986年～1988年　OM AFシステム試験期
　1985年、MINOLTAより世界初の実用的AF一眼レフ
　システムの発売。この通称「αショック」（事件）
　を受け、オリンパスもAF化に追従。
　しかし、MFのOM機とのレンズ互換性が無く、かつMF
　操作を軽視した仕様は、ユーザー層に受け入れられず、
　オリンパスOMのAF化は失敗し、開発は凍結されてしまう。

　この時代の代表機：
　OM707(1986)、OM101(1988)

1985年～1997年　銀塩OM-SYSTEM終焉期
　AF化に失敗したOM-SYSTEMだが、マニア層を中心に
　根強い人気はまだ残っている。この時代に全くの新規
　開発でのOM機は、もう発売されていないが、旧機種の
　リニューアルや、OEM生産版のOM機の発売はあった。

　この時代の代表機：
　OM-4Ti(1986）、OM-4Ti Black（1989)、
　OM-3Ti(1994）、OM2000（1997)

　ちなみに、私はここまで代表機として紹介した機体の
　内の多くを所有していたが、現有機は、OM-4Tiと
　OM2000のみであり、それぞれ「銀塩一眼レフ・
　クラッシックス第13回、第22回」記事で紹介済みだ。
　他のOM機は、デジタル時代に入った頃に「もはや
　実用価値に欠ける」と見なし、処分してしまっている。

2003年　4/3機販売開始
　デジタル時代に突入し、オリンパスも旗艦E-1で
　久しぶり（新規設計は十数年ぶり）にレンズ交換式
　カメラ（一眼レフ）市場に再参入。

　フォーサーズとは、4/3型撮像センサーを用いる規格
　からであり、これはフルサイズ機or銀塩35mm判機の
　約半分の対角線長で、その面積は約1/4である。
　今から思うと小さいセンサーだが、当時の他のデジタル
　一眼レフの大半はAPS-C機（フルサイズの半分の面積）で
　あったので、4/3と大差があるという訳では無かった。

2004年～2010年　4/3システム展開期
　この時期、オリンパスは積極的に4/3機およびその
　交換レンズ群を市場に展開する。
　2006年～2007年の期間では、オリンパスのみならず
　Panasonicからも4/3機が新発売された。
　この時代の4/3機では、ライブビュー撮影機能の搭載、
　手ブレ補正内蔵、アートフィルター（エフェクト）機能
　の搭載など、先進的な技術展開を行うのだが・・

　ただ、他社一眼レフ陣営は、画素数競争が顕著であった
　時代でもある。4/3機は当初500～800万画素、そして
　中期は1000万画素、終焉期で、やっと1200万画素と、
　他社一眼レフに対して見劣りするスペックであり、
　市場競争力を失っていく。

　画素数競争等のビギナー的視点では無く、マニア的
　視点からでの4/3システムの課題は3つあり、

　1)銀塩時代からの保有レンズ資産を、ほとんど活用
　　する事が出来ない（＝新規に4/3専用レンズを買う
　　必要がある）
　2)4/3のレンズラインナップが少なく、魅力的な
　　（仕様・性能）レンズも極めて少ない。
　3)レンズに通電しないとMFが出来ない。（＝カメラ
　　の電源をONするまで、ピントリングが廻らない。
　　また、絞り環が無いので、同様に電源投入前の
　　絞り値の「事前設定」が出来ない）

　上記1,2はともかく、3）は結構、致命的な課題だ。
　速写性に多大な影響があり、写真を撮る道具として
　実用性が低いと言わざるを得ない。

　4/3システムを設計する人達が、実際の写真撮影に、
　どの程度のノウハウを持っていたのか？　どうも
　そのあたりが疑問である。銀塩OMの終焉期(1980年代
　後半）から、20年近くもOLYMPUSは一眼レフを
　新規開発しておらず、当然ながら、技術者達も、この
　長い期間の間に、総入れ替えとなった事であろう。

　写真撮影に関するノウハウが設計側で完全に失われて
　しまっていた可能性が高い。さもなければ、上記3）
　のような仕様で4/3システムを設計するという事が
　考え難い。なんだか、「動けば良いのです」という風に
　撮影時の利便性を考えない（あるいは全く知らない）まま、
　デジタルでの仕組みを設計したとしか思えないのだ。

　この時代の代表機：（注：オリンパス機のみ）
　E-300(2004)、E-500(2005)、E-330(2006)、
　E-410(2007)、E-510(2007)、E-3(2007)、
　E-30 (2008)、E-620(2009)、E-5（2010）

2008年 μ4/3（マイクロフォーサーズ）規格の発表
　OLYMPUSとPANASONICの共同で、新規格μ4/3が
　発表された。

　4/3の低迷を見かねての戦略転換だと思われるが・・
　個人的な想像だが、この少し前の時代にカメラ事業
　から撤退したMINOLTAや京セラの、カメラや写真撮影
　に極めて詳しいエンジニア達による、μ4/3規格の
　発案だろう、と分析している。

2009年 OLYMPUS初のμ4/3機の発売　
　μ4/3機（そしてミラーレス機でもある）の
　初号機は、PANASONIC DMC-G1(2008年）であった。

　μ4/3規格の発表からDMC-G1の発売までの期間が、
　やたら短かったのは、すでに量産試作機が存在して
　いて、後から規格制定が行われたのであろう。
（前述のμ4/3誕生の想像を裏付ける話である）

　OLYMPUSは、やや遅れ、2009年夏に、ようやく
　初号機としてOLYMPUS PEN E-P1が発売されている。

　銀塩PENシリーズのイメージを踏襲した、この機体は、
　マニア層からも大きな注目を浴びた。
（注：前述の天才技師「米谷」氏は、デジタルのPENが
　発売された同年同月に他界してしまった・・）

2013年 4/3終焉宣言
　OLYMPUSは、2010年頃からμ4/3システムを主軸とし
　4/3機の発売はE-5（2010年）のみに留まり、
　その機体が、結果的に4/3最終機となった。

　事前に誰が見ても4/3の終焉は明らかではあったが、
　一応、オリンパスも、この2013年のμ4/3旗艦機
　OM-D E-M1の発売時に「4/3とμ4/3を統合して・・」
　という主旨の発表を行った事により、ここで事実上
　4/3は終焉した事となった。
思えば、4/3は僅か10年、実質としては7年間だけの
短い寿命であった。

公式資料、市場関係者、ファン層・・等であれば
「フォーサーズは、マイクロフォーサーズに発展したのだ」
という言い方をするとは思うが、例えば中古市場等では
4/3とμ4/3の両システムは、完全に別物の扱いであり、
4/3は終焉したシステムであるから、これはもう「実用
価値無し」と見て二束三文の中古相場（という価値感覚）
となる。まあ、それが当たり前の市場感覚であろう。

本レンズZD35/3.5の話が殆ど無いが、他記事と重複
する為、割愛する。例えば以下の記事を参照されたし。
「特殊レンズ第2回オリンパス新旧マクロレンズ編」

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では、3本目はトイレンズである。
レンズは、HOLGA LENS 60mm/f8 HL-O
（新古品購入価格 1,000円）
カメラは、OLYMPUS OM-D E-M5Ⅱ Limited(μ4/3機）
アダプターは、OLYMPUS MMF-2（4/3→μ4/3）

2010年代初頭位に発売された、中国製トイレンズ。

まだミラーレス機用に対応していない時代であったので
このレンズは、各種（デジタル）一眼レフ用マウントで
販売されていた。
型番の最後の「-0」は、オリンパス用を意味し、これは、
この時代であれば、すなわち4/3マウント用レンズという
意味である。
「4/3用レンズは、電源を投入しないとピントリングが
廻らない」と前述したが、こうしたトイレンズは例外で
あり、レンズ内AFモーターも無ければ、電子接点も無い。
まあつまり、物理的に4/3機やμ4/3機に嵌りさえすれば
使える、という事になる。

今回は電子アダプターMMF-2を使っているが、ここでは
電気的な通信が行われている訳では無く、単にマウント
形状やフランジバックを揃える為のアダプターにしか
なっていない。まあつまり、μ4/3機を使わずとも、
4/3→？ の機械式マウントアダプターがあれば、その
？のマウントにおいて、本レンズを使用可能となる。

本レンズの新古品購入価格は、僅かに1,000円である。
まあ、元々定価も3,000円程度と高価では無いのだが、
これは「7割引」のディスカウント店で購入した次第だ。
ディスカウント（アウトレット）店では、商品価値の
低いもの、つまり「訳アリ」の商品を安価に仕入れ、
それを安価に販売するのだが・・

本レンズの何が「訳アリ」なのか？　と言えば、もう
説明する必要も無いであろう。
既に終焉した4/3（フォーサーズ）用のレンズだからだ。
「古い規格、古いシステム、もう使えない・・」
そうであるから、使用するには何の問題も無い新品の
レンズでありながら、哀れ「7割引き」で売らざるを
得なくなってしまう。

まあこれが、本当の「市場価値」である。　
ファン層やマニア層等が、いくら「4/3は、μ4/3に発展
したのだ」と、差し障りの無い婉曲表現で物事を語ったと
しても・・　実際の店舗に行けば「4/3製品は7割引き」
である。これが現実の世界であり、現実の価値感覚だ。
さて、本レンズは「Lo-Fi」レンズである、
ここで「Lo-Fi」について説明をし始めると、記事文字数
を大幅に消費してしまい、冗長だ。
「Lo-Fi」については、本ブログではもう何十回も書いて
来ている事なので、今回は、ばっさりと割愛する。

まあ、中上級層や、中上級マニア層であれば、「Lo-Fi」
という概念も、十分に理解している事であろう・・

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では、4本目のシステム、こちらもトイレンズ風である。
レンズは、LENSBABY MUSE Double Glass Optic
（新品＋中古購入価格 計9,000円）（以下、MUSE DG)
カメラは、SONY NEX-7 (APS-C機）
アダプターは、ノーブランド（4/3→NEX）

2009年発売のティルト型レンズ（シリーズ）
この「MUSE」は光学系（Optic/オプティック）を
交換できる仕組みである。本MUSEシステムは、
交換光学系により、本格的な描写力から、トイレンズ
相当のLo-Fi描写までを選べるという稀有なシステムだ。
で、これも、まだミラーレス機普及期以前の製品の為、
各種一眼レフ用マウント版での発売であり、本レンズは
4/3（フォーサーズ）マウント版である。
ここでは、4/3→SONY E(NEXと記載）の機械式マウント
アダプターであり、単にマウント形状を変換するだけ
のものである。

こうした単純アダプターでは、純正(AF等）4/3用レンズ
は、前述のようにレンズ側に通電が出来ず、ピントも
絞りも動かず、実質的に使用できないのであるが・・


本MUSEは、ピントも絞りも特殊な構造のMFレンズで
あるが故に、マウント形状だけ任意のカメラ用に揃えて
しまえば、問題なく使える（ちなみに、フルサイズ
対応レンズである）

で、そういう事であるから、本MUSEを購入した際、
他マウント（現役マウント）品は、1万円台だかして
いたのが、この4/3マウント用のみ、6000円とかの
新品価格に値下げされていたのだ。

ここも勿論、4/3は終焉したシステムだから、店舗側も
在庫する事を嫌った、在庫処分価格であった訳だ。

私としては、MUSEはマウント形状さえ変換してしまえば
どのカメラでも使える事がわかっていた為、あえて
この4/3マウント版を購入。

これで、4/3機、μ4/3機、SONY Eマウント機の3系統の
機体で本レンズを活用できる事になる。

ただし、本MUSEは、操作性が極めて難しいレンズで
あるから、使用する母艦の形状やサイズ感も、かなり
それを限定してしまう。利用者の手指のサイズとか
利用者が、どれくらい器用か？などの条件もあるが、
私の場合は、LENSBABY 3Gおよび本LENSBABY MUSE
の母艦としては、SONY NEX-3/NEX-7のいずれかの
機体を用いる事としている。これらのカメラであれば、
小型軽量であり、MUSE（や3G）の複雑な撮影操作を
なんとかこなす事ができる。他のカメラに装着して
試した事も勿論あるが、あまりにボディのサイズが
大きくなってしまうと、ティルト（傾ける）や、
ピント合わせの操作、および、それらの操作を維持
しながらシャッターを切る事が（私の手指では）困難
となるのだ。
まあ、現代となって、あえて、このような4/3用の
特殊レンズを買う必要は無いであろう。

こうした特殊レンズを買う場合は、NIKON Fマウントで
買う事がセオリーである。そうしておけば、およそ
殆どの他社カメラで、マウントアダプター経由での
高い使用汎用性が得られる（注：むしろNIKON一眼レフ
で使う方が、色々と制限事項が多い。特に、NIKONの
初級機D3000/D5000シリーズ等では、まず使えない）

ただまあ、本レンズの場合は、4/3終焉により在庫処分
で安価になったものを購入した訳であり、これはこれで
筋が通っている。本レンズ購入時には、NIKON Fマウント
版は併売されてはいたが、現役商品であるが故に高価で
あった訳だ。

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さて、5本目の4/3システム
レンズは、OLYMPUS ZUIKO DIGITAL ED 40-150mm/f4-5.6
（中古購入価格 5,000円相当）（以下、ED40-150)
カメラは、OLYMPUS E-520 (4/3機)

2007年頃に発売されたと思われる、フォーサーズ機用
の小型軽量AF望遠ズーム。
単品発売もあったが、多くはE三桁シリーズ機のダブル
ズームレンズキットとして販売されたと思われる。
2004年～2006年頃にキット（標準ズーム）レンズと
なっていたZD14-45（本記事冒頭のレンズ）は、
やや大柄であった為、小型軽量の機体とはバランスが悪く
特に2007年発売のE-410（冒頭の機体）は、発売当時
世界最小・最軽量のデジタル一眼レフだった為、
E-410/510の発売に合わせて、ダブルズームキット用
レンズも大幅に小型軽量化されたのだと思われる。

本ED40-150も、その開発コンセプトのレンズであり、
フルサイズ換算300mm級の望遠ズームでありながら、
重量は僅かに222g（実測値）しか無い。

本レンズは近年の購入であり、4/3システムが終焉
してから、かなりの年月が経っていた為、相応に安価な
相場で中古購入する事が出来た。

今回使用の4/3機(E-410、E-520)を母艦とする他、
μ4/3機に装着し、さらに小型軽量な望遠システムを
構築する事が主目的での購入である。
（注：OLYMPUS MMF-1～3電子アダプター必須）

μ4/3機に装着時では、像面位相差AF（DUAL FAST AF）
を備える機種(OM-D E-M1系列等）であれば、4/3機と
同等レベルのAF性能(速度・精度）が得られる事は
実験済みである。ただし、コントラストAFのみの機種
（OM-D E-M5Ⅱ、PEN-F等）だと、4/3系レンズを
AFで使うには、ちょっと分が悪い（遅い、合わない等）
描写力だが、ED（特殊低分散ガラス）を用いた設計
であり、ローコストレンズながら、あまり手を抜いて
いない点は良い。ただし、EDレンズの効能は、主に
小型化および、描写力面では、解像力や色収差低減に
向けられていると思われ、ボケ質の破綻が出やすい事、
および逆光耐性が低く撮影状況によってはコントラスト
が低下するのが課題だ。


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では、次は今回ラストの4/3システム
レンズは、OLYMPUS ZUIKO DIGITAL 50mm/f2 Macro
（中古購入価格 22,000円）（以下、ZD50/2)
カメラは、OLYMPUS OM-D E-M1（μ4/3機）
電子アダプターは、OLYMPUS MMF-2（4/3→μ4/3）

2003年発売の、フォーサーズ用の1/2倍マクロ。
4/3機ではシステム的に使い難い為「OLYMPUS MMF-2」
電子アダプターを介してμ4/3機で使用する。
「精密ピント合わせ型」のレンズではあるが、この
システム（μ4/3機を母艦とする）の場合では、AF/MF
性能に、あまり不満を感じない。

まあ、前述のように、オリンパスは本機OM-D E-M1の
発売時に「4/3を、もう止めます」という発表をした
訳であるから、もし、本機E-M1で4/3用レンズを
使用時に実用以下の性能であったら、4/3ユーザーから
ブーイングの嵐となってしまう。まあつまり、E-M1では
像面位相差AF等が、ちゃんと4/3用レンズでも動作して
いる（ように慎重に設計されている）訳だ。

ちなみに、同じMMF-2電子アダプターを使ったとしても、
この記事での2つ目の組み合わせ、つまりZD35/3.5+
MMF-2+PEN-Fにおいては、AFは非常に遅く、いくら像面
位相差AF「非」搭載のPEN-Fとは言え「なんじゃこりゃ？
どこか故障しているのかいな？」と、疑ってしまった
位である。
でもまあ、「精密ピント合わせ型」のマクロレンズで
あると、前述の「4/3は電源を入れないとピントリングが
廻らない」は、MF使用上での重欠点としてのしかかる。
まあつまり、「実用MF技法」が使えず、非常に厳しい。

ちなみに「AFで合わせて、もし合わない場合はシームレス
MFを用いてピントを合わせる」などというMF技法は、
初級も初級であり、MFの実用撮影上では、そんな撮り方を
する人は、ビギナー層以外、誰も居ない。

MF撮影は、予め、撮影距離に「アタリ」（目標とする）
をつける事で、速写性を高める等のメリットが存在する、
それが基本的なMF実用撮影技法である。

まあつまり、μ4/3機用レンズ等もそうだが、無限回転式
ピントリング搭載の純正レンズ等では、マクロ撮影や
MFでの精密ピント合わせ、遠距離高速動体等の撮影時
には、使い物にならないのだ。

そんな事は、ちょっと写真撮影がわかっている人ならば、
自社が開発したレンズを、実際にフィールド（屋外）に
持ち出してみれば、ものの30分で「あ、こりゃまずいや」
と理解できる筈だ。だが、そういう仕様のままの製品が
発売されてしまう・・ という事は、メーカーの開発部も
企画部も営業部も、誰ひとりとして自社製品で多数の
写真を撮らないまま、それが発売されてしまう、という事
だとしか考えようが無い。（だとすれば、残念な話だ）


それと、本レンズはヘリコイドの繰り出し量が大きい為、
近接撮影をして、そのままカメラの電源をOFFにすると、
レンズのヘリコイドが伸びたままになってしまい、カメラ
バッグ等への収納性が落ちる。
勿論、カメラの電源を再投入しないかぎりピントリングは
一切廻らないので、手でヘリコイドを引っ込める訳には
行かないのだ。（注：この課題は、MMF-2電子アダプター
使用時に発生する。オリジナルの4/3機に本レンズを
装着する場合では、電源OFF時に自動的にレンズを無限遠
まで引っ込めてくれる。(E-410/E-520で確認済み）
ただし、全ての4/3機が、そういう動作をするか?は不明。
また、毎回の電源再投入時にAFが無限遠からスタートする
ので、マクロレンズ等で近接撮影が主体な場合は、この
仕様は、あまり効率的とは言えない）
まあ、もう4/3は「終焉したシステム」である。
今更、何を文句を言っても始まらないのであるが・・
それでも使い難い事は確かである。
「当時の4/3機のユーザー層は、良く、こういう点を
　我慢していたなあ・・」と、今にして、そう思う。

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では、今回の補足編「4/3用レンズ・マニアックス」
は、このあたり迄で。これにて本シリーズを終了する。

以降、本シリーズは、特定の条件下での機材紹介の
短期連載の記事群をグループとして続けていく予定だ。