最強50mmレンズ選手権(9) 予選Iブロック　MF50mmマクロ

所有している一眼レフ用の50mm標準レンズを、AF/MF、
開放F値等による区分でカテゴリー別予選を行い、最後に
決勝で最強の50mmレンズを決定するというシリーズ記事。

今回は、予選Iブロック「MF50mm Macro」として銀塩
時代のMF標準マクロレンズを5本紹介（対戦）する。

なお、前記事「AF50mm Macro」カテゴリーでは、
その時代(1990年前後）での何らかの技術革新により、

どのマクロレンズも描写力に優れるが、本カテゴリーの
時代（1970年代～1980年代）では、マクロレンズの
性能や描写力はまだ未成熟であり、ガクンとクオリティ
が下がってしまう。まあでも、時代あるいは歴史を知る
と言う意味では、これら（銀塩用）MF標準マクロレンズ
を知っておく事は重要だ。

GW外出自粛中での「お家で研究」に役立つならば幸い
である。なお、本シリーズ記事は、元々は、今年に
予定された東京五輪2020に合わせて準備していた
ものであり、1～3年前に撮影も執筆も完了していた。
で、他のシリーズ記事も同様に1～2年前から仕上げて
ある状況だ。遠方の知人等への安否確認の意味も
あるので、当面の間は、こうした撮影・執筆済みの
記事群を小まめにアップしていくことにしよう。

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さて、まずは今回最初の標準マクロレンズ。
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Clik here to view.レンズ名：MINOLTA New MD Macro 50mm/f3.5
レンズ購入価格：9,000円（中古）(以下、NMD50/3.5)
使用カメラ：SONY α7（フルサイズ機）

ミラーレス・マニアックス第7回記事で紹介の、
1980年代のMF標準ハーフ（1/2倍）マクロ。
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Clik here to view.1/2倍マクロと言うのは、35mm判フィルムのサイズ、
またはフルサイズ撮像素子において、最短撮影距離で
フィルム等と同じ「36mmx24mm」と言う範囲が写れば、
それを等倍(1対1）と呼び、その各辺の倍の広い範囲、
つまり72mmx48mmの範囲が写れば1/2倍、又は1対2、
あるいはハーフマクロ等と呼ぶ。

ちなみに、被写体の大きさや対角線長といった「1次元」
の量であれば、両者の差は額面通りの2倍であるが、
撮影範囲といった「2次元量」においては、写る範囲の
面積はハーフマクロでは等倍マクロの4倍迄広くなる。

さて、まず本レンズの当時の時代背景であるが・・
1970年代あるいは1980年代前半位までの銀塩MF時代の
マクロレンズは、ほぼ全てが1/2倍止まりの性能である。

そして1960年代～1970年代に開発されたマクロレンズは
そもそもの目的が「複写」である。すなわち当時はコピー
機等がまだ普及していなかった為、書物や新聞等の文字が
書かれた文献や、写真や絵画、あるいは病理画像（検体や
標本、レントゲン写真等）はたまた各種学術的な標本や
サンプル等を撮影（実写）して「複写する」目的であった。

これらの用途においては、被写体がはっきり写っている事、
すなわち解像力が最優先される。だから古くからのマクロ
レンズ（ニコンやオリンパス等）で、特に50～55mm程度
の焦点距離を持つ標準マクロレンズにおいては、近接撮影
において、極めて高い解像力を持つものがある。
（同時に、歪曲収差の低減も目指されていた事であろう）
ただ、当時のレンズ設計（製造）技術においては、解像力
や歪曲収差補正を優先すると、どうやらボケ質が固くなり、
場合により、ボケ質の破綻を起こしてしまう模様だ。

本ブログでは、このようなレンズを「平面マクロ」と呼び、
こうした特性のレンズ群では、「できるだけ平面の被写体、
あるいは被写界深度を深くしてパンフォーカス的に撮る
事が適切だ」として定義または説明している。

しかし、立体被写体等において、たとえ、ややボケ質が
汚いとしても、ボケ質破綻の回避技法を適用しながら、
ある程度、ボケ質が気にならないようには撮れると思う。

ただ、やはり「平面マクロ」は、前述の「複写」とかの
特殊な用途に向くレンズであって、当時から一般層にまで
普及してきた一眼レフにおいては、一般的な近接被写体
（花とか小物とか）の撮影にはあまり向かない。

1980年代あたりからは世の中にコピー機も普及してきた為、
マクロレンズの用途は、それまでの複写用途から、より一般
撮影に適するように、近接撮影での解像力をやや犠牲にし
その替わり中遠距離撮影でも、ある程度の解像力が得られ
かつボケ質も柔らかくなり、花や人物等の一般的被写体で
背景をボカした写真でも、あまり不自然にならないように、
と、各社のマクロレンズは特性の変更が進められていく。
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Clik here to view.こんな状況の中、本NMD50/3.5であるが、1980年代の
マクロで一般撮影向けのテイストになりつつある時代の物だ。

しかし解像力が高目の傾向は依然変りがなく、被写体に
よっては、やや「固い描写」の印象があるレンズだ。

また、この1980年代では、より高い撮影倍率、つまり
「等倍撮影」へのニーズも高くなってきていた。
この為、本レンズには「等倍アダプター」が付属している。

これは、本レンズの、ほぼ専用のアクセサリーであるが、
まあ単なる筒である。他のハーフマクロレンズ等でも
接写用アタッチメント（付属品）が用意されている場合が
多く、マニアの間では、通称「ゲタ」と呼ばれる事もある。

（注：クローズアップ用（凸）レンズが付属している
場合もあるが、収差の増加により描写力はかなり落ちる）

また同様な構造で、様々なレンズで使用できる、汎用の
別売アクセサリーとして、「エクステンション・チューブ」
（延長鏡筒）あるいは「接写リング」と呼ばれている物も
各社から販売されていた。

これらのアタッチメントにより、撮影倍率を高める事が
出来るのだが、これを装着すると「無限遠にピント合わない」
「暗くなる（露出倍数がかかる）」と言った課題が出る。

また、普通、マクロレンズは、近接撮影において最良の
画質が得られるように設計されているが、一般レンズは
その逆で、無限遠被写体の場合に最良画質となる。
よって、一般レンズに接写リング等をつけて超近接撮影を
行うと、設計範囲外（想定外）の使用法である為、画質が
低下する等の問題点もあった。

現代ではミラーレス機等で、デジタル拡大機能を用いれば
（条件が合えば）画質を損なわずに見かけ上の撮影倍率を
簡便に高める事ができる。
いや、もっと簡単には、フルサイズ機ではなく、例えば
μ4/3機を用いれば、それだけで撮影倍率は2倍に上がる。
（本レンズであれば、μ4/3機では等倍マクロだ）

ただ、デジタル拡大機能を用いる、あるいはセンサーサイズを
下げて見かけの撮影倍率を高める場合と、実際にマクロレンズ
や接写リングを用いて近接撮影をするのではずいぶんと様子が
替わる。対象となる被写体の写る大きさは変わらないとしても
背景等までを含めて考えれば、パースペクテイブ（遠近感）や
被写界深度の変化、それから撮影アングルの自由度、など
多くの要素の振る舞いがデジタル拡大の場合とは異なる訳だ。

このあたり、つまり光学的な拡大（近接）と、デジタル的な
拡大を自在に組み合わせると、銀塩時代では考えられなかった
撮影技法も生まれる。

ごく簡単な例を上げれば、被写界深度を一定に確保しながら
デジタル拡大機能で構図を微調整する等である。
これ以外にも、例えば撮影距離とズーミング焦点距離での画角
の変化に係わる背景の取り込み等（パースペクティブ）の変化
の原理は中級者レベルにも比較的良く知られてはいるが、
そこにさらにデジタルの拡大を組み合わせると、構図あるいは
被写界深度の調整、さらにはボケ質破綻の回避等の組み合わせ
の自由度が格段に上がる。

まあでも、このあたりは光学とデジタルの両者の様々な特性を
理解した上で無いと無理な技法だ、これは仮に撮影経験が長い
上級者や職業写真家であっても応用が難しい話だと思うので、
「通常の撮影技法では無い」という事にもなるだろう。
(注：「デジタル拡大はトリミングと等価だ」とは言うなかれ、
撮影時点で、デジタル拡大を使いボケ質や被写界深度を意識
しながら撮る事が重要なのであり、後編集のトリミングでは、
被写界深度等は、もう変えようが無い訳だ）
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Clik here to view.さて本NMD50/3.5のスペックとしては、レンズ構成4群6枚
最短撮影距離23cmである。フィルター径はφ49mmと小型だ。

なお、前記事で紹介のMINOLTA AF MACRO 50mm/f3.5
のスペックは、5群5枚、最短23cm、φ55mmであり、

仕様だけ見ると本レンズとはずいぶんと異なるので、
そのAF版が本レンズの後継機種であるとは言い難い模様だ。

本NMD50/3.5の描写傾向の総括としては、高目の解像力を
活かして平面近接被写体あるいは遠景被写体に適切であると
思われ、逆にマクロとしての一般的な撮影用途にはあまり
向かない。つまり一種の「平面マクロ」である。

この時代、ミノルタのXシリーズ等の、MDマウント系の
MF銀塩機を使う上では、マクロレンズの選択肢が少なく
必要とされるレンズではあったのかも知れないのだが、
現代においては、本NMD50/3.5を指名買いする理由は
殆ど無い。まあ、あくまでこの時代のマクロレンズの
特徴の紹介としての参考まで。

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では、次のマクロ（マイクロ）レンズ
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Clik here to view.レンズ名：NIKON Ai Micro-NIKKOR 55mm/f3.5
レンズ購入価格：8,000円（中古）
使用カメラ：NIKON Df（フルサイズ機）

レンズマニアックス第16回記事等で紹介の、恐らくは
1970年代後半の製品と思われる1/2倍標準マクロ。
4群5枚構成、最短撮影距離は24.1cmだ。
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Clik here to view.このマイクロ（マクロ）レンズは、「平面マクロ」である。
（匠の写真用語辞典第5回記事参照）

つまり、平面被写体に特化し、その際の解像力を高める
レンズ設計コンセプトであり、半面、ボケ質が固くて
破綻し易いという弱点を持つ。

この弱点を回避しながら使う為には、本来であれば
高精細なEVFを持つミラーレス機に装着し、ボケ質を
ある程度確認しながら撮影する必要があるが、まあ今回は
銀塩時代の雰囲気を味わう為に、ニコン・フルサイズ一眼
レフで使っている。
そしてNIKON Dfは、記録画素数が1600万画素と少な目で、
結果、ピクセルピッチが約7.2μmと大きい為に、銀塩時代
のオールドレンズを使う際に、センサー側が過剰性能に
ならずにバランスが良い。（しかし、本レンズの特性
とは、あまりマッチしていない事は確かだ）

ただまあ、Dfは操作系が劣悪なカメラなので、あまり
凝った撮影技法を使うには適さない、今回は、ごく普通の
近接撮影スタイルに特化しよう。
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Clik here to view.本レンズの系列は比較的長期間に渡って販売されていた
MFマクロではあるが、後年のF2.8版の方が被写体汎用性
が高い事は間違いがない。
ただまあ、あえてこのF3.5版を選んだ理由は、本レンズ
の、かなり特徴的な「平面マクロ」の特性である。
これの意味を理解し、使う意義を認めるのであれば、
本レンズを所有する価値や意味が出てくると思う。、

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では、次のマクロレンズ。
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Clik here to view.レンズ名：CANON FDM50mm/f3.5 Macro
レンズ購入価格：15,000円（中古）
使用カメラ：FUJIFILM X-T1（APS-C機）

ミラーレス・マニアックス第18回記事で紹介の、
1970年代のMF標準ハーフ（1/2倍）マクロレンズ。
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Clik here to view.こちらも本ブログでは、久しぶりの登場であるが、その
理由は「あまり好きなレンズでは無いからだ」と言える。

まず、とても古いレンズである。発売は恐らく1973年頃
であり、CANON 旧F-1(銀塩一眼レフ・クラッシックス
第1回）の時代だ。

これは　'70大阪万博の3年後であり、マクドナルドが
日本に初上陸してからや、日清カップヌードルが新発売
されてからも、まだ日が浅い。

オイルショックが起こり、「トイレットペーパーの買占め
騒動」が起こった年でもあり（注：2020年3月にも、
コロナ禍で、トイレットペーパーの買占め騒動があった）
邦楽では「喝采」（ちあきなおみ）や「神田川」（かぐや姫）
邦画では「日本沈没」（初代作、小松左京原作）が流行して
いた時代のレンズである。

1990年代、私は所有していたNew FD50/3.5 Macro
を一度手放し（それも描写が気に入らなかったからだ）
後から、より古い時代の本FDM50/3.5を購入したのだが、
描写傾向は特に変わらずに少々落胆した。
まあでも、こちらの旧型は処分せずに残しておいた物の、
好みでは無い事は確かだ。

で、もしかすると、4群6枚と言うレンズ構成がいけない
（好みに合わない）のだろうか？
いや、前述のMINOTA NMD50/3.5も後述のPENTAX A50/2.8
も同様に4群6枚であり、それらのレンズには違和感は
あまり感じ無いので、それが原因とも言い切れない。

そして同じ4群6枚構成であれば、まったく同じ描写力である
とも言い切れず、レンズのパワー配置（＝ごく簡単に言えば、
レンズの曲がり具合）や、レンズ配置位置の差異、ガラス素材
の差異（屈折率やアッベ数）等、つまり設計の差異によって、
当然、写りも変わって来る事であろう。
結局のところ、設計思想、設計手法による特性の差異が、
利用者の目的や好みに合致するか否か？という差だ。
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Clik here to view.本レンズだが、最短23.2cmの1/2倍仕様だ。
この時代のMF標準ハーフマクロは、だいたいこのあたりの
最短撮影距離となる。

中古購入時に「等倍アダプター」等は付属していなかった、
前オーナーが紛失したのか、あるいは別売なので購入して
いなかったのか、それとも元々、そういうアクセサリーは
存在していなかったのか？　40年近くも前のレンズなので
今となっては詳しい情報等も殆ど残っていない。

そして問題の描写力についても、古いレンズ故に経年劣化が
起こっているのかも知れない。ただ、経年劣化していたと
しても、基本的な描写傾向に大差は起こらない事であろう。

それと価格が高かった。購入は1990年代末か2000年代
初頭頃だったと思うが、15000円は、このレンズの性能や
古さからすれば、極めてコスパが悪い。

結局、「コスパが悪い」という要素があると、個人的に
それは嫌いなレンズになってしまう模様である。

多少高くても性能が良いレンズであれば、まあ許せるの
ではあるが、そのあたりの、性能対価格比、つまりコスパ
は、レンズ購入時の最優先の判断ポイントとしている。

本FDM50/3.5は、現代となっては、あまり推奨できない
レンズではあるが、まあこちらも、この時代の参考資料
（サンプル）としての意義が大きい。

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では、4本目の標準マクロレンズ。
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Clik here to view.レンズ名：smc PENTAX-A Macro 50mm/f2.8
レンズ購入価格：20,000円（中古）
使用カメラ：PENTAX KP（APS-C機）

ハイコスパレンズ・マニアックス第15回記事等で
紹介の1980年代のMF標準（ハーフ）マクロレンズ。
ミラーレス名玉編では、類似特性のレンズの存在で
ノミネートから外れたが、なかなか良いレンズである。
Image may be NSFW.
Clik here to view.PENTAXにおける「A」レンズとは、プログラムAE等の
マルチモードAEに対応した PENTAX Super A (1983年)
の発売以降に、順次普及した「KAマウント」のMFレンズ
であり、絞りの最小位置の隣に「A」位置があり、そこに
指標をセットすれば、カメラ本体側のダイヤル等での
絞り値変更操作を受け付けたり、絞り優先AE以外の
シャッター優先AE等の機能も実現できる型式のレンズだ。

前述のFDM50/3.5からは約10年の歳月が流れている。
今となっては、本レンズの正確な発売年は不明であるが、
仮に1983年頃とすれば、その当時の世情としては、
「探偵物語」（初代作。邦画/邦楽、薬師丸ひろ子）や
「時をかける少女」（初代作。邦画/邦楽、原田知世）
が流行り、ヒット商品としては「カロリーメイト」や
「六甲のおいしい水」がある。

それと「任天堂ファミリーコンピューター」（ファミコン）
が発売されたのも、この1983年だ。
また、あまり知られていないが、最初期のインターネットが
開始されたのも、どうやらこの1983年であった模様だ。

・・で、余談はともかく、このKAマウントレンズだが、
MF銀塩時代のレンズでありながらも、現代のPENTAX製
デジタル一眼レフでも操作性を損なわずに快適に使える、
と言う特徴があり、今回使用のボディPENTAX KP(2017年）
に装着しても（勿論AFが効かない他は）何ら問題無く使用
できる。

PENTAXは1980年代末のAF化により、従来のKマウントの
形状を変えなかったので、MF時代のレンズでも30数年
の時を経て、新鋭の一眼レフで使う事が可能なのだ。

ただ、注意するべきは、同じPENTAX Kマウントレンズでも
1970年代後半～1980年代初頭の、K(P),Mと呼ばれている
「A位置」の無いレンズは近代のPENTAXデジタル一眼レフ
では、ほぼ使用できない（絞りが開放のままになる等）

こうした場合、デジタル初期のPENTAX機、例えば
*istDs（2004年、デジタル一眼レフ第2回記事）
K10D （2006年、デジタル一眼レフ第6回記事）
等では、多少使い勝手は悪いものの、K(P)やMレンズも
なんとか使用する事が可能だ。

これらの古い時代のデジタル一眼レフを使わない場合は、
いっそ現代のミラーレス機でKマウントのアダプターを
用いるのが良い。それを使えば、KやMといった古い時代の
PENTAX Kマウントレンズであっても、絞り込み（実絞り）
測光で使えるし、高精細EVF搭載機であれば、被写界深度や
ボケ質の事前確認も可能、さらにはピーキングや拡大機能
等でMF操作をアシストできるので、むしろ一眼レフで使う
よりも、ずっと快適だ。

と言うのも、近接撮影ではMF主体となり、MFのピント精度
も要求される。PENTAXデジタル機の光学ファインダーは
他社機のような、電子式、透過式と言った要素があまり
搭載されていないので、むしろ逆にMF性能は高いのだが、
それでもミラーレス機でのMFアシスト機能に比べると
ピントが合っているか否か、の不安はつきまとうし、
実際に光学ファインダー使用時には、フォーカスエイドで
合っている、と表示されていても、厳密なピンポイント
での撮影（例えば、花の雄しべにピントを合わせたい等）
では、希望する位置にピントが合っていないケースも
頻発する。これはMFに限らずAFであっても同様であり、
一眼レフの使用はマクロレンズには基本的に向いていない。

（注：レンズ側に超音波モーターが搭載されていれば
AFでピントが合い易い訳では無く、むしろシームレスMF
での操作系が悪化して、マクロレンズの場合では逆効果と
なってしまうケースも多発する。加えて、近接から遠景
までのAF移動量が大きいマクロレンズでは、上手く距離
制限機能等を用いない限り、いくら超音波モーター搭載
レンズであっても、AFは実用範囲以下の遅さだ。
まあつまり、近接撮影においてはMFが圧倒的に有利だ）
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Clik here to view.さて、本レンズであるが、この時代(1980年前後）の
MF標準ハーフマクロとしては珍しいF2.8仕様だ。

他の同時代のF2.8ハーフマクロには、
NIKON Ai Micro-NIKKOR 55mm/f2.8S(1981)や
CONTAX S-Planar(Makro Planar) 60mm/f2.8
(1978～）があったと思う（他にもあったか??)


上記のレンズの内、マクロプラナー60/2.8(C型）は
所有していた事があったが、譲渡により現在は手元に
残っていない。写りは悪く無いが、高価すぎてコスパが
悪いレンズであったと思う。

ニコンは、前機種F3.5版を本記事で紹介しているが、
F2.8版は生憎所有の機会に恵まれていない。
（注：NIKONのF2.8版は、家には研究用としてあるが、
知人の所有物（借り物）なので、紹介や評価は行わない。
どんな場合でも、借り物を評価をしない事は大原則だ。
世間ではこの原則が守られていないレビュー等が、いくら
でも存在し、そこが気にかかっているし、そういう様相が
見られるレビュー等は、一切参考にしない事にしている）

さて、という事で、現在私が所有している唯一のF2.8級
MF標準ハーフマクロが本A50/2.8なのだが、これを残して
いる理由は、描写傾向が好みにあっているからだ。

ただし、F2.8版だからF3.5版よりも性能や描写が良い
といった因果関係は全く無く、例えば本A50/2.8のレンズ
構成は4群6枚、フィルター径もφ49mmと小径であり、
これは前出のNMD50/3.5やFDM50/3.5と似たり寄ったりであり、
最短撮影距離も24cmと、仕様上は他レンズと大差は無い。

では何故、このレンズの描写が好みなのか？というのは
恐らくは、あまり解像力を優先していない設計だからだ。
開放F値の僅かなアドバンテージ（または諸収差発生に
よる弱点？）もあり、絞りを開け気味で使用した際、
同時代の他の標準マクロのようなカリカリの描写となる
印象はさほど受けにくい。（但し、ボケ質破綻が発生
する場合があるので、そこは要注意だ）


しかし、設計上のどのあたりの差異（例：諸収差補正の
バランスをどのように取るのか？）で、その差が出てくる
のか？とう部分に関しては、光学設計技術上での専門的な
話や、設計思想なので、詳しい理由はわからない。

まあユーザー視点からでの注目点は。設計コンセプトの
差異よりも後継レンズsmc PENTAX-FA Macro 50mm/f2.8
（前回記事で紹介）との比較であろうか？

が、FA型は、等倍仕様で最短も19.5cm、レンズ構成も、
本レンズよりもずっと複雑化されていて7群8枚となり、
同時に大型化されている。しかし当該記事でも説明したが
デザインが悪く、MF操作性も良く無い。

よって、MFのマクロとして使うのであれば、後継のFA型
よりも本A50/2.8の方が、様々な面で優れているように
感じてしまうのだ。ただ、FA型も描写力は、かなり良好
で、等倍仕様でもあり、そちらも捨てがたい。
そして本A50/2.8も、同時代のMF標準ハーフマクロと
しては現代的なテイストに通じる描写傾向で好ましい。
結局、そういう理由から、両レンズとも残している次第だ。

本レンズは、現代となってはセミレア品で、中古相場も
あまり落ちて来ないとは思うが、もし1万円台前半位で
入手できるのであれば、MFマクロをMFで快適に使う
という視点において、コスパ的にも悪く無い選択だ。

なお、その際は、PENTAX一眼で使うのも「マニア的な
拘り」の視点では良いのだが、実用的には、MF精度や、
稀に発生するボケ質破綻の回避の意味でもミラーレス機
で使うのが遥かに有益で簡便だ。

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では、今回ラストのマクロレンズ。
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Clik here to view.レンズ名：OLYMPUS OM SYSTEM Zuiko Macro 50mm/f3.5
レンズ購入価格：8,000円（中古）
使用カメラ：OLYMPUS OM-D E-M5 MarkⅡ Limited（μ4/3機）

ミラーレス・マニアックス第66回記事や、特殊レンズ
スーパー・マニアックス第2回記事等で紹介の
1970年代～のMF標準ハーフマクロレンズ。
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Clik here to view.20年程の間に、都合3回も再購入した、という、いわく
付きのマクロレンズだ。
その理由は何度か述べているが、描写傾向が解像力優先で
固く、好みに合わないと手放して（知人に譲渡する等）は、
またしばらくすると、この、かなり個性的な描写が何だか
気になってくるのだ。

4群5枚、最短23cm、フィルター径φ49mmと、他の
この時代のレンズとあまり変わらない仕様であるが、

小型軽量をコンセプトとしたOMシステム用のレンズで
あるから、本レンズも実に小さく、重量は200gと軽量だ。

OM用レンズは、同じ焦点距離で大口径版と小口径版が
並行ラインナップされているケースが多く、この上位
レンズとして、OM50mm/f2（ハーフマクロ）（未所有）
がある。

この時代のF2級マクロは珍しく、同じオリンパスでは
他にOM90mm/f2ハーフマクロ（ミラーレス名玉編第3回等）
が存在する。（注：他にも医療用の特殊マクロがある）
OM90/2は、個人的にはかなり好みの描写傾向であり、
それ故に名玉編にもランクインしているのであるが、
（中古）価格が高く、かつレア品であり、あまり一般的
には推奨できない。

OM50/2もセミレア品で同様に相場が高く、購入する機会
に恵まれなかった。そして後年ではフォーサーズ機用で
同じ数値仕様のZUIKO DIGITAL ED 50mm/f2が存在する。
（特殊レンズ・スーパーマニアックス第2回記事）
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Clik here to view.で、オリンパスMF版F2級のマクロの描写傾向はサンプルが
OM90/2しか無いので、本OM50/3.5等と比較するのは
難しいのだが、あえて言えば、F3.5級では描写傾向が
がらりと変わり、前述のように「平面マクロ」となるが、
OM90/2では、そうした傾向は少ない。

恐らくはOM50/2もOM90/2と同様の描写傾向だ、と仮定
するのであれば、OMの50mm標準ハーフマクロにおける
大口径版（F2）と小口径版（F3.5）は、価格や性能の
差異での「上位下位機種」と言う位置づけではなく、
全く異なる設計コンセプトから並存しているレンズ群だ。

つまり、両レンズの用途では、被写体も撮影技法も
まるっきり異なるという事であり、その具体的な一例を
挙げれば、F2版は、開放近くで、柔らかいボケや若干の
収差発生により、花や人物の中近距離撮影に向き、
F3.5版はF5.6～F8程度に少し絞り込んで、平面被写体の
接写といった複写的な用途に向くという事だ。

今から考えると、この両者の設計コンセプトの差は
「憎い製品ラインナップ戦略」であるように思える。
もし、この両者の特性の差がわかる上級者やマニア層で
あれば、どちらか一方のレンズを所有していれば済む、
という訳にはいかず、両方とも欲しくなってしまうでは
ないか。つまり同じOMマウントの同じ50mm焦点距離の
同じハーフマクロが2本必要だ、という事になる。

・・・いかんいかん、これを書いていたらOM50/2も
欲しくなってきた（汗）
銀塩時代の「OM党」ならいざしらず、現代においては、
代替できるマクロ等のレンズも色々とある事であろう、
今になって、わざわざ、レア品で、かつプレミアム価格の
40年以上も前のオールドレンズを買うなどは、ずいぶんと
酔狂な話だ。
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Clik here to view.さて、本OM50/3.5であるが、繰り返し述べておくが、
固い描写のレンズである。この特性における長所も短所も
しっかり把握して、かつ、その適切な用途もちゃんと理解
した上で購入するのであれば、まあ相場もあまり高くなく、
マニアック度や歴史的価値も、そこそこ高いと思うので、
悪くは無い選択肢だ、

特に、今回母艦として使用している、OM-D E-M5 MarkⅡ
Limitedは、銀塩希少機「OM-3Ti」のデザインコンセプト
を踏襲した機体であり、本OM50/3.5との組み合わせは
マニアック度満載である。なお「μ4/3機ではレンズの
換算画角が2倍に伸びてしまう」等の野暮な事は言うまい。

どうせ「より大きく写したい」したいという基本ニーズ
があるマクロレンズだ、ハーフマクロであっても、
μ4/3機の2倍換算で、すでに等倍マクロとなっていて、
さらにE-M5 MarkⅡに備わるデジタルテレコン2倍機能を
併用すれば、2倍の撮影倍率となるスーパーマクロだ！

また、E-M5 MarkⅡの強力な5軸手ブレ補正は、MFレンズ
の際でも有効だ（ただし、焦点距離手動設定を忘れずに。

それから勿論、近接撮影で課題となる「被写体ブレ」や
「前後ブレ」には優秀な手ブレ補正機能でも対応できない。
→しかしながら、純正AFマクロの場合では、カメラ内の
「フォーカスブラケット」機能や、MFマクロでは「連写
MFブラケット」等の、特殊機能/特殊技法、を用いる事で
前後ブレ等の課題にも、かろうじて対処可能かも知れない）

という事で、OM50/3.5はOLYMPUS μ4/3機ユーザーにも
お勧めのオールド（ハーフマクロ）レンズとしておこう。

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さて、ここまでで「最強50mmレンズ選手権」における
予選Iロック「MF50mm Macro」の記事は終了だ。

次回の本シリーズ記事は、予選Jブロック
「AF50mm相当(APS-C機専用レンズ等)」となる予定だ。