本シリーズは、所有しているミラーレス機の本体の詳細を
世代別に紹介して行く記事だ。
今回はミラーレス第四世代・成熟期（注：世代の定義は第一回
記事参照）の OLYMPUS OM-D E-M5 MarkⅡ Limited(2015年）
について紹介しよう。
なお、2018年よりミラーレス機のフルサイズ化が一気に進み、
この第四世代（2015年～）は、現在では既に第五世代に
突入していると思えるが、新しい世代定義は、もう数年程度、
市場の様子を見てからとする。
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（レンズ・マニアックス第7回）を使用する。
以降、本システムで撮影した写真を交えながら記事を進めるが、
記事後半では、本機の特性に合致した別のレンズを使う。
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限定モデルであり、ノーマル版の数ヶ月後に発売されている。
限定販売数は7000台である。
ノーマル版との違いは、限定版では1994年発売の「OM-3Ti」
の本体色を彷彿させる「チタンカラー」塗装が施されて
いる事、そして本革ストラップと本革カードケース等が
付属している事くらいであり、本体の機能に差異は無い。
定価はオープンだが、発売時の実勢価格でノーマル版より
2万円高くらいであった。レンズキット（14-150mmが付属）
のみの販売であり、約18万円というのは結構な高額商品だ。
中古の場合は、本体のみの相場でノーマル版より、およそ
2～3万円高となっていた。（注：購入時点2017年頃の話）
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と言う意見もあるだろう、ごもっともな話だ。
ノーマル版であれば、だいぶ安価に購入できるし、どうせ
使い潰すのであれば、減価償却の面（1枚2～3円のルール）
でも楽になる。また高価で希少な限定版は、ラフに扱えず
実用目的（ここでは、業務用途と言う意味では無く、
コレクション機ではなく実際に大量の写真を撮る、という
意味）にはだいぶ不利になってしまう等、良い事は殆ど無い。
（とは言え、本機は高速連写機でもあるので、2年以上使用
した現状において、減価償却ルールをクリアしている）
それでも本機を選んだ理由だが、最大の購入目的は、
「OM-3Ti（チタン）へのノスタルジー」である。
私は1990年代の銀塩時代に、OMヒトケタ機を全部所有しよう
として、それらの中古を探して順次購入していた。
それらの中で「OM-3」「OM-3Ti」の両機は入手が困難な
機種であった。
「OM-3Ti」は1994年発売と、OMシリーズの中では最も新しい。
OMヒトケタ機は1972年のM-1(OM-1)から始まり、実質的な
最終機種は1983年のOM-4や1984年のOM-2SP,OM-3等であるが、
その後のOM-3Tiの発売までに、およそ10年間の開きがあった。
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殆ど無かったか？と言えば、歴史的な「αショック」
（1985年に、ミノルタが世界初の実用的AF一眼レフの
α-7000を発売し、他社より大きく先行した。
これに対して、カメラメーカー全社が、AF化に追従するか、
又は断念して一眼レフ市場から撤退したという事件）
・・において、オリンパスは一眼レフのAF化に事実上失敗し、
1980年代後半より、新規一眼レフを開発する余力を失って
しまった事がある。
ただ、AFコンパクト機等の販売は好調であったので、
オリンパスはカメラ事業を継続する事が出来た。
OMシリーズも一応併売はされていたが、AF機では無い為、
だんだんと「好事家」向けになっていく。そんな中で、
旧機種OM-3（1984年)は特に希少人気であり、その市場
ニーズを受け、外装をチタン化、他、フラッシュ機能を
強化して、1994年に発売されたのが「OM-3Ti」であった。
本体価格は20万円と、かなり高額なカメラである。
（開発費の償却や市場でのニーズにより高価となったので
あろう、性能が高いから値段が高い、と言う訳では無い）
この時代、第一次中古カメラブームが始まる頃であったが
OM-3Ti以外にも、チタン外装のカメラは少なくはなかった。
それらは中古ブームの際によく見かけたが、OM-3Tiは
全然中古が出て来ない。
何年待っていても中古が1台も出ないので、やむなく、
新品で購入する事とした、若干値引きしてもらったが
それでも、14万円前後したと思う。
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なかった模様であり、これくらい少数だと好事家やマニア層が
コレクションや投機目的で死蔵したり、あるいは実用機として
使って消耗させてしまったりと、ほとんど中古市場に機体が
流れてくる事は無い訳だ。
さて、これで手元にOMヒトケタ機が4台揃った。ところが、
中でも、この「OM-3Ti」は、どうにも使い難いカメラであった。
最大の課題は、機械式シャッターのマニュアル露出機であり
絞り値とシャッター速度の変更操作が、レンズとマウント部で
いずれも左手操作になる事だ(OM-1も同様）
この事自体は「オリンパス左手思想」として、天才技術者の
「米谷氏」が考え出した操作性コンセプトであり、ある意味
では合理的だ。（匠の写真用語辞典第1回記事参照）
しかし、そのコンセプトは1970年頃のOM-1(M-1)の開発時に
考え出された事であり、別の言い方をすれば、撮影コストも
高いから、「のんびりと写真が撮れた」時代の話である。
それから四半世紀が過ぎた1990年代後半では、
フィルム現像は、ネガであれば「0円プリント」であり、
カメラは、すでにNIKON F5やCANON EOS-1Nも存在して
いる時代であって、それらの高級機では、ファインダーを
覗きながら電子ダイヤルと内部表示で、速やかな絞り値や
露出補正の操作が可能で、そのまま高速連写が出来た。
また、高級機に限らず、AF一眼レフの多くも同様に操作性の
改善がなされた時代であった。
つまり、実用機としては、スピーディなカメラ設定操作が
出来ないと、お話にもならない時代であったのだ。
具体的には、マニュアル露出機では絞り値操作とシャッター
速度操作が同時に逆方向に行えないと不便だ。
つまり「マニュアルシフト」の操作が手動で必須だからだ。
一般的なマニュアル露出機では、絞り環がレンズ側にあり、
シャッターダイヤルが軍艦部にある。この場合、手指の操作で
少々無理をすれば、マニュアルシフトは出来ない事は無い。
しかし「左手思想」では、それが同時に出来ない。
そしてOMでは、レンズ先端とマウント部の2箇所に、手指を
動かして操作せざるを得ず、「動線」が悪い。
OM-3Tiは「実用価値無し」と見なし、その後しばらくして、
OM好きのマニアに譲渡してしまった。
さらに数年して、デジタル時代に突入した、その頃までに
私のOMヒトケタ熱は完全に醒めていて、結局OM-4Ti(白）を
残して、他のOMヒトケタ機は譲渡や売却等で雲散霧消して
しまっていた。
なお、ごく近年になって「父親のカメラだった」と言って、
美品のOM-1を、無償で譲ってくれる、という人が現れたが
匠「お父様の形見だったら、持っていた方が良いですよ」
と言って断った。が、実際の理由は、OM-1系もOM-3系と
同様にマニュアルシフト操作が出来ずに使い難いからだ。
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最も気になるOMヒトケタ機が「OM-3Ti」であった。
他の機種は、中古カメラブームの時代でも、あるいは
現代でも、まだ入手は可能ではある。
けど「OM-3Ti」は、もう入手困難だ（ごく稀に中古を
見かけても、かなりのプレミアム相場となっている）
そもそも、今更フィルム機を実用目的で買うはずも無い、
だから、絶対に2度と買わないカメラが「OM-3Ti」である。
「気にはなるが、買えない」そういう状態なのであった。
そうした中、やっと本機「OM-D E-M5 MarkⅡ Limited」
の話になるが、これは、まさしく「OM-3Ti」の雰囲気を
踏襲したカメラだ。勿論「OM-3Ti」での課題であった
マニュアル左手操作等の古い概念はすべて払拭されている
最新のミラーレス機だ、これは多少高くても、買うべき
であろうと思った。
コスパの悪さは「マニアック度」等で相殺できると思った、
限定版の本機がある事を知っていながら、ノーマル版の
E-M5 MarkⅡを買うのは、むしろ、そちらの方が後悔する
だろうとも思ったのだ。
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本機「OM-D E-M5 MarkⅡ Limited」（以下E-M5ⅡLtd)
の話だが・・
まず、外観的には「OM-3Ti」の雰囲気を良く再現している、
ただし、金属（チタン）ボディの、ひんやりした感触とか
ずっしりとした凝縮感、精密感等（すなわち「感触性能」）
は残念ながら殆ど無い。
本機では軍幹部右上のダイヤル廻りがゴチャゴチャとして
いるが、これは元々のOM-3Tiでもスポット測光系の機能で、
そこだけ複雑であったので、印象的には類似している。
サイズ感だが「E-M5ⅡLtd」は「OM-3Ti」に対して一回り
ほど小さく、重量はかなり軽い。
（本体のみ417g、これは OM-3Tiより100g近く軽い）
まあ、感触性能は低いが「OM-3Ti」のイメージを良く
作り上げている。
背面モニターは自在アングル方式なので、普段は裏返して
おくと銀塩機の雰囲気により近くなる。
さてここで、使用するレンズを銀塩OM時代のレンズに
換えてみよう。
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OLYMPUS OM SYSTEM Zuiko Macro 90mm/f2
（ハイコスパレンズ・マニアックス第18回記事等）
に変更する。
こうしたOM SYSTEM用のオールドレンズを使う際、
やはり本機のような雰囲気を持つカメラとの組み合わせが
マッチする。
それと、OM90/2はOM用レンズの中ではかなり大柄な方で
あり、絞り環の位置も通常のOM用レンズとは異なり
マウント部に近い位置にある（通常のOMレンズでは先端部）
銀塩OMシステムで使う上では、使い難いレンズであったのは
確かであるが、本機E-M5ⅡLtdで使用する際は重量バランス的
にやや悪いが、まあ基本的には問題無い。
![c0032138_07182211.jpg]()
まずEVFだが、236万ドットタイプであり、これは
他社の同時代のミラーレス機でも良く使われている部品だが、
MFでのピントの山の判別は、及第点か、やや不足する感じだ
（画面拡大またはピーキング機能の併用が必須）
![c0032138_07182242.jpg]()
ミラーレス機の中では大きい値だ。ただしこれはμ4/3機で
2倍相当だから、フルサイズに換算すると半分の0.74倍程度
となり、銀塩AF一眼レフ並みの値である。
（注：他のμ4/3機、例えばOM-D E-M1/MarkⅡや PANAの
DMC-G8では本機と同じ1.48倍、それから、PANAのDC-G9や
OM-D E-M1Xでは、本機より大きい1.66倍である）
ちなみに、銀塩MF一眼レフのファインダー倍率は、0.8倍～
0.9倍程度が要求されていた。勿論MF性能を高める為である。
AF時代になってMFの必要性は少し減少した為、AF一眼レフの
ファインダー性能はスペックダウンしてしまった。
だから、たとえ現代のミラーレス機やデジタル一眼レフに
比べて大きい方である本機E-M5ⅡLtdのファインダー倍率も
MFで使うには、スペック上では、やや物足りない印象はある
のだが、まあ実用的には殆ど問題は無い。
なお、オリンパス4/3時代の機体で愛用していた、拡大用の
「マグニファイヤーアイカップ ME-1」は、本機には嵌らず、
使用できない（本機用の拡大アイカップは見当たらない模様だ）
で、MFを補助する為の重要な機能は拡大とピーキングがある。
他社のミラーレス機で、これに優れるのは、PANASONICの
近年(2013年～）のμ4/3機と、SONYのEマウント機のNEX後期
(NEX-7等、2012年）や、以後のα系(2013年～）がある。
PANA機では、MF時の拡大操作系が流れるようにスムースであり、
追加されたピーキング機能も常時表示可能で、精度も高い。
後期NEX/α系では、拡大操作系は拡大枠位置選択操作が煩雑
なのと、一部のα機では、MF設定時で無いと拡大が出来ない、
また拡大解除操作が面倒であるなど、イマイチではあるが、
ピーキングの精度が高く、実質ピーキング機能だけを主体に
すればMFのピント合わせは事足りる。![c0032138_20391948.jpg]()
使う場合、「S-AF+MFでのMFアシスト拡大有り」の設定では、
ピントリングに触れるだけでそれが可能で、またAF時での
拡大操作は測距点と連動した「拡大枠AF」となっているので、
さらに精密な測距点を選べる事（スーパースポットAF)となり、
その点では優れている。
しかし、アダプター利用でMFレンズ等を使用時には、
この拡大の操作系が練れていない。
本機で拡大を行う際、まず、どこかのFnボタンに拡大操作を
アサインする。そして、そのFnボタンを押すと拡大枠が表示され、
さらに再度Fnボタンを押して初めて拡大となる。
拡大枠の移動は十字キーで可能であるが、拡大の解除には、
もう1度Fnボタンを押さなくてはならず、シャッターボタンでの
拡大解除は出来ない（＝結果、撮影前構図確認がやりにくい）
これらはEVFを覗きながらの操作である故、全て「手探り」
である。ちゃんと目的のボタンを押せれば良いが、万が一
間違って別のFnボタン等を押し、HDRやデジタルテレコンが
有効になったりすると、ぐちゃぐちゃだ、もう撮影を諦めて
電源を切って画面拡大操作をリセットしなければならない。
まあ、このあたりは、ニコン製デジタル一眼レフでの
ライブビュー時のそれ（一々縮小ボタンを何度も押して
拡大倍率を下げる）と同様に、劣悪な操作系だ。
カメラの設計時に実際に写真を撮る際の操作の流れを良く考察
しないと、単に「その機能が何処かに存在していれば良い」
等の”問題あり”の操作系になってしまう。
品質の悪い操作系設計は、結局利用者側の負担になるのだ。
![c0032138_07182254.jpg]()
AF+MF設定であれば、シームレスMF時にピーキングが表示
されるが、アダプターでMFレンズ使用時には常時表示されず、
またしても希少なFnボタンのいずれかに同機能をアサインし、
それを押してからで無いとピーキングが効かない。
この機能は電源OFFで解除されてしまうので、ほぼ毎回、
MF操作の前に、ピーキング用Fnボタンを押す必要がある。
あるいは、モードダイヤルを廻しても、ピーキングが解除
されてしまい、再度Fnボタンを押さなくてはならない。
（注：本機のピーキング機能は、一応強度調整が可能だが、
精度はやや悪く、過剰に反応しやすい。この為、ピーキング
頼りでピントを合わせても、若干ピンボケになる場合もある。
まあ、ここはレンズによりけりの要素もあるが、レンズ個別
での調整は煩雑で、やや困難だ。
また、「ピーキング背景の輝度調整」機能があり、これは
少しでもピーキング色を見やすくする為の機能だが、これを
数ヶ月間試してみたが、使っても劇的な改善は無く、むしろ
画面全体の輝度が撮影時の物と変わってしまうので、厳密な
作画上ではマイナス要因である為、現在ではOFFにしている）
そして、Fnボタンはボデイ上面右部に3つもある為、他機から
持ち替えた際、どのボタンに何の機能をアサインしていたかを
忘れる場合もある。画面拡大操作では、それを間違って押した
場合でも、シャッター半押しで解除できるのであれば良いが、
それが出来ず、再度「間違えて押したボタン」を手さぐりで
探して押す必要性が出てくる。同様に2倍テレコンをアサイン
した場合でも、間違えて押すと戻すのが面倒だ。
このあたり全般の操作系仕様設計は非常に不満である。
まるで、30年も昔の銀塩OM-3/OM-4系でのスポット測光
機能部（本機と同じ右上部の位置にある）の劣悪な
操作系を思い出してしまう。
（銀塩一眼レフ第13回「OM-4Ti」(1986年)記事参照）
ピーキングの操作系に関しては、オリンパスとしては、
μ4/3用以外の他社等のレンズを本機で使用する事は想定外
（対象外、または排他的仕様）であるのかも知れない。
自社の純正レンズを使ってもらわないと商売（カメラ事業）
が成り立たないからである。
これはオリンパスに限らず、現代では殆どのメーカーの
カメラ（一眼レフ、ミラーレス）でも、自社製レンズで無いと
最大のパフォーマンスを発揮できない、という風に、
エクスクルーシブ（排他的）な仕様となっている場合が多い。
しかし、例えばPANASONIC機では「オールドMFレンズを使った
際にも無駄の無い操作系が得られる」という設計思想を、
初のミラーレス機DMC-G1(2008年）の時代から踏襲している。
その結果、2010年代初頭にはマニア層を中心に第二次オールド
レンズブームを巻き起こし、ミラーレス機の売り上げ増加に
貢献した歴史もあるのだ。
パナの新製品の説明にも「オールドレンズを使った場合でも・・」
等の特徴を記載してある（他社では、その用法をわざと隠す
ような状況も多々ある）
まあ、パナの場合には、過去資産が無く、自社レンズのブランド
力も弱いので、そういうコンセプトになるのだろうが・・
（注：ブランド力が無いので、ライカよりブランドを購入して
使っているが、その分、たとえ同じパナ製品でもライカ銘がつく
だけで非常に高額になるという不条理な状態になっている）
なお、パナの近年のμ4/3機の操作系仕様は、DMC-G1～G6の
時代より悪化している部分もあり、新鋭機を購入していない。
何故操作系が悪化しているのかは、開発チームの変遷もある
だろうが、撮影の実用上の課題においては、開発側も利用者
側においても、気づいていない部分もあると思われる。
（注：最初期のGシリーズでは、銀塩傑作機MINOLTA α-7
の優秀な設計メンバーが関与していたという噂もある）
いくつかの課題については、量販店等で営業マンに伝えては
いるが、はたして改善されるかどうかは不明だ・・
で、各社とも、自社製品だけによるシステム性や利益構造のみに
とらわれず、もっとオープンな発想にならないものだろうか？
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あるが、オリンパスの現在の製品ラインナップの中核は、
PEN/PEN-F,OMと、これらはいずれも銀塩MF時代の名機の
商品名と同じであり（注：銀塩PEN Fは、ハイフン無し）
それらのデザイン感覚やコンセプトを踏襲している、これは
マニア層を意識しているという訳だったのではなかろうか？
事実、「OM-3Tiの雰囲気が欲しかったから、本機E-M5ⅡLtd
を購入した」というマニアックなユーザーも、ここに居る。
銀塩名機の名称や意匠やコンセプトを再利用するのであれば
新規にカメラやレンズを買う新しいユーザー層のみならず、
旧来からのオリンパスファン層やマニア層にも、様々な配慮を
行う事が必要だと思う。
ちなみに、私が本機購入時に迷った他機種には「PEN-F」が
あったのだが、そちらには銀塩PEN Fにあった「Fの花文字」
という重要な意匠（デザイン）上の特徴が欠けていたので、
同機の購入を保留し、本機E-M5ⅡLtdを選択した次第なのだ。
マニアの意識というのは、そういう仔細な点にも拘りがある、
（注：PEN-Fの店頭ポップにはFの花文字が書いてあるのに、
実際の機体を手にすると、それが無くて、がっかりする。
ちなみに、他社から「Fの花文字ステッカー」が市販されて
いる模様だ）
マニアを納得させる製品作り、というのは、必要な要素で
あるのだろうと思う。それがメーカーへの信頼度を増し、
現代のSNS時代では、口コミ等での好評価にも影響し、
結果的に新製品等の売り上げ増加にも繋がるのだと思う。
（さらに余談だが、近年のヨドバシカメラでは「店内撮影OK」
である、SNSで拡散して宣伝して欲しい、との理由のようだ。
旧来のように店舗内やアート作品、舞台・パフォーマンス系
等の撮影を禁止する文化は、現代では失われて来ている。
まあ、どうせ、そのように禁止しても、マナーや倫理感の
無いスマホユーザーが大半なので無意味だ。
そうであれば、情報の拡散を狙った方が、ずっと現代的だ。
ただ、そういう事が、又は他の飲食店等での「SNS映え」と
いう状況が、その店舗等の商売を無意識に手伝っている、
という認識を忘れてはならない。）
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すなわち、MFレンズでも使い易く無いと、本機をMF母艦に
する事は難しい。私が所有している沢山のMFレンズ、
特にOM用レンズを使う際に、OM-3Ti風のE-M5ⅡLtdは
デザインマッチングとしては最適な筈である。
それが「見かけだけ」になってしまったら意味が無い、
実用的にはPANA機のDMC-G6やSONY NEX-7/α7を使った
方が遥かに使い易い状況だ。これではちょっと困ってしまう。
ただ、本機E-M5ⅡLtdには、さらに重要な長所があり、
それは内蔵手ブレ補正機能が（仕様上）優れている点だ。
これは、オールドレンズをアダプターで使用した際にも
有効であり、オリンパスでは旧来からこの仕様となっていた
のだが、この第四世代ミラーレス機の時代から、他社機でも
こうした機能は一般的になりつつある。
他社機では、レンズからの情報を得られないオールドレンズ
での「焦点距離入力操作」が、電源ON時に毎回表示されて
鬱陶しい場合があるが、オリンパスでは「記憶方式」なので、
それは面倒では無い。ただしレンズ交換をした際に利用者自身
が忘れずに焦点距離変更操作をしないとならないのは当然だ。
なお、純正レンズの場合は、ファインダー内に焦点距離が
表示されるが、アダプター使用時は、焦点距離の手動設定を
行ってもファインダー内に設定後の表示が出ない事は不満だ。
（レンズ交換時に焦点距離の設定変更を忘れる事が良くある為）
それと、GX7の記事（本シリーズ第12回）で述べたが、デジタル
テレコン（本機では2倍のみ）を使用しても、手ブレ補正に係わる
焦点距離の設定を2倍に変更する必要は無い（注：GX7では4倍以上
のデジタル拡大が可能だが、その状態ではさすがに手ブレ補正は
不安定だった。この問題があり、その原因が不明だったので、
以前は手ブレ補正の焦点距離も都度、長く設定をしなおして
いたが、厳密な検証により、不安定なのは、超々望遠領域での
手ブレ補正の精度不足に起因する物であり、デジタル拡大機能
使用時の焦点距離再設定は基本的には不要である事がわかった）
「5軸手ブレ補正」は原理的には強力な仕様ではあるが、
マクロレンズ等を使った近接撮影でよく発生する
「被写体に対する前後方向へのブレ」には、勿論対応は
できない、さすがにカメラ（やセンサー）が自動で前後する
ような機構は現時点では搭載できないからだ。
ただし「フォーカスブラケット」という機能により、ピント
位置が異なる画像を連続取得できるが、AFレンズ用の機能で
あり、当然ながらMFレンズではこの機能は使用できない。
実は今回、OM90/2という大型マクロレンズを使用して
いるのは、手ブレ補正の限界性能テストの意味もある、
換算180mmなので、シャッター速度によってはブレ易く、
かつ近接撮影での前後ブレなどが頻繁に発生し、
勿論、手ブレ以上に、風などによる被写体ブレが極めて多数
発生するマクロ（近接）撮影だ。本機の強力な手ブレ補正
機能でも完全にそれらを全てカバーできる訳では勿論無いが、
どこまで近接撮影での課題をサポートしてくれるのか？
それがポイントであった訳だ。
（ちなみに、冒頭に、MZ30/3.5の高倍率マクロレンズを
使ったのも同様の検証の意味がある）
その評価だが、まあ、やはり「近接撮影では、最先端の
手ブレ補正性能でも十分なサポートは出来ない」という
印象である。
それから本記事では使っていないが、200mm以上の焦点距離
の(MF)望遠レンズでは、AUTO ISOのままでは、低速限界
（切り替わり）シャッター速度が低すぎて、優秀な手ブレ
補正でもカバーしきれない程にシャッター速度が低下する。
（注：換算400mm以上となるので、手ブレ補正機能の
精度も足りていないのであろう）
（追記：結局のところ、望遠系レンズでは本機の手ブレ補正
は有効に働いておらず、手ブレ補正が必要となる望遠撮影で
効かないならば殆ど意味が無く、なんだかカタログスペック
上での見かけ倒しのように思えてきている）
加えて、高速機械シャッター時には内部の機械振動も多い。
結果、ブレを誘発する為、こうした場合には、手動ISOと
するが、ISO感度の頻繁な変更操作が発生して面倒だ。
さらに、ISOを高めると連写時の連続撮影枚数の限界値が
下がってしまう弱点があるので、もう滅茶苦茶だ。
望遠レンズでの手ブレのし易さは、本機の本体形状の問題
もあるので、そういう場合は、OM-D E-M1等を使用する方
が若干マシであろう。（E-M1では、高感度時の連写性能
低下も、本機E-M5Ⅱよりも出にくい。本シリーズ第14回
記事参照）
結局、様々な特殊な撮影条件においては、本機の内蔵手ブレ
補正は、その威力を十分に発揮する事は難しい。
ただ勿論、通常撮影においては、AFは勿論、MFレンズでも
本機の高性能手ブレ補正は十分に有効なので、念の為。
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ついては2010年代以降の殆どのミラーレス機や一眼レフも
同様に超多機能だ。ただ、初級中級層はもとより、上級者層に
おいても使いこなせない機能もあると思われ、ちょっと過剰な
までの、カタログスペッック優先的な仕様だとも思われる。
エフェクト（アートフィルター）は種類が充実している。
特に「アートフィルターブラケット」は有効な機能で、
設定した多数のエフェクトを1度のシャッター、同一構図で
並列的にかけられ、従来のように掛けるエフェクトの種類を
色々と悩みながら選ぶ必要は無い（ただし、PENTAX機やCANON
機のような画像効果の二重掛けや詳細な露出設定は出来ない）
![c0032138_07183459.jpg]()
簡便だが、このダイヤルのロック機構は、ON/OFFの設定が
トグル式の機械式構造なのがとても良い。
他社のアナログダイヤルでは、ロックが解除できない状態を
常に強いられてしまう（例、NIKON Df,FUJIFILM X-T1等）
まあ、CANON機のように電子的にロックを行う方法論もあるが
それはデジタルダイヤルにしか効かず、アナログダイヤルの
場合は、本機のやりかたがシンプルかつ遥かに使いやすい。
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秒10コマの高速連写機能があげられる。
ただ、これについては、この第四世代のミラーレス機では、
E-M1 MarkⅡ,SONY α9,α7/RⅢ,PANASONIC DC-G9 Pro
などでも搭載されている機能であり、目新しさは無く、
むしろ新機種に比べて、本機の秒コマ数等は見劣りする。
（注：本機以上の連写速度を持つ機種では、電子シャッター
利用であったり、高速連写時の機能制限が生じる場合もある）
しかし、たとえ秒10コマであっても、デジタル一眼レフと
比べればトップクラスの性能であり、ミラー駆動動作が不要な
ミラーレス機の特徴を最大限に活かしていると言えよう。
（注：だが、前述のように高速連写時の機械振動は大きい）
これはフルサイズ化等のセンサーサイズ差でμ4/3機と差別化
しようとしている一眼レフ陣営との競争においては、大きな
武器となっているであろう。
ただし実用上では、秒10コマは、速過ぎる事も多い
（沢山撮りすぎ、後で編集や選別で手間がかかる）のだが、
本機の秒コマ数は、高速、低速ともに自由に設定可能であり、
かつ、静音連写および低振動連写でも秒コマ数設定が可能で、
このあたりの仕様はとても良い。
例えば、連写中にダイヤルで秒コマ数が可変できたら、さらに
良かったとも思う（その機能は他機を含め実現されていない）
なお、高速連写時の最大コマ数は、JPEGで約19コマと
物足りず、これでは高速連写が約2秒で途絶え、その後は
低速化してしまう為、あまり実用的とは言えない。
また、ISO感度を高めると、さらに連続連写コマ数が減り、
ここは重欠点である（NIKON D300でも同様の欠点があった）
他の色々な記事でも書いたが、実用的には概ね8秒間以上の
連続連写性能が欲しい所だ。ちなみに、この時代の前後以降の
他社機では、バッファメモリーの容量増加等で、連続連写性能
を100枚以上確保している。（注：これ以前の旗艦E-M1では
本機以上のバースト性能を持つ＝本シリーズ第14回記事）
それと、秒10コマの連写速度は、旗艦E-M1と同じスペック
であるが、両者のシャッター音は明らかに異なり、違う
ユニットなのであろうか？ また、E-M1ではISOを高めても
連写性能は落ちない。それから、同一連写速度でもE-M1の
方が僅かに速く感じるのは気のせいか？
バッテリーは良く持つ。一眼レフも含め、2010年代の
高速連写機では1日の撮影枚数が数千枚にも及ぶ事が
良くあるが、本機においても一種の高速連写機であり、
そのレベルの撮影枚数には対応可能だ。
ただ、これは撮影者のスキルにもよる（ライブビューで
長時間画面を見たり、1枚1枚撮影後に再生確認すれば
当然バッテリー消費は速い。ちなみにワンシーンの撮影後に
すぐ電源をOFFする電池消耗防止の習慣がついている為、
前述のMFレンズでのピーキング機能の電源OFFでの解除が
大きな問題になっている）
なお、充電にかかる時間は結構長くなっている。
![c0032138_07184853.jpg]()
しまうのであるが、スーパーコンパネをカスタマイズできる
程の編集自由度は無い（SONY,PANASONIC,FUJI,PENTAX等
では、それが可能だ）
何故それが必要か？と言えば、増えた新機能（例：フォーカス
ブラケット等）が、メニューの奥深くにある為、速やかに
呼び出したり、細かい設定が出来ない、だから、なんらかの
ショートカット方法が無いとやっていられないのだ。
オリンパス機のスーパーコンパネは旧来、使い易い機能では
あったが、何年たってもそれが進化せず、追加機能ばかりが
増えてしまって、その操作系改善が追いついていない。
それと、フォーカスブラケットと密接な関係のある
「深度合成」機能だが、これを使うには対応レンズを買い、
しかも本機単体では出来ず、外部ソフトを使用する必要がある
という不十分な仕様だ(注：2018年2月のファームェアVer4.0
で、やっと本体内での深度合成が出来るようになった）
また、AFであるが、OM-D E-M1（2013年、本シリーズ第14回）
よりも、本機が後発であるにも係わらず、E-M1にあった
像面位相差AF(DUAL FAST AF）が本機には搭載されておらず、
一般的なコントラストAFのみである。
まあでも、ここは上位機種との「仕様的差別化」であろう。
「カラークリエイター」は色相と彩度が個別に調整でき、
一見有益な機能だが、マルチFnから、これを簡便に呼び出した
として、まず設定可変幅が大きくて、微調整が出来ない。
それと、これを使用すると、それまで手動で設定していた、
ホワイトバランスとピクチャーモード（Vivid等）が解除されて
しまうので、またそれらの設定を手動で戻さなくてはならない。
色相と彩度調整は、これに頼らず、PC上での画像編集が簡便だ。
それから、ISO AUTO時の感度切り替え低速限界シャッター速度
は変更できない。MF望遠レンズ等、レンズの焦点距離に応じて
適正な値を選ぶ為には、この機能は重要なのだが・・
（注：翌年のPEN-Fや、E-M1 MarkⅡでは可能になったが、
1/250秒単速であったり、撮影モードの制限がある模様だ。
OLYMPUSにおけるこの機能は、まだ仕様が練れていない段階だ。
また、同時代のPANA機では、AFレンズではこの値が焦点距離に
応じて自動的に変化するが、アダプター使用時では、低速で
固定となり、手動でも変える事が出来ない）
この問題の回避には、頻繁な手動ISO変更が必須だが、専用の
ISO変更ボタンやISOダイヤルが無く、十字キーへ一旦アサイン
してから前後ダイヤル操作との併用、あるいは1/2機能切換
レバーを変更して前ダイヤルでの操作が必要なので、煩雑だ。
なお、取扱説明書は、肥大化を嫌ったのか？簡易なものであるが、
この程度の内容では多機能を使いこなす為に十分な情報量とは
言えない。例えば「スポット測光」は中央固定となっているが、
これが移動可能か？測距点に連動できるか？などの詳細は
書かれていない。
この状況だと、大半（9割以上）のユーザーは本機の多機能を
使いこなす事は無理であろう。
その他の欠点だが、特に見当たらず、まあ概ね優秀なカメラ
だと言えるであろう。
![c0032138_07184778.jpg]()
評価項目は10項目である（第一回記事参照）
【基本・付加性能】★★★★
【描写力・表現力】★★★☆
【操作性・操作系】★★☆
【アダプター適性】★★☆
【マニアック度 】★★★★★
【エンジョイ度 】★★★☆
【購入時コスパ 】★ (中古購入価格:83,000円）
【完成度（当時）】★★★
【仕様老朽化寿命】★★★★☆
【歴史的価値 】★★★☆
★は1点、☆は0.5点 5点満点
----
【総合点（平均）】3.3点
概ね好評価点だ。
評価点が低かったのは「コスパ」と「操作性・操作系」だ。
コスパは、まあ限定版なので、高価なのはやむを得ない。
その課題を相殺できる要素として「マニアック度」や
「仕様老朽化寿命」の高さを期待して購入したのだ。
「仕様老朽化寿命」が何故高い得点なのか？と言えば、
これはもう「OM-3Tiライク（似ている）」なカメラは
この先、まず出て来ないだろうから、周囲の新製品と比べて
も古くならない事が想定されるからだ。
「操作性・操作系」の弱点は気になるが、それについては、
ミラーレス機全般で、増えすぎた新機能に操作系の整備が
追いついていないのは確かだ。
まあ他社機で、操作系が優秀な機体をいくつか所有しているが
それらはむしろ稀である。
実際の所は本機では
「ピーキング機能のFnボタンアサインが必須」および
「拡大操作系が良く無い」というMF時の弱点が目立つ位で
これらはAF時には問題が無く、重欠点とは言い難い。
だが、この弱点は、MFのオールドレンズを使う際には
大きな課題となりうるので、「アダプター適性」の評価を
少し減点した。
他の項目は概ね平均点、でもまあ、悪くは無いカメラだ。
本機ではAFレンズを主体にするか、あるいは、不便を我慢
しつつMFレンズを使うか？そこは良く考えて使用して
いきたいと思う。
しかし、基本的には「OM-3Ti風のMFレンズ母艦」を
目的に購入したカメラだ、MFでの使用を避ける事はできない、
そこに矛盾があるが、まあ、やむを得ないであろう・・
----
さて、本記事はこのあたりまでで、
次回もまた、第四世代のミラーレス機を紹介しよう。
世代別に紹介して行く記事だ。
今回はミラーレス第四世代・成熟期（注：世代の定義は第一回
記事参照）の OLYMPUS OM-D E-M5 MarkⅡ Limited(2015年）
について紹介しよう。
なお、2018年よりミラーレス機のフルサイズ化が一気に進み、
この第四世代（2015年～）は、現在では既に第五世代に
突入していると思えるが、新しい世代定義は、もう数年程度、
市場の様子を見てからとする。
（レンズ・マニアックス第7回）を使用する。
以降、本システムで撮影した写真を交えながら記事を進めるが、
記事後半では、本機の特性に合致した別のレンズを使う。
限定モデルであり、ノーマル版の数ヶ月後に発売されている。
限定販売数は7000台である。
ノーマル版との違いは、限定版では1994年発売の「OM-3Ti」
の本体色を彷彿させる「チタンカラー」塗装が施されて
いる事、そして本革ストラップと本革カードケース等が
付属している事くらいであり、本体の機能に差異は無い。
定価はオープンだが、発売時の実勢価格でノーマル版より
2万円高くらいであった。レンズキット（14-150mmが付属）
のみの販売であり、約18万円というのは結構な高額商品だ。
中古の場合は、本体のみの相場でノーマル版より、およそ
2～3万円高となっていた。（注：購入時点2017年頃の話）
と言う意見もあるだろう、ごもっともな話だ。
ノーマル版であれば、だいぶ安価に購入できるし、どうせ
使い潰すのであれば、減価償却の面（1枚2～3円のルール）
でも楽になる。また高価で希少な限定版は、ラフに扱えず
実用目的（ここでは、業務用途と言う意味では無く、
コレクション機ではなく実際に大量の写真を撮る、という
意味）にはだいぶ不利になってしまう等、良い事は殆ど無い。
（とは言え、本機は高速連写機でもあるので、2年以上使用
した現状において、減価償却ルールをクリアしている）
それでも本機を選んだ理由だが、最大の購入目的は、
「OM-3Ti（チタン）へのノスタルジー」である。
私は1990年代の銀塩時代に、OMヒトケタ機を全部所有しよう
として、それらの中古を探して順次購入していた。
それらの中で「OM-3」「OM-3Ti」の両機は入手が困難な
機種であった。
「OM-3Ti」は1994年発売と、OMシリーズの中では最も新しい。
OMヒトケタ機は1972年のM-1(OM-1)から始まり、実質的な
最終機種は1983年のOM-4や1984年のOM-2SP,OM-3等であるが、
その後のOM-3Tiの発売までに、およそ10年間の開きがあった。
殆ど無かったか？と言えば、歴史的な「αショック」
（1985年に、ミノルタが世界初の実用的AF一眼レフの
α-7000を発売し、他社より大きく先行した。
これに対して、カメラメーカー全社が、AF化に追従するか、
又は断念して一眼レフ市場から撤退したという事件）
・・において、オリンパスは一眼レフのAF化に事実上失敗し、
1980年代後半より、新規一眼レフを開発する余力を失って
しまった事がある。
ただ、AFコンパクト機等の販売は好調であったので、
オリンパスはカメラ事業を継続する事が出来た。
OMシリーズも一応併売はされていたが、AF機では無い為、
だんだんと「好事家」向けになっていく。そんな中で、
旧機種OM-3（1984年)は特に希少人気であり、その市場
ニーズを受け、外装をチタン化、他、フラッシュ機能を
強化して、1994年に発売されたのが「OM-3Ti」であった。
本体価格は20万円と、かなり高額なカメラである。
（開発費の償却や市場でのニーズにより高価となったので
あろう、性能が高いから値段が高い、と言う訳では無い）
この時代、第一次中古カメラブームが始まる頃であったが
OM-3Ti以外にも、チタン外装のカメラは少なくはなかった。
それらは中古ブームの際によく見かけたが、OM-3Tiは
全然中古が出て来ない。
何年待っていても中古が1台も出ないので、やむなく、
新品で購入する事とした、若干値引きしてもらったが
それでも、14万円前後したと思う。
なかった模様であり、これくらい少数だと好事家やマニア層が
コレクションや投機目的で死蔵したり、あるいは実用機として
使って消耗させてしまったりと、ほとんど中古市場に機体が
流れてくる事は無い訳だ。
さて、これで手元にOMヒトケタ機が4台揃った。ところが、
中でも、この「OM-3Ti」は、どうにも使い難いカメラであった。
最大の課題は、機械式シャッターのマニュアル露出機であり
絞り値とシャッター速度の変更操作が、レンズとマウント部で
いずれも左手操作になる事だ(OM-1も同様）
この事自体は「オリンパス左手思想」として、天才技術者の
「米谷氏」が考え出した操作性コンセプトであり、ある意味
では合理的だ。（匠の写真用語辞典第1回記事参照）
しかし、そのコンセプトは1970年頃のOM-1(M-1)の開発時に
考え出された事であり、別の言い方をすれば、撮影コストも
高いから、「のんびりと写真が撮れた」時代の話である。
それから四半世紀が過ぎた1990年代後半では、
フィルム現像は、ネガであれば「0円プリント」であり、
カメラは、すでにNIKON F5やCANON EOS-1Nも存在して
いる時代であって、それらの高級機では、ファインダーを
覗きながら電子ダイヤルと内部表示で、速やかな絞り値や
露出補正の操作が可能で、そのまま高速連写が出来た。
また、高級機に限らず、AF一眼レフの多くも同様に操作性の
改善がなされた時代であった。
つまり、実用機としては、スピーディなカメラ設定操作が
出来ないと、お話にもならない時代であったのだ。
具体的には、マニュアル露出機では絞り値操作とシャッター
速度操作が同時に逆方向に行えないと不便だ。
つまり「マニュアルシフト」の操作が手動で必須だからだ。
一般的なマニュアル露出機では、絞り環がレンズ側にあり、
シャッターダイヤルが軍艦部にある。この場合、手指の操作で
少々無理をすれば、マニュアルシフトは出来ない事は無い。
しかし「左手思想」では、それが同時に出来ない。
そしてOMでは、レンズ先端とマウント部の2箇所に、手指を
動かして操作せざるを得ず、「動線」が悪い。
OM-3Tiは「実用価値無し」と見なし、その後しばらくして、
OM好きのマニアに譲渡してしまった。
さらに数年して、デジタル時代に突入した、その頃までに
私のOMヒトケタ熱は完全に醒めていて、結局OM-4Ti(白）を
残して、他のOMヒトケタ機は譲渡や売却等で雲散霧消して
しまっていた。
なお、ごく近年になって「父親のカメラだった」と言って、
美品のOM-1を、無償で譲ってくれる、という人が現れたが
匠「お父様の形見だったら、持っていた方が良いですよ」
と言って断った。が、実際の理由は、OM-1系もOM-3系と
同様にマニュアルシフト操作が出来ずに使い難いからだ。
最も気になるOMヒトケタ機が「OM-3Ti」であった。
他の機種は、中古カメラブームの時代でも、あるいは
現代でも、まだ入手は可能ではある。
けど「OM-3Ti」は、もう入手困難だ（ごく稀に中古を
見かけても、かなりのプレミアム相場となっている）
そもそも、今更フィルム機を実用目的で買うはずも無い、
だから、絶対に2度と買わないカメラが「OM-3Ti」である。
「気にはなるが、買えない」そういう状態なのであった。
そうした中、やっと本機「OM-D E-M5 MarkⅡ Limited」
の話になるが、これは、まさしく「OM-3Ti」の雰囲気を
踏襲したカメラだ。勿論「OM-3Ti」での課題であった
マニュアル左手操作等の古い概念はすべて払拭されている
最新のミラーレス機だ、これは多少高くても、買うべき
であろうと思った。
コスパの悪さは「マニアック度」等で相殺できると思った、
限定版の本機がある事を知っていながら、ノーマル版の
E-M5 MarkⅡを買うのは、むしろ、そちらの方が後悔する
だろうとも思ったのだ。
本機「OM-D E-M5 MarkⅡ Limited」（以下E-M5ⅡLtd)
の話だが・・
まず、外観的には「OM-3Ti」の雰囲気を良く再現している、
ただし、金属（チタン）ボディの、ひんやりした感触とか
ずっしりとした凝縮感、精密感等（すなわち「感触性能」）
は残念ながら殆ど無い。
本機では軍幹部右上のダイヤル廻りがゴチャゴチャとして
いるが、これは元々のOM-3Tiでもスポット測光系の機能で、
そこだけ複雑であったので、印象的には類似している。
サイズ感だが「E-M5ⅡLtd」は「OM-3Ti」に対して一回り
ほど小さく、重量はかなり軽い。
（本体のみ417g、これは OM-3Tiより100g近く軽い）
まあ、感触性能は低いが「OM-3Ti」のイメージを良く
作り上げている。
背面モニターは自在アングル方式なので、普段は裏返して
おくと銀塩機の雰囲気により近くなる。
さてここで、使用するレンズを銀塩OM時代のレンズに
換えてみよう。
OLYMPUS OM SYSTEM Zuiko Macro 90mm/f2
（ハイコスパレンズ・マニアックス第18回記事等）
に変更する。
こうしたOM SYSTEM用のオールドレンズを使う際、
やはり本機のような雰囲気を持つカメラとの組み合わせが
マッチする。
それと、OM90/2はOM用レンズの中ではかなり大柄な方で
あり、絞り環の位置も通常のOM用レンズとは異なり
マウント部に近い位置にある（通常のOMレンズでは先端部）
銀塩OMシステムで使う上では、使い難いレンズであったのは
確かであるが、本機E-M5ⅡLtdで使用する際は重量バランス的
にやや悪いが、まあ基本的には問題無い。
まずEVFだが、236万ドットタイプであり、これは
他社の同時代のミラーレス機でも良く使われている部品だが、
MFでのピントの山の判別は、及第点か、やや不足する感じだ
（画面拡大またはピーキング機能の併用が必須）
ミラーレス機の中では大きい値だ。ただしこれはμ4/3機で
2倍相当だから、フルサイズに換算すると半分の0.74倍程度
となり、銀塩AF一眼レフ並みの値である。
（注：他のμ4/3機、例えばOM-D E-M1/MarkⅡや PANAの
DMC-G8では本機と同じ1.48倍、それから、PANAのDC-G9や
OM-D E-M1Xでは、本機より大きい1.66倍である）
ちなみに、銀塩MF一眼レフのファインダー倍率は、0.8倍～
0.9倍程度が要求されていた。勿論MF性能を高める為である。
AF時代になってMFの必要性は少し減少した為、AF一眼レフの
ファインダー性能はスペックダウンしてしまった。
だから、たとえ現代のミラーレス機やデジタル一眼レフに
比べて大きい方である本機E-M5ⅡLtdのファインダー倍率も
MFで使うには、スペック上では、やや物足りない印象はある
のだが、まあ実用的には殆ど問題は無い。
なお、オリンパス4/3時代の機体で愛用していた、拡大用の
「マグニファイヤーアイカップ ME-1」は、本機には嵌らず、
使用できない（本機用の拡大アイカップは見当たらない模様だ）
で、MFを補助する為の重要な機能は拡大とピーキングがある。
他社のミラーレス機で、これに優れるのは、PANASONICの
近年(2013年～）のμ4/3機と、SONYのEマウント機のNEX後期
(NEX-7等、2012年）や、以後のα系(2013年～）がある。
PANA機では、MF時の拡大操作系が流れるようにスムースであり、
追加されたピーキング機能も常時表示可能で、精度も高い。
後期NEX/α系では、拡大操作系は拡大枠位置選択操作が煩雑
なのと、一部のα機では、MF設定時で無いと拡大が出来ない、
また拡大解除操作が面倒であるなど、イマイチではあるが、
ピーキングの精度が高く、実質ピーキング機能だけを主体に
すればMFのピント合わせは事足りる。
使う場合、「S-AF+MFでのMFアシスト拡大有り」の設定では、
ピントリングに触れるだけでそれが可能で、またAF時での
拡大操作は測距点と連動した「拡大枠AF」となっているので、
さらに精密な測距点を選べる事（スーパースポットAF)となり、
その点では優れている。
しかし、アダプター利用でMFレンズ等を使用時には、
この拡大の操作系が練れていない。
本機で拡大を行う際、まず、どこかのFnボタンに拡大操作を
アサインする。そして、そのFnボタンを押すと拡大枠が表示され、
さらに再度Fnボタンを押して初めて拡大となる。
拡大枠の移動は十字キーで可能であるが、拡大の解除には、
もう1度Fnボタンを押さなくてはならず、シャッターボタンでの
拡大解除は出来ない（＝結果、撮影前構図確認がやりにくい）
これらはEVFを覗きながらの操作である故、全て「手探り」
である。ちゃんと目的のボタンを押せれば良いが、万が一
間違って別のFnボタン等を押し、HDRやデジタルテレコンが
有効になったりすると、ぐちゃぐちゃだ、もう撮影を諦めて
電源を切って画面拡大操作をリセットしなければならない。
まあ、このあたりは、ニコン製デジタル一眼レフでの
ライブビュー時のそれ（一々縮小ボタンを何度も押して
拡大倍率を下げる）と同様に、劣悪な操作系だ。
カメラの設計時に実際に写真を撮る際の操作の流れを良く考察
しないと、単に「その機能が何処かに存在していれば良い」
等の”問題あり”の操作系になってしまう。
品質の悪い操作系設計は、結局利用者側の負担になるのだ。
AF+MF設定であれば、シームレスMF時にピーキングが表示
されるが、アダプターでMFレンズ使用時には常時表示されず、
またしても希少なFnボタンのいずれかに同機能をアサインし、
それを押してからで無いとピーキングが効かない。
この機能は電源OFFで解除されてしまうので、ほぼ毎回、
MF操作の前に、ピーキング用Fnボタンを押す必要がある。
あるいは、モードダイヤルを廻しても、ピーキングが解除
されてしまい、再度Fnボタンを押さなくてはならない。
（注：本機のピーキング機能は、一応強度調整が可能だが、
精度はやや悪く、過剰に反応しやすい。この為、ピーキング
頼りでピントを合わせても、若干ピンボケになる場合もある。
まあ、ここはレンズによりけりの要素もあるが、レンズ個別
での調整は煩雑で、やや困難だ。
また、「ピーキング背景の輝度調整」機能があり、これは
少しでもピーキング色を見やすくする為の機能だが、これを
数ヶ月間試してみたが、使っても劇的な改善は無く、むしろ
画面全体の輝度が撮影時の物と変わってしまうので、厳密な
作画上ではマイナス要因である為、現在ではOFFにしている）
そして、Fnボタンはボデイ上面右部に3つもある為、他機から
持ち替えた際、どのボタンに何の機能をアサインしていたかを
忘れる場合もある。画面拡大操作では、それを間違って押した
場合でも、シャッター半押しで解除できるのであれば良いが、
それが出来ず、再度「間違えて押したボタン」を手さぐりで
探して押す必要性が出てくる。同様に2倍テレコンをアサイン
した場合でも、間違えて押すと戻すのが面倒だ。
このあたり全般の操作系仕様設計は非常に不満である。
まるで、30年も昔の銀塩OM-3/OM-4系でのスポット測光
機能部（本機と同じ右上部の位置にある）の劣悪な
操作系を思い出してしまう。
（銀塩一眼レフ第13回「OM-4Ti」(1986年)記事参照）
ピーキングの操作系に関しては、オリンパスとしては、
μ4/3用以外の他社等のレンズを本機で使用する事は想定外
（対象外、または排他的仕様）であるのかも知れない。
自社の純正レンズを使ってもらわないと商売（カメラ事業）
が成り立たないからである。
これはオリンパスに限らず、現代では殆どのメーカーの
カメラ（一眼レフ、ミラーレス）でも、自社製レンズで無いと
最大のパフォーマンスを発揮できない、という風に、
エクスクルーシブ（排他的）な仕様となっている場合が多い。
しかし、例えばPANASONIC機では「オールドMFレンズを使った
際にも無駄の無い操作系が得られる」という設計思想を、
初のミラーレス機DMC-G1(2008年）の時代から踏襲している。
その結果、2010年代初頭にはマニア層を中心に第二次オールド
レンズブームを巻き起こし、ミラーレス機の売り上げ増加に
貢献した歴史もあるのだ。
パナの新製品の説明にも「オールドレンズを使った場合でも・・」
等の特徴を記載してある（他社では、その用法をわざと隠す
ような状況も多々ある）
まあ、パナの場合には、過去資産が無く、自社レンズのブランド
力も弱いので、そういうコンセプトになるのだろうが・・
（注：ブランド力が無いので、ライカよりブランドを購入して
使っているが、その分、たとえ同じパナ製品でもライカ銘がつく
だけで非常に高額になるという不条理な状態になっている）
なお、パナの近年のμ4/3機の操作系仕様は、DMC-G1～G6の
時代より悪化している部分もあり、新鋭機を購入していない。
何故操作系が悪化しているのかは、開発チームの変遷もある
だろうが、撮影の実用上の課題においては、開発側も利用者
側においても、気づいていない部分もあると思われる。
（注：最初期のGシリーズでは、銀塩傑作機MINOLTA α-7
の優秀な設計メンバーが関与していたという噂もある）
いくつかの課題については、量販店等で営業マンに伝えては
いるが、はたして改善されるかどうかは不明だ・・
で、各社とも、自社製品だけによるシステム性や利益構造のみに
とらわれず、もっとオープンな発想にならないものだろうか？
あるが、オリンパスの現在の製品ラインナップの中核は、
PEN/PEN-F,OMと、これらはいずれも銀塩MF時代の名機の
商品名と同じであり（注：銀塩PEN Fは、ハイフン無し）
それらのデザイン感覚やコンセプトを踏襲している、これは
マニア層を意識しているという訳だったのではなかろうか？
事実、「OM-3Tiの雰囲気が欲しかったから、本機E-M5ⅡLtd
を購入した」というマニアックなユーザーも、ここに居る。
銀塩名機の名称や意匠やコンセプトを再利用するのであれば
新規にカメラやレンズを買う新しいユーザー層のみならず、
旧来からのオリンパスファン層やマニア層にも、様々な配慮を
行う事が必要だと思う。
ちなみに、私が本機購入時に迷った他機種には「PEN-F」が
あったのだが、そちらには銀塩PEN Fにあった「Fの花文字」
という重要な意匠（デザイン）上の特徴が欠けていたので、
同機の購入を保留し、本機E-M5ⅡLtdを選択した次第なのだ。
マニアの意識というのは、そういう仔細な点にも拘りがある、
（注：PEN-Fの店頭ポップにはFの花文字が書いてあるのに、
実際の機体を手にすると、それが無くて、がっかりする。
ちなみに、他社から「Fの花文字ステッカー」が市販されて
いる模様だ）
マニアを納得させる製品作り、というのは、必要な要素で
あるのだろうと思う。それがメーカーへの信頼度を増し、
現代のSNS時代では、口コミ等での好評価にも影響し、
結果的に新製品等の売り上げ増加にも繋がるのだと思う。
（さらに余談だが、近年のヨドバシカメラでは「店内撮影OK」
である、SNSで拡散して宣伝して欲しい、との理由のようだ。
旧来のように店舗内やアート作品、舞台・パフォーマンス系
等の撮影を禁止する文化は、現代では失われて来ている。
まあ、どうせ、そのように禁止しても、マナーや倫理感の
無いスマホユーザーが大半なので無意味だ。
そうであれば、情報の拡散を狙った方が、ずっと現代的だ。
ただ、そういう事が、又は他の飲食店等での「SNS映え」と
いう状況が、その店舗等の商売を無意識に手伝っている、
という認識を忘れてはならない。）
すなわち、MFレンズでも使い易く無いと、本機をMF母艦に
する事は難しい。私が所有している沢山のMFレンズ、
特にOM用レンズを使う際に、OM-3Ti風のE-M5ⅡLtdは
デザインマッチングとしては最適な筈である。
それが「見かけだけ」になってしまったら意味が無い、
実用的にはPANA機のDMC-G6やSONY NEX-7/α7を使った
方が遥かに使い易い状況だ。これではちょっと困ってしまう。
ただ、本機E-M5ⅡLtdには、さらに重要な長所があり、
それは内蔵手ブレ補正機能が（仕様上）優れている点だ。
これは、オールドレンズをアダプターで使用した際にも
有効であり、オリンパスでは旧来からこの仕様となっていた
のだが、この第四世代ミラーレス機の時代から、他社機でも
こうした機能は一般的になりつつある。
他社機では、レンズからの情報を得られないオールドレンズ
での「焦点距離入力操作」が、電源ON時に毎回表示されて
鬱陶しい場合があるが、オリンパスでは「記憶方式」なので、
それは面倒では無い。ただしレンズ交換をした際に利用者自身
が忘れずに焦点距離変更操作をしないとならないのは当然だ。
なお、純正レンズの場合は、ファインダー内に焦点距離が
表示されるが、アダプター使用時は、焦点距離の手動設定を
行ってもファインダー内に設定後の表示が出ない事は不満だ。
（レンズ交換時に焦点距離の設定変更を忘れる事が良くある為）
それと、GX7の記事（本シリーズ第12回）で述べたが、デジタル
テレコン（本機では2倍のみ）を使用しても、手ブレ補正に係わる
焦点距離の設定を2倍に変更する必要は無い（注：GX7では4倍以上
のデジタル拡大が可能だが、その状態ではさすがに手ブレ補正は
不安定だった。この問題があり、その原因が不明だったので、
以前は手ブレ補正の焦点距離も都度、長く設定をしなおして
いたが、厳密な検証により、不安定なのは、超々望遠領域での
手ブレ補正の精度不足に起因する物であり、デジタル拡大機能
使用時の焦点距離再設定は基本的には不要である事がわかった）
「5軸手ブレ補正」は原理的には強力な仕様ではあるが、
マクロレンズ等を使った近接撮影でよく発生する
「被写体に対する前後方向へのブレ」には、勿論対応は
できない、さすがにカメラ（やセンサー）が自動で前後する
ような機構は現時点では搭載できないからだ。
ただし「フォーカスブラケット」という機能により、ピント
位置が異なる画像を連続取得できるが、AFレンズ用の機能で
あり、当然ながらMFレンズではこの機能は使用できない。
実は今回、OM90/2という大型マクロレンズを使用して
いるのは、手ブレ補正の限界性能テストの意味もある、
換算180mmなので、シャッター速度によってはブレ易く、
かつ近接撮影での前後ブレなどが頻繁に発生し、
勿論、手ブレ以上に、風などによる被写体ブレが極めて多数
発生するマクロ（近接）撮影だ。本機の強力な手ブレ補正
機能でも完全にそれらを全てカバーできる訳では勿論無いが、
どこまで近接撮影での課題をサポートしてくれるのか？
それがポイントであった訳だ。
（ちなみに、冒頭に、MZ30/3.5の高倍率マクロレンズを
使ったのも同様の検証の意味がある）
その評価だが、まあ、やはり「近接撮影では、最先端の
手ブレ補正性能でも十分なサポートは出来ない」という
印象である。
それから本記事では使っていないが、200mm以上の焦点距離
の(MF)望遠レンズでは、AUTO ISOのままでは、低速限界
（切り替わり）シャッター速度が低すぎて、優秀な手ブレ
補正でもカバーしきれない程にシャッター速度が低下する。
（注：換算400mm以上となるので、手ブレ補正機能の
精度も足りていないのであろう）
（追記：結局のところ、望遠系レンズでは本機の手ブレ補正
は有効に働いておらず、手ブレ補正が必要となる望遠撮影で
効かないならば殆ど意味が無く、なんだかカタログスペック
上での見かけ倒しのように思えてきている）
加えて、高速機械シャッター時には内部の機械振動も多い。
結果、ブレを誘発する為、こうした場合には、手動ISOと
するが、ISO感度の頻繁な変更操作が発生して面倒だ。
さらに、ISOを高めると連写時の連続撮影枚数の限界値が
下がってしまう弱点があるので、もう滅茶苦茶だ。
望遠レンズでの手ブレのし易さは、本機の本体形状の問題
もあるので、そういう場合は、OM-D E-M1等を使用する方
が若干マシであろう。（E-M1では、高感度時の連写性能
低下も、本機E-M5Ⅱよりも出にくい。本シリーズ第14回
記事参照）
結局、様々な特殊な撮影条件においては、本機の内蔵手ブレ
補正は、その威力を十分に発揮する事は難しい。
ただ勿論、通常撮影においては、AFは勿論、MFレンズでも
本機の高性能手ブレ補正は十分に有効なので、念の為。
ついては2010年代以降の殆どのミラーレス機や一眼レフも
同様に超多機能だ。ただ、初級中級層はもとより、上級者層に
おいても使いこなせない機能もあると思われ、ちょっと過剰な
までの、カタログスペッック優先的な仕様だとも思われる。
エフェクト（アートフィルター）は種類が充実している。
特に「アートフィルターブラケット」は有効な機能で、
設定した多数のエフェクトを1度のシャッター、同一構図で
並列的にかけられ、従来のように掛けるエフェクトの種類を
色々と悩みながら選ぶ必要は無い（ただし、PENTAX機やCANON
機のような画像効果の二重掛けや詳細な露出設定は出来ない）
簡便だが、このダイヤルのロック機構は、ON/OFFの設定が
トグル式の機械式構造なのがとても良い。
他社のアナログダイヤルでは、ロックが解除できない状態を
常に強いられてしまう（例、NIKON Df,FUJIFILM X-T1等）
まあ、CANON機のように電子的にロックを行う方法論もあるが
それはデジタルダイヤルにしか効かず、アナログダイヤルの
場合は、本機のやりかたがシンプルかつ遥かに使いやすい。
秒10コマの高速連写機能があげられる。
ただ、これについては、この第四世代のミラーレス機では、
E-M1 MarkⅡ,SONY α9,α7/RⅢ,PANASONIC DC-G9 Pro
などでも搭載されている機能であり、目新しさは無く、
むしろ新機種に比べて、本機の秒コマ数等は見劣りする。
（注：本機以上の連写速度を持つ機種では、電子シャッター
利用であったり、高速連写時の機能制限が生じる場合もある）
しかし、たとえ秒10コマであっても、デジタル一眼レフと
比べればトップクラスの性能であり、ミラー駆動動作が不要な
ミラーレス機の特徴を最大限に活かしていると言えよう。
（注：だが、前述のように高速連写時の機械振動は大きい）
これはフルサイズ化等のセンサーサイズ差でμ4/3機と差別化
しようとしている一眼レフ陣営との競争においては、大きな
武器となっているであろう。
ただし実用上では、秒10コマは、速過ぎる事も多い
（沢山撮りすぎ、後で編集や選別で手間がかかる）のだが、
本機の秒コマ数は、高速、低速ともに自由に設定可能であり、
かつ、静音連写および低振動連写でも秒コマ数設定が可能で、
このあたりの仕様はとても良い。
例えば、連写中にダイヤルで秒コマ数が可変できたら、さらに
良かったとも思う（その機能は他機を含め実現されていない）
なお、高速連写時の最大コマ数は、JPEGで約19コマと
物足りず、これでは高速連写が約2秒で途絶え、その後は
低速化してしまう為、あまり実用的とは言えない。
また、ISO感度を高めると、さらに連続連写コマ数が減り、
ここは重欠点である（NIKON D300でも同様の欠点があった）
他の色々な記事でも書いたが、実用的には概ね8秒間以上の
連続連写性能が欲しい所だ。ちなみに、この時代の前後以降の
他社機では、バッファメモリーの容量増加等で、連続連写性能
を100枚以上確保している。（注：これ以前の旗艦E-M1では
本機以上のバースト性能を持つ＝本シリーズ第14回記事）
それと、秒10コマの連写速度は、旗艦E-M1と同じスペック
であるが、両者のシャッター音は明らかに異なり、違う
ユニットなのであろうか？ また、E-M1ではISOを高めても
連写性能は落ちない。それから、同一連写速度でもE-M1の
方が僅かに速く感じるのは気のせいか？
バッテリーは良く持つ。一眼レフも含め、2010年代の
高速連写機では1日の撮影枚数が数千枚にも及ぶ事が
良くあるが、本機においても一種の高速連写機であり、
そのレベルの撮影枚数には対応可能だ。
ただ、これは撮影者のスキルにもよる（ライブビューで
長時間画面を見たり、1枚1枚撮影後に再生確認すれば
当然バッテリー消費は速い。ちなみにワンシーンの撮影後に
すぐ電源をOFFする電池消耗防止の習慣がついている為、
前述のMFレンズでのピーキング機能の電源OFFでの解除が
大きな問題になっている）
なお、充電にかかる時間は結構長くなっている。
しまうのであるが、スーパーコンパネをカスタマイズできる
程の編集自由度は無い（SONY,PANASONIC,FUJI,PENTAX等
では、それが可能だ）
何故それが必要か？と言えば、増えた新機能（例：フォーカス
ブラケット等）が、メニューの奥深くにある為、速やかに
呼び出したり、細かい設定が出来ない、だから、なんらかの
ショートカット方法が無いとやっていられないのだ。
オリンパス機のスーパーコンパネは旧来、使い易い機能では
あったが、何年たってもそれが進化せず、追加機能ばかりが
増えてしまって、その操作系改善が追いついていない。
それと、フォーカスブラケットと密接な関係のある
「深度合成」機能だが、これを使うには対応レンズを買い、
しかも本機単体では出来ず、外部ソフトを使用する必要がある
という不十分な仕様だ(注：2018年2月のファームェアVer4.0
で、やっと本体内での深度合成が出来るようになった）
また、AFであるが、OM-D E-M1（2013年、本シリーズ第14回）
よりも、本機が後発であるにも係わらず、E-M1にあった
像面位相差AF(DUAL FAST AF）が本機には搭載されておらず、
一般的なコントラストAFのみである。
まあでも、ここは上位機種との「仕様的差別化」であろう。
「カラークリエイター」は色相と彩度が個別に調整でき、
一見有益な機能だが、マルチFnから、これを簡便に呼び出した
として、まず設定可変幅が大きくて、微調整が出来ない。
それと、これを使用すると、それまで手動で設定していた、
ホワイトバランスとピクチャーモード（Vivid等）が解除されて
しまうので、またそれらの設定を手動で戻さなくてはならない。
色相と彩度調整は、これに頼らず、PC上での画像編集が簡便だ。
それから、ISO AUTO時の感度切り替え低速限界シャッター速度
は変更できない。MF望遠レンズ等、レンズの焦点距離に応じて
適正な値を選ぶ為には、この機能は重要なのだが・・
（注：翌年のPEN-Fや、E-M1 MarkⅡでは可能になったが、
1/250秒単速であったり、撮影モードの制限がある模様だ。
OLYMPUSにおけるこの機能は、まだ仕様が練れていない段階だ。
また、同時代のPANA機では、AFレンズではこの値が焦点距離に
応じて自動的に変化するが、アダプター使用時では、低速で
固定となり、手動でも変える事が出来ない）
この問題の回避には、頻繁な手動ISO変更が必須だが、専用の
ISO変更ボタンやISOダイヤルが無く、十字キーへ一旦アサイン
してから前後ダイヤル操作との併用、あるいは1/2機能切換
レバーを変更して前ダイヤルでの操作が必要なので、煩雑だ。
なお、取扱説明書は、肥大化を嫌ったのか？簡易なものであるが、
この程度の内容では多機能を使いこなす為に十分な情報量とは
言えない。例えば「スポット測光」は中央固定となっているが、
これが移動可能か？測距点に連動できるか？などの詳細は
書かれていない。
この状況だと、大半（9割以上）のユーザーは本機の多機能を
使いこなす事は無理であろう。
その他の欠点だが、特に見当たらず、まあ概ね優秀なカメラ
だと言えるであろう。
評価項目は10項目である（第一回記事参照）
【基本・付加性能】★★★★
【描写力・表現力】★★★☆
【操作性・操作系】★★☆
【アダプター適性】★★☆
【マニアック度 】★★★★★
【エンジョイ度 】★★★☆
【購入時コスパ 】★ (中古購入価格:83,000円）
【完成度（当時）】★★★
【仕様老朽化寿命】★★★★☆
【歴史的価値 】★★★☆
★は1点、☆は0.5点 5点満点
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【総合点（平均）】3.3点
概ね好評価点だ。
評価点が低かったのは「コスパ」と「操作性・操作系」だ。
コスパは、まあ限定版なので、高価なのはやむを得ない。
その課題を相殺できる要素として「マニアック度」や
「仕様老朽化寿命」の高さを期待して購入したのだ。
「仕様老朽化寿命」が何故高い得点なのか？と言えば、
これはもう「OM-3Tiライク（似ている）」なカメラは
この先、まず出て来ないだろうから、周囲の新製品と比べて
も古くならない事が想定されるからだ。
「操作性・操作系」の弱点は気になるが、それについては、
ミラーレス機全般で、増えすぎた新機能に操作系の整備が
追いついていないのは確かだ。
まあ他社機で、操作系が優秀な機体をいくつか所有しているが
それらはむしろ稀である。
実際の所は本機では
「ピーキング機能のFnボタンアサインが必須」および
「拡大操作系が良く無い」というMF時の弱点が目立つ位で
これらはAF時には問題が無く、重欠点とは言い難い。
だが、この弱点は、MFのオールドレンズを使う際には
大きな課題となりうるので、「アダプター適性」の評価を
少し減点した。
他の項目は概ね平均点、でもまあ、悪くは無いカメラだ。
本機ではAFレンズを主体にするか、あるいは、不便を我慢
しつつMFレンズを使うか？そこは良く考えて使用して
いきたいと思う。
しかし、基本的には「OM-3Ti風のMFレンズ母艦」を
目的に購入したカメラだ、MFでの使用を避ける事はできない、
そこに矛盾があるが、まあ、やむを得ないであろう・・
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さて、本記事はこのあたりまでで、
次回もまた、第四世代のミラーレス機を紹介しよう。