ミラーレス・クラッシックス（13)SONY α7

本シリーズは、所有しているミラーレス機の本体の詳細を
世代別に紹介して行く記事だ。

今回はミラーレス第三世代=発展期（注：世代の定義は第一回
記事参照）の SONY α7(2013年）を紹介しよう。

なお、本日2018年11月15日は、本機発売日の2013年11月15日
より丁度5年だ、「α7 5周年記念記事」としておこう。

装着レンズは、本機の特性に合うものを数種類用意してある。
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Clik here to view.まず最初は、KMZ ZENITAR 16mm/f2.8 FishEye
（対角線魚眼レンズ） を使用する。
（ミラーレス・マニアックス第6回、第72回、ハイコスパ
第17回記事）

以降、本システムで撮影した写真を交えながら記事を進めるが、
記事の途中で適宜、別のレンズに交換する。

なお、ZENITAR 16/2.8 は旧ソ連製M42マウントレンズであり、
使用するアダプターの種類、およびレンズ工作精度の関連で、
正しく真っ直ぐに装着できないケースがある。今回もその
パターンにハマってしまい、曲がったレンズ側固定フード
により画像周辺が僅かにケラれてしまうのだが、本記事では、
もうこのまま使う事とする。
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Clik here to view.さて、「7番機」の登場である。
ミノルタ時代から7番というモデル名は、革新的で記念碑的な
意味合いのあるカメラが多かった。
（例：HI-MATIC 7,SR-7,X-7,X-700,α-7000,α-7,
Dimage 7,α-7 Digital等、一部コニカミノルタ製）
これは、ミノルタのカメラが米宇宙船「フレンドシップ
7号」（1962年打上）で使用された事を記念しての型番、
と言われている。

コニカミノルタを経てSONYにも、その文化は継承されたが
SONYの初の7番機、α700（2007年、デジタル一眼第7回記事）
は、SONY独自開発による初の一眼レフではあったが、さしたる
革新的な機能は搭載されていなかった。
続くα77(2011年）は、先に発売されていた革新的なα55の
上位機種であったに過ぎない。
NEX-7(2012年）は傑作機だが、残念ながら世間的評価は少ない。
まあ、そういう意味では、本機α7がSONYでは初の記念碑的な
「7番機」となる。
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Clik here to view.本機α7の特徴であるが、言わずと知れた初のフルサイズ・
ミラーレス機である（注：α7Rと同時発売）

現在、2018年では、NIKON,CANON,LEICA,PANASONIC
SIGMA等から次々にフルサイズミラーレス機が発売または
発表され、市場は一気にミラーレス機のフルサイズ化へ
シフトして行く事が予想されるが、2018年になるまでは
フルサイズミラーレス機は実質SONYのα系しかなかった。
（注：一応ライカSLが存在するが、極めて高価だ）

まあ、2018年発表の新鋭機は、どれも非常に高価だ。
ここはデジタル一眼レフ市場の縮退を受けて、ミラーレス
機にユーザーの関心を向けるという戦略的な意味も強いと
思うので、フルサイズ機の意義や用途やコスパには十分に
注意して、安易に「フルサイズ機だから良い！」などと
超ビギナー視点にはならずに、冷静に新型機の必要性を
検討する必要がある。

そういう意味においても、本記事では、α7が、最初の
フルサイズ機である事から、そのあたりの得失を詳しく
述べているので、熟読していただければ幸いだ。

さて、SONYは2010年のNEX-3等（本シリーズ第4回）より、
2012年のNEX-7(本シリーズ第8回）等まで、APS-C
サイズセンサーを搭載したNEXシリーズを展開していたので
あるが、2013年、フルサイズの本機α7（および姉妹機の
α7R）の発売を機にブランド名称を「α」に統一した。

従来のデジタル一眼レフの「α」は、「Aマウント機」
として発売が継続されているが、2018年現在、Aマウント機
はα77Ⅱ、α99Ⅱの2機種しか国内では展開されておらず、
今後の市場の動向次第では、ゆるやかにEマウント機の
αのみに移行していく可能性もある。
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Clik here to view.ちなみに、本機と同時期の2013年にOLYMPUSより発売された
OM-D E-M1では「旧来のフォーサーズとμ4/3を統合した
フラッグシップ」という主旨の謳い文句があって、まあ
これは、事実上「フォーサーズ機はもう作りません」と
宣言している事と同じであった。（後日紹介予定）

宣言するのは、まだマシな方で、ニコンが2000年代後半に
「銀塩一眼レフを生産中止とする」というプレスリリースを
出した際はマスコミ等のメディアも、ネガティブなニュース
ながら注目したが、他社では何も言わずに銀塩カメラを
いつの間にか生産中止にしたりもしていたのだ。
（注：CANONは最後の銀塩旗艦EOS-1Vの在庫品の販売を継続
していたが、2018年になって、その販売終了を宣言した）

もしかすると1985年のα-7000から30年以上も続いてきた
α（Aマウント）の系譜が途絶えてしまうかも知れない事は
寂しいが、他の銀塩時代からのマウントは、デジタル時代、
既に多くか絶滅し、アダプターを使わない限り使用不能だ。
こういう事は時代の変化により、やむを得ない節もある。

各社のフルサイズ・ミラーレス機へのシフトにより、
さらに一眼レフのマウントが減ってしまう恐れもあるが
まあ仮にそうなっても、当面は現代の一眼レフのレベルの
性能がれば、それらの中古を買い続ければ十分であろう。
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Clik here to view.さて、ミノルタ/コニミノ時代のαには機種名にハイフンが
入るのが通例であった（例：α-7）
SONY時代のαの機種名には、ハイフンは入らないので、
（例：本機α7）それで旧機種と区別を行う事ができる。

ここは小さい事だが重要だ、同じ名前のカメラがあっては
ならないし、マニア的には旧機種であっても必ず識別する
必要がある、似た名前の両者を同時に所有/使用している
事も多々あるからだ。

ミラーレス史上初のフルサイズ機α7であるが、
デジタル一眼レフでは従来よりフルサイズ機は存在していた
その歴史を振り返ってみよう。

デジタル一眼レフの各社の最初のフルサイズ機だが、
まず、2002年にはCONTAX N Digital, CANON EOS-1Ds
が発売されている。

しかし、CONTAXのこの機種は商業的に失敗し、2005年に
京セラはカメラ事業から撤退してしまった。

CANONにおいては、以降のフルサイズ機は機種数が多いので
全てを紹介するのは避けるが、業務用途機の1D(s/X)シリーズ
以外の高級機シリーズではEOS 5D(2005),EOS 6D(2012）
の両系統があり、それらも後継機が色々と発売されている。
CANONがこの分野で、かなり先行できたのは自社製のCMOS
センサーがあるからで、それが競争力の原点であった。

NIKONはやや遅れて、2007年に最上位機D3でFXフォーマット
（フルサイズ）を採用、以降のDヒト桁機およびDf(2013）
は全てフルサイズだ。ハイエンド機以外では2008年のD700
以降のD三桁機の大半がフルサイズだ（D300S,D500を除く）

PENTAXは、2016年にK-1で、ようやくフルサイズに参入。

各社にセンサー部品を供給する本家のSONYでは、
2008年にα900を発売、それ以降のα二桁機は、一眼レフ
とは言い難い点もあるが、2012年にα99、2016年にα99Ⅱ
が発売されている。
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Clik here to view.さて、本機α7が発売された2013年時点での一眼レフの
ハイアマチュア層向けのフルサイズ機は、結局のところ
EOS 5D MarkⅢ,EOS 6D,NIKON D800/E,α99
あたりしか選択肢が無いのだが、いずれも20万円～35万円
と、かなり高価であった（ボディ単体新品市場価格）

そうした状況の中、本機α7は15万円程と、これまでの
どのフルサイズ一眼レフよりも安価だ。
この為「ミラーレス機初の」という歴史的意味よりも
「最も安価なフルサイズ機」としての要素もまた、
α7（シリーズ）がヒットした所以になったのであろう。

(注：しかし、α7Ⅱが発売時約20万円、α７Ⅲが発売時
約25万円と、後継機の値上げ幅が極めて大きい。
まあ、そういう「付加価値戦略」である事は、ユーザー
側で十分に理解して機種選定を行う必要があるだろう）

それと、各社製の新鋭フルサイズ用レンズはどれも高価だ、
各社フルサイズ機で銀塩時代からのレンズを上手く使えば
安価となるが、各メーカー純正以外のオールドレンズ等では
どうか？それらについては、一眼レフでは自社製も他社製も
装着できるレンズが限定される事が多々ある。

ニコン機（一眼）では、フランジバックとマウント径の
関係から、ニコンFマウント以外の他社レンズは、
中判用等を除き殆ど装着できないし、Fマウントであっても
古いレンズ（例：非Ai）は殆ど利用できない。

またEOS機（一眼）では、アダプターの種類は色々ある物の、
MF時の機能制限が大きい（例：フォーカスエイト機能が
効かなかったり、分割測光が不安定になる等）

SONY α99は手ブレ補正が内蔵されているメリットがあるが、
残念ながら焦点距離手動設定がなく、アダプター使用時は
その機能は使えない（注：後継のα99Ⅱや、α7系のⅡ型
モデル以降では、やっと焦点距離手動入力が可能となった）

そんな中でのα7（Rも）の発売だ、フルサイズとなった事で、
アダプター使用時には、手ブレ補正機能こそ無いものの、
「オールドレンズのほぼ全てを本来の画角で使える」という
マニアにとっては嬉しい状況になった。

しかし、実際にもそうか？というと、単純に長所ばかりとも
言い切れない。
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Clik here to view.ここで、フルサイズ機を使う長所、短所を挙げてみよう。

＜フルサイズ機の長所＞

1)レンズ本来の画角で使用できる

　が、これは別にそうでなくてはならない理由も少なく、
　小型センサー機で、望遠レンズをより望遠にしたいという
　用途もあるので、フルサイズの場合は主に(超)広角レンズ
　（概ね焦点距離が24mm以下）を使用して、広い画角で
　撮りたい場合にのみメリットが生じるだろう。

　ちなみに、28mmや35mmレンズの場合は、どうでも良い。
　一部のマニアにおいては、それらの銀塩用レンズを多数
　所有していて、それらを本来の画角で使いたいニーズも
　あるのかも知れないが、しかし、そうでなくてはならない
　意味が果たしてあるのだろうか？
　画角感覚の差異が気になるならば、再度、換算画角に
　おいて、それを身につけ直せば済む話だ。

2)ボケ量が多くなる

　被写界深度の計算に必要な許容錯乱円の定義がデジタル
　では少々曖昧なので具体的な計算例は省略するが、
　概ねセンサーサイズが大きいほど被写界深度は浅くなる。

3)同一画素数であれば、画素ピッチを大きくできる

　これは、ダイナミックレンジやノイズ耐性の面では有利だ。
　また、解像力の低いオールドレンズとの相性も良い。
　ただ、フルサイズ化に比例して画素数が増えている場合は、
　この効能は得られない（逆に言えば、高画素化が可能だ）
　（注：ピクセル上での回路構成部品面積は考慮していない）

4)ポートレート用の大口径中望遠レンズを適切に使用できる

　例えば85mmレンズ等の場合、人物撮影時の間合いも適正
　となる（まあ、撮影スタイル等によりけりだが・・）

5)収差強調系のレンズを効果的に使用できる

　具体的には、魚眼、シフト、ティルト、ぐるぐるボケ、
　周辺光量落ち、といったレンズ群である。
　これらは、センサーサイズが大きい場合に、その特徴も
　大きくなって、描写表現力的には効果的だ。
　（今回の記事でも、これらのレンズを使用している）

＜フルサイズ機の短所＞

1)価格の高さ

　一般に高価である。APS-Cサイズに比べ僅か2倍の
　面積比でしかなく、部品代の差はそれくらいなのに、
　カメラ価格は大きく跳ね上がる。
　（注：製造工程での「歩留まり」の都合は勿論ある）

　まあ、メーカーからすれば高付加価値（高く売りたい）
　商品であるから、やむを得ないが、ユーザーから見れば、
　コスパは非常に悪い。
　それが許容範囲外と見なせば、もう「買わない」という
　選択肢しか無いであろう（事実、私も、多くのケースで
　そうしてきている。又、2018年後半発表の、各社の新鋭
　フルサイズミラーレス機も当面は全く買う予定が無い）

2）レンズ性能の欠点が出てしまう

　まず周辺収差、そしてテレセントリック特性、解像力等
　レンズの性能上の欠点がモロに出る、これらは銀塩時代の
　オールドレンズを使うと、さらに顕著となる。

　また本機α7では、多くのオールドレンズで、「ゴースト」
　の発生頻度が高くなる、これはかなり気になる場合が多く、
　絞り値の変更等では回避出来ないので要注意だ。

　オールドレンズは、描写力の面だけを考えれば、画角が
　狭くなる点を甘んじてμ4/3機等で使った方が有利だ。

3）交換レンズが、大きく重く高価になる

　上記性能的な欠点を目立たなくしようと新設計すると、
　フルサイズ用新鋭レンズは、どうしても肥大化してしまう。
　（勿論、イメージサークルの差異の課題も大きい）
　まあ銀塩時代のレンズを使っても良いのだが、上記2)の
　性能の欠点が目立つ事と引き換えだ。

　まあ、メーカー側としては新設計の交換レンズを（高価に）
　売りたい訳であり、これもまたミラーレス機のフルサイズ
　化の大きな理由である。

4)連写速度が遅い

　この速度は本来画素数やシャッター機構に依存する筈だが、
　フルサイズ機ではAPS-C機との仕様差別化で、あえて遅く
　している場合もある。
　 (注：近年、2017年以降では、一部のフルサイズ一眼レフ
　にも高速連写機能を持たせ始めている。
　まあ、一眼レフの場合には、ミラーが大きくなりその機械的
　駆動に負担がある事も連写性能が落ちる原因の1つだろう）

フルサイズ機の長所短所は、大雑把に言えば、こんな所で
あるが、他にも色々ある。

例えば、ファインダーについてだが、ニコン等の一部の
フルサイズ・デジタル一眼レフでは、APS-C用レンズを使用
した場合はクロップして使うのだが、光学ファインダーでは
別枠フレームで、範囲を小さく表示せざるを得ない、
この仕様では見え難く、撮影しずらくなってしまう。
なお、ミラーレス機等のEVF機ではクロップした状態で
画面いっぱいに表示されるので、この違和感は無い。

なおフルサイズ機はファインダー像が広く見えて撮りやすく
感じるが、これは倍率やファインダー型式とも関連するし、
広く見えれば常に良いと言う訳でもなく、フルサイズ機の
一般的な長所とは見なしていない。（また、ミラーレス機の
EVFでは、それは関係無い話だ）

余談だが、個人的には、銀塩レンジファインダー機での、
ブライトフレーム方式の表示が、撮影・作画面においては、
非効率的で（画角変化に追従できない、ボケ量、ボケ質が
わからない、パララックスが出る等）為、基本的に好きに
なれず、それらの機体をあまり収集する事が無かった。
（既に所有していたレンジ機も、殆ど処分してしまった）

まあ確かに、レンジファインダーは「見え」は良いのだが、
勿論その「見え」が、そのまま写真に写る訳では勿論無い。

銀塩時代、レンジ機用レンズが、実際の性能よりも高く
評価され、ビギナー層においては一部神格化されるように
迄なったのは、そういう理由もあるからではなかろうか？

ファインダー像が綺麗だから良く写る、とは説明する必要
すら無い大誤解の話だが、レンジ機等のカメラの構造や原理が
まるで理解できていない愛好家も非常に多い時代ではあった。
まあ現代でもその傾向はあまり変わってないが・・
（例：モニターの再生画像が綺麗だから、良く写るカメラや
レンズだと誤解するなど）

ファインダー性能は、MF撮影全般において、極めて重要な
要素ではあるが、写りには全く関係が無い。

それから画素数についてだが、フルサイズ機において
画素数を大きくした場合等ではデータ容量的な不利が出る。
すなわち、画像容量が増えると連写速度や連写枚数が減り、
メモリーカード等の記録メディアや、HDD等のバックアップ
の容量も喰ってしまう。
まあ、記録画素数をあまり大きくしなければ回避可能だが・・
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Clik here to view.さて、色々とフルサイズ機の一般論をあげてきたが、
私が本機α7を必要とした理由であるが、上記長所の中の
5)で挙げた「収差強調系レンズ」を使う目的が主だ。

特に銀塩時代の魚眼レンズやシフトレンズ等では、APS-C機
以下のセンサーサイズでは、その本来の効果が殆ど出ない。

と言う事で、ここでレンズを交換する、
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Clik here to view.KENKO LENSBABY TWIST 60mm/f2.5
（レンズ・マニアックス第2回記事）
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Clik here to view.こちらも「収差レンズ」である。強い「ぐるぐるボケ」が
発生する特殊なレンズだが、フルサイズ機であると
APS-C機の場合よりも広い面積に大きく流れるボケが出る。
(ただしデジタルズームをかけると、ぐるぐるボケは減る。
また、今回は少し控え目な「ぐるぐるボケ」としている）



で、収差レンズ使用の面以外での、フルサイズ機での他の
長所は、個人的には殆ど関係なく、APS-C型や4/3型で
何ら問題なかったが、まあ、高価だった（＝コスパが非常に
悪かった）フルサイズ機が近年ようやく安価になってきたのも、
もう1つの購入理由だ。

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Clik here to view.それと、Eマウント機では従来NEX-3とNEX-7を愛用して
来たのだが、使用年月が長く、両機ともボロボロになって
きていた。代替機を調達しないと、いつ壊れてもおかしく
無い状態だった。
以前からNEX-7を重複購入しようと思っていたが、まあ
上記の収差レンズの有効活用の意味もあっての、α7の購入だ。

（とは言え、本機α7も、既に2年以上使っているので、
こちらもだいぶボロボロになってきている・汗）

ただ、購入前にα7では名機NEX-7の代替には成り得ない事も
わかっていた。そのあたりは妥協（覚悟）するしか無いとの
判断である。(なお、NEX-7の代替には、本機とは別の機種を
あてがっている。後日紹介予定）
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Clik here to view.ここで、α7の弱点だが、

まずは前述のゴーストだ。これはオールドレンズの多くで
発生し、アダプター母艦として用いる上では重欠点である。
少しでも逆光になると絶対に撮れないと言っても過言では無い。
センサー面からの反射と、オールドレンズの後玉との反射が
干渉してるのかもしれない。なお、他のミラーレス機や
フルサイズ一眼レフでは、こうした状態は起こりにくい。

そして、操作系がやはり気になる。
NEX-7の優れた動的操作系を踏襲せず、安易な静的操作系に
ダウングレードされた。まあ、NEX-7の操作系は高度だが
複雑すぎる、という判断であろう。

せっかくフルサイズ化した（利益の得られる商品が出来た）
のだから、多く売らないとならない、よって、初級中級者層
にも受け入れられる操作系仕様にしないと、最初の機種で
「難しすぎる」「使い難い」といった悪い評判が広まって
しまったら、開発費が無駄になり、製品戦略にも影響が
大きく、非常にマズい事になる訳だ。

操作系において、特にマウントアダプター使用時には、
使えない機能や、無駄になるダイヤルが沢山出てくる。

NEX-7では、そのあたり、トライダイヤルナビ操作系で、
完璧では無いものの、ある程度無駄を省く事ができた。

α7では特に前後ダイヤルが酷く、露出補正ダイヤルが別途
新設された事は良いが、前後ダイヤルの用途が何も無い。
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Clik here to view.せめてここに様々な機能（例、ISO感度やゼブラ設定等）を
アサイン可能であったらよかったのだが、ISO感度変更等は
背面コントロールホイールにしか設定できない。

まあ、NEX-7でも、その点はそうだったのたが、NEX-7は
上部の2つのダイアルを、様々な目的用途に自由に（動的に）
変更できるのだ、その点でアダプター使用時にもダイヤルが
無駄になる事が少ない。

なお、何故アダプター使用時の利用法の詳細を上げている
か？と言えば、当然ながらフルサイズ対応純正レンズが高価
すぎるからである、まあメーカー側がそれらの利益の上がる
新鋭レンズを売りたいが為の、フルサイズ化戦略であるから
やむを得ない。ただ、本機登場後のしばらくの間は、
事の本質を良く理解しているマニア層などでは、本機用の
純正レンズを買わず、ほぼ全てアダプター母艦としての
利用であったので、ここはとても重要なポイントだ。
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Clik here to view.他にも操作系で気になる点は多々あるが、いちいち書いて
いくと非常に長くなるので割愛しよう。

総合的には、本機α7は機能不足という事は無いのだが、
高度な設定操作は、ただメニューに入っているだけであり、
それらが必要な際に迅速に呼び出せる状況になっていない。
（注：Fnキーは存在し、編集可能なコンパネ機能はある）

すなわち操作系は基本的に、静的（スタティック）であり、
動的（ダイナミック）な要素は少ない訳だ。
まあこれは、ビギナー向けの操作系だと思う。
（しかし、EVF内で設定操作が出来る事は、ミラーレス機の
大きな長所であり、この点では、一眼レフに勝ち目は無い）

それから、位相差AF機能、収差補正、電子先幕シャッター等
の機能は、純正（対応）のレンズでないと正しく動作しない。
このあたりは技術的にも商売的にも、やむを得ない面があるが、
こういう状況が、あまりに酷いと「排他的すぎる」という
悪印象に繋がってしまう事は、過去のSONY機の記事でも
毎回のように書いている通りだ。

後、本機ではフルサイズの他、APS-Cサイズ撮影が可能である。
純正E型レンズ(APS-C)では、これは自動的にONとなるように
設定でき、アダプター利用で他社等のAPS-C対応レンズを使う
場合は手動でONとする。
で、APS-C撮影とすると勿論画素数が減るが、そこがなんだか
規則的では無い。
具体的には、
フルサイズでは3:2アスペクトの際、L=24M,M=10M,S=6M
の画素数だが、
APS-C撮影で3:2比では、L=10M,M=6M,S=2.6Mとなる
（注：本来は丁度半分の画素数になってしかるべきだが・・）

特に、APS-CのSでは画素数がかなり減るので、装着レンズにより
自動的に切り替わった場合は要注意だ。
（APS-C対応レンズを装着時には記録画素数を普段より上げる等
あるいはEマウントAPS-C機を使えば、この問題は起こらない。
APS-Cレンズ使用で高画素が必要ならば、APS-C機のNEX-7や
α6000系であれば、最大2400万画素のまま使用できる）

他の弱点としては、連写に関するドライブ性能が劣っている
事がある。(注：WEB上にはドライブ仕様が書かれているが、
取扱説明書の「主な仕様」の項目には、なんと連写スペックが
書かれていない！ 確信犯であろうか？）
一応、秒2.5コマであるが、さすがに現代の感覚では、とても
遅く感じて、ここは不満が大きいであろう。

それと、背面モニターのコーティング仕上げが悪く、剥げて
すぐに汚くなる。これは前機種NEX-7も、あるいは同時代
(2012～2013年)のSONY機の多くで同様の「重欠点」を持つ。
（注：他の記事でも述べたが、この時代は色々な部品不良がある。
東日本大震災(2011）の影響での代替部品が原因であろうか？
なお、5～6年使っていると、剥げきって綺麗になる場合もある）
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Clik here to view.その他の特徴だが、
「ゼブラ機能」が新設された。自身が決めた露出値に
合致する範囲が縞模様で表示される。
一般的には、100＋、つまり白トビの部分の警告に使う
のが良いとは思うが、70～80%として適正な露出部分を
表示させる事も人物撮影等では適していると思う。
このゼブラは上手く使うと露出決定に効果的な機能だ。

ちなみに銀塩名機α-7では、ラティチュードの狭いポジ
フィルムを使用時に、露出決定に役立つ数多くの便利機能が
備わっていた（例：AEロックをかけると、スポット測光に
自動的に切り替わり、露出メーター上で平均輝度と指定位置の
露出差を測るメータード・マニュアル機能など）
α-7と同じものを搭載する必要は無いが、露出決定への配慮は
αシリーズの伝統とも言えるかも知れない。
（銀塩α-7開発時の社外アドバイザーの写真家の方が、露出
設定の概念に非常に詳しい方であったように記憶している）

あと、低感度ISO50が使え、1/8000秒シャッターとあいまって
大口径レンズを日中でも使い易い。これでNDフィルターの
必要性が減ったと言えよう。
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Clik here to view.なお、M（マニュアル）露出モードでAUTO ISOが追従する。
これは2000年代前半から既にNIKON機、PENTAX機において
搭載されていた機能であったが、ISO感度の変化幅が十分に
広くなった2010年代以降で無いと、あまり意味の無い機能
でもあった。
SONYでは前年2012年の、NEX-7やAマウント機α65
（デジタル一眼第13回記事）では、この機能は無く、
M露出時は手動でISOを設定するしかなかった。

ただし、これは絞り値とシャッター速度を前後ダイヤルで
調整できるE/FEマウント純正AFレンズであれば、より有効
ではあると思うが、オールドレンズの場合は、操作性的に、
少々やり難さを感じる。
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Clik here to view.さて、ここで再びレンズを交換する、
ここまで使用してきた、対角線魚眼とTwistは、いずれも
カメラ本体より安価である。
こういう状況を、本ブログでは基本的に禁じている。
「カメラの価格がレンズよりも突出する、オフサイド状態」
は反則扱いとなっているのだ。

超安価なトイレンズやエントリーレンズ等の一部のケースを
除き、それを全面的に許したのは、過去シリーズ記事での
「ハイコスパレンズ・マニアックス」の場合であり、これは
極めて安価で性能が高いレンズ群の紹介記事であったから、
カメラの方が高くなるのは、やむを得なかった。
本シリーズ「ミラーレス・クラッシックス」においては、
トイレンズ等の場合を除き、オフサイドルールは有効だ。
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Clik here to view.レンズをLAOWA 105mm/f2 Bokeh Dreamer とする。
（過去特集記事あり）
これであれば、α7本体購入価格よりも高価だ。

何故、そのようなルールを儲けているか？と言えば、
カメラの性能を十分に引き出そうとするならば、少なくとも
良いレンズを使わなければならないからだ。
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Clik here to view.ただし、値段が高ければ良いレンズであるとも言い切れない。

だから、あまり厳密に気にする必要は無いかも知れないが、
あまりにショボいレンズを高価なカメラにつけているのを
見ると、カメラの事が何も分かっていないようで、極めて
格好悪い。まあ近年のカメラは高価なので購入価格以上の
レンズ、とまでは言わないが、少なくとも本体の半額以上の
価格比率にはするべきだろう。
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Clik here to view.さて、本機α７の基本性能だが、例によって現代のカメラ
では詳しくそれを書くときりが無い。

WEBの仕様表や取扱説明書を参照してもらうとして、
そのあたりのカタログスペックは、ばっさり割愛する。
多少そのあたりの数値が良かろうが悪かろうが、すでに
実用範囲以上なのだ。

例えば昔のスポーツカーでは最高速度を謡って、その値を
競っていたのだが、それが300km/hであっても310km/hで
あっても、もはや実用的には殆ど差の無い事であった。
現代のカメラでも、そんな感じになってきていて、
最高ISO感度が160万であっても320万であっても、もう
関係無いという感じだ・・
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Clik here to view.で、その取扱説明書だが、前機種NEX-7では「操作編」は、
ビギナー向けの説明を廃し、簡略化されていて好ましかった。
より複雑な内容の別途CD-ROM版「αハンドブック」も、まあ
分かりやすい構成で、なかなかよかったのだが・・
本機α7では説明書が一本化されて、ビギナー向けの内容も
増えた為、300ページ近くに肥大化した。
まあ、このあたりはターゲット・ユーザー層の違いだとは
思うが、冗長すぎるものは読み難い事は確かだ。

なお、別途「ヘルプガイド」という詳細説明書があるが、
それはオンライン専用だし、意外にも、あまり詳しくも無い。
例えば、ヘルプガイドのWEB上での説明、
「あらかじめキーに機能を設定しておくと、撮影情報画面で
キーを押すだけで設定しておいた機能を実行できます。」
「キーによっては割り当てられない機能があります。」
と言う記述だけでは、実際の制限事項などは、さっぱり不明だ。

私が取扱説明書を見る主要な目的として、
「出来ない事、制限される事」が、一番知りたい事なのだが
それらがちゃんと書かれている説明書は各社においても
あまり無い。まあ、カメラの弱点を、わざわざ書きたく無い
のかも知れないが、隠しているようで、むしろ悪印象だ。
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Clik here to view.そして、本機α7に限らないが、デジタルカメラの説明書に
マウントアダプターを使用した際での制限事項や注意事項が
一切書かれていない事は非常に気になる（残念な）点だ。

勿論、メーカーとしては他社製品を使用する事は推奨しない
事は理解できるが、最初のミラーレス機DMC-G1が出た時から、
マニア層がマウントアダプターを使ってオールドレンズで
撮影をする事は、わかりきっていた事ではなかろうか？

その事によって、ミラーレス機の市場は陰ながら支えられて
いる。メーカーもその事実をしっかり認め、非推奨なりの
但し書き入れても良いから、どの機能が使えなくなるか、や
こういう制限が出てくる、などの詳細を入れておいた方が
公平かつ丁寧であろう。
「言いたくない事を誤魔化して隠してしまう」と言う風潮は、
説明書の話に限らず、世の中全般でも、どうにも好ましく無い。
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Clik here to view.さて、最後にSONY α7の総合評価を行ってみよう。
評価項目は10項目である（第一回記事参照）

【基本・付加性能】★★★★☆
【描写力・表現力】★★★
【操作性・操作系】★★
【アダプター適性】★★
【マニアック度　】★
【エンジョイ度　】★★★★
【購入時コスパ　】★☆　(中古購入価格:72,000円）
【完成度（当時）】★★★
【仕様老朽化寿命】★★☆
【歴史的価値　　】★★★★★
★は1点、☆は0.5点　5点満点
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【総合点（平均）】2.8点

史上初のフルサイズ・ミラーレス機という歴史的カメラで
ありながらも、総合評価点は平均点をやや下回る程度だ。

コストの高さやマニアック度の無さ、そしてゴースト発生等
によるアダプター適性の低さが評価点を下げている。

そして一番気になる点は、旧来のSONY NEX-7からの操作系の
ダウングレードである、初級中級者向けへの対応かも
しれないが、操作系に無駄が多く、かつ静的（固定的）
であり、目的とするカメラ操作が速やかに行えない。

特に、アダプター使用時での無駄な操作系は非常に気になり、
せっかくフルサイズでの「オールドレンズ母艦」として使える
機体であるのに、そこが不満点となっている。
また「一部のオールドレンズで逆光時でのゴースト発生」が
特に酷く、重欠点であり、オールドレンズ母艦としては使い難い。

まあ、総合的には、マニア向けでは無い機体だ。
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Clik here to view.発売後の2014年頃では、個人的には、ややマニアックな
超高感度機 α7Sの方に興味があったのだが、その後の時代
では超高感度機も、その機体ではなくても一般的になって
きた為、高価なα7Sを購入する事は見送った。

近年までミラーレス機は成熟期であったが、2018年より
フルサイズ化で急激な変化を見せようとしている。
ここから数世代を経過したら、そうしたフルサイズ化以外の
面も見直され、もっと高度な操作系を持つ機体が出てくる
かも知れないので、それまでは本機α7を使い潰す事としよう。
減価償却ルールがほぼ完了しているので、今後については
「フルサイズ・トイレンズ母艦」への格下げも検討している。

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なお、発売後5年を経過した現在においては、中古相場は
発売時のおよそ3分の1の、5万円台と安価である。
色々と問題点はある機体だが、「中古で最も安価に買える
フルサイズ（ミラーレス）機」である事も確かだ。
5万円ならば、コスパはさほど悪くは無い。
（注：一眼レフでは、CANON EOS 5D（初代、2005年）は、
もう少し安価な中古相場で買える。まあ勿論古いが・・）

ビギナー層は、いきなり高価な最新のフルサイズ機に目を
奪われず、本機を「お試し版」として、「フルサイズ機の
感触」を得るのも１つの方法論だ。
その際、事前にフルサイズ機に期待していた様々な要素が
「幻想」である事も見えてくるかも知れない。でもその事が
「感触」という意味だ。それをどう捉え、さらにその後
どのような機材購入行動をしていくかは、あくまでユーザー
次第である。

次回記事は、引き続き第三世代のミラーレス機を紹介する、