本シリーズでは、写真撮影に係わる用語のうち、
主に本ブログの範囲でのみ使われたり、あまり一般的
では無い専門用語を解説している。
なお、副題【玄人専科】の意味だが、上級者又は上級マニア
層を対象とした記事であり、内容が専門的になるケースも
あるので、「一般層向けでは無い」という事である。
![c0032138_20093519.jpg]()
カメラやレンズ関連の用語をとりあげる。
＜機器・システム＞ Part 3
★超マクロレンズ
やや独自用語。
中国製「中一光学 Free Walker 20mm/F2」は
撮影倍率が4～4.5倍と高い「超マクロレンズ」だ。
（詳細後日紹介予定、下写真）
![c0032138_20093540.jpg]()
顕微鏡のような拡大性能になる。
![c0032138_20093608.jpg]()
OLYMPUSが1970年代にOMシステムで（得意の）医療分野
向けに発売した特殊マクロレンズの設計を元にしている。
そのOM20/2は、本体のみで4.2倍、ベローズ併用で13.6倍
もの撮影倍率となった（Freewalker20/2と、ほぼ同じ）
また、その「マクロに強いOLYMPUS」では、近年の
M.Zuiko Digital ED 30mm/F3.5 Macroにおいて等倍
(1倍）を超える1.25倍のスペックを搭載。μ4/3機専用
なので、フルサイズ換算撮影倍率は2.5倍に到達する。
（後日紹介予定、下写真）
![c0032138_20093679.jpg]()
色々販売する中国「LAOWA」からも、最大2倍の撮影倍率
を持つMFマクロレンズが発売されている（未所有）
それから、CANONでもミラーレス機EOS Mシリーズ用
EF-M 28mm/F3.5 Macro IS STM が、1.2倍の撮影倍率
となっている（未所有）
他にもいくつかあるが、これら等倍を超えるレンズを
本ブログでは「超マクロレンズ」と呼んでいる。
なお、撮影倍率が4倍とか、あまりに高くなると、強い
「露出倍数」がかかり、シャッター速度が下がったりする、
それを防ぐ為、日中の明所でもISO感度を3200程度以上に
高める等が必要になったり、絞りを開けると被写界深度が
紙のように薄く、殆どピントが合わなくなる。
屋外でのFree Walker20/2による8倍撮影の実験結果では
1％以下の歩留まり（成功率）しか無い。
すなわち、これらは室内での学術系用途の専用レンズだ。
屋外においては、まず使えず、1.2倍程度ならばともかく、
それ以上の「超マクロレンズ」は、一般屋外撮影には
全く推奨ができない。
★ローリングシャッター歪み
やや専門的な一般用語。
CMOSセンサー等の撮像素子では、全ての画素が同時に
読み出されるのではなく、１行（列）毎に順番に
読み出されていく（＝ライン（露光）順次読み出し方式）
この為、ある程度の速さで動く被写体（電車や車両など）
では（電子）シャッターが開いている間に、画像の
上の方と下では時間差が出来てしまい、被写体が歪んで
写ってしまう、これを「ローリングシャッター歪み」や
「フォーカルプレーン歪み」「動体歪み」と一般に呼ぶ。
（注：業界毎に呼び名が異なり、統一されていない）
電子シャッターしか無いトイカメラ、一部の監視カメラ、
一部のカメラの動画モード、また、カメラを電子シャッター
モードとした場合等で、この現象が発生しやすい。
![c0032138_20103712.jpg]()
全画素を、ある一瞬で止めてしまえば、この現象は
起こらなくなる。あるいは電子式動作であっても、
機械式シャッターと同様に全ての画素を同時に露光すれば
良い。厳密には両者の構造は若干異なるのだが、カメラの
内部がどんな構造になっているかは一般に非公開なので
両者の効能だけを見て「グローバル・シャッター方式」と
一般的には言われる事がある（注：これも業界毎等で
呼び方が異なる、今回の用語は特にCCTV業界での話だ）
すなわち「グローバル・シャッター方式」では動体を
撮影しても歪むことは無い。
ローリングシャッター歪みは、起こらない事が望ましいが、
ただし「写真表現的」には、露光中にわざとカメラを
ブラす（廻す）等して「静止被写体を曲げて写す」等、
その弱点を逆用した特殊な撮影テクニックも存在する。
![c0032138_20104310.jpg]()
一般用語だが、とても誤解されやすい用語だ。
本ブログではこの用語から派生する「ズーム倍率」を
使う事は非推奨としている。
これは一般に「ズーム比」が大きいレンズを指す。
![c0032138_20093621.jpg]()
この時のズーム比は望遠端の270mmを広角端の18mmで
割る事で、15と求まる。
単位はmmをmmで割るので相殺される、つまり単位の無い
「無名数」である。数学や工学分野では、当たり前の
ように用いられる表記法ではあるが、一般ユーザーには
単位なしの数値では意味が通り難い。
なので一部の業界では、これを「15倍」と書いてしまう。
これくらいならまだしも、あまり技術用語の正確性が
問われないコンパクト・デジカメ等の市場分野では、
例えば24mm～720mmのロングズーム機を「光学30倍」
とスペックを記載し、これにデジタル拡大機能2倍を
加えて、「合計最大60倍ズーム」等と書いてしまう。
店舗店頭では、さらに表記が曖昧となり「60倍ズーム!」
と平気で宣伝する訳だ。
他の双眼鏡とか望遠鏡、顕微鏡等の光学機器分野では、
（厳密には異なるが）だいたい「人間の視野に対して
何倍大きく見えるか」という観点で倍率が表記される。
（注：詳しくは、まず、実際の被写体のサイズに対して、
光学的に結像する虚像まだは実像の視野角との比率が倍率だ。
又は、表示装置に映る画像の、原寸との比を指す場合もあり、
あるいは無限遠被写体からの平行光線を意識した「アフォーカル
光学系」では対物レンズの焦点距離を接眼レンズの焦点距離で
割って倍率を求める等、機器によりけりで、かなりややこしい）
まあだから、そういう常識を持って、初級者が店頭に行き、
コンパクトカメラの720mm級＋デジタルズーム機を
見たら、そこには60倍ズームと堂々と書かれている。
初級者「すげえ、60倍も大きく写るのか！
これは双眼鏡と言うか・・望遠鏡並みじゃん、
よし、これを買おう」
と誤解してしまう訳だ。
（注：そう思わせる為の確信犯と言えるかも知れない）
実際には「ズーム比」とは単なる望遠端と広角端の比率で
しか無い。まずデジタル拡大（ズーム）はフェアな表記
では無い為、光学ズームに限った話をするが、同じ望遠端
720mmでも、広角端が24mmであればズーム比は30、もし
広角端が18mmまで伸びれば、ズーム比は40にまで上がる。
で、ズーム比は、本来あまり重要なスペックでは無い。
（むしろ広角端、望遠端のそれぞれの焦点距離が重要だ）
そして、あまりにズーム比が大きいレンズは複雑な構成
となり、設計に無理が出て画質が低下してしまう事もある。
長い望遠側焦点距離がどうしても欲しいのであれば、
限界ぎりぎりに光学ズームを伸ばすより、高解像力仕様の
単焦点望遠を使い、それをトリミングした方が高画質に
写る場合すらあるのだ。
で、それでも「人間の視野に対して何倍大きく写るのか？」
を、どうしても気にする「ビギナー」が居るとすれば、
概算だが、望遠側の焦点距離を50mmで割ってみれば良い。
つまり720mm望遠の場合、人間の目の視野に対して
720mm÷50mm≒14.4（倍）（大きく写る）である。
まあ、それくらいの望遠でしか無い、という事である、
カメラは一般的な写真を写す為の道具だ、勿論望遠鏡の
代用にはスペック的には成り得ない。そして、人間の
目の何倍大きく写るか、等は写真的には殆ど無意味だ。
★単焦点と短焦点
一般用語だが、誤解や誤記が極めて多い。
単焦点とは、50mmとか28mmとか、画角（焦点距離）が
固定で変化しないレンズの事、ここはまあ常識だ。
![c0032138_20093559.jpg]()
多くの場合「短焦点」と誤変換される。
まず、この誤記がWEBやSNS等で極めて多い。
で、初級層等は、それらを読み「短焦点? 焦点距離が
短いと言う事は、つまり広角レンズという事だな？」
と、”あらぬ誤解”が広まる。
光学的には、「短焦点」とは焦点距離が短いレンズ
であり、まあ広角レンズと同義だ。ただ、カメラの
世界では「広角」と呼ぶから、この用語はカメラ以外
の分野（例：プロジェクター等）で使われる事が多い。
それから、専門用語としてもあまり一般的では無いが
「短焦点」の別の定義は一応存在する。
これは望遠レンズ等で焦点距離の長いレンズを普通に
設計してしまうと、焦点距離が長くなるにつれ、
レンズ鏡筒（or鏡胴、注：ここも両者が混在し曖昧だ）
の長さが伸びてしまう。例としては、100mm望遠で10cm
200mm望遠で20cm・・となるのだが、こういう設計では
超望遠レンズともなると、全長が長く、ハンドリング
（持ち運びやレンズを構える事）が厳しくなる。
そこで「焦点距離よりもレンズ鏡筒が短くできる」
小型望遠レンズの設計を目指す訳だが、こういう仕様の
（望遠）レンズを、まれに「短焦点」と呼ぶ訳だ。
（注：「この仕様こそが、本来の「望遠」の意味である」
という解釈もあってややこしい。その解釈の場合は、
レンズ全長と焦点距離との比を「望遠率」とも呼ぶ。
まあつまり、光学の分野は古くから発達してきた故にか、
完璧に用語が統一されていないのだ・・）
この例としては、銀塩MFのOLYMPUS OM85mm/F2や、
近年のPENTAX-DA70mm/F2.4があるだろう、これらは
望遠焦点距離だが、とてもコンパクトに設計されている。
![c0032138_20093553.jpg]()
F2以下等）や、一眼レフではミラーボックスを避けて
焦点を延ばす（レトロフォーカス）「逆望遠」型の
光学系では、焦点距離（例:28mm）よりも、レンズ鏡筒
の長さが伸びる場合がある、これを「長焦点」と呼ぶ事も
稀にあるようだ。（注：ここも定義が曖昧だ）
（余談：一眼レフ用にバックフォーカスの距離（＝ディスタンス）
を稼ぐ設計の広角レンズを、ツァイス社では「ディスタゴン」
と命名している）
これらの「短焦点」「長焦点」は、レンズ設計という特殊
分野で稀に使われる用語で、かつ近年では、他の誤解され難い
用語で代替する場合も多く、当然、世間一般的な用語では無い。
だから、いきなり「短焦点」などと書かれてしまうと、
「この人、昔のレンズ設計者か？」等と、別の意味での
”あらぬ誤解”をしてしまう事もあるのだ。
★レンズ構成
やや専門的な一般用語。
写真用交換レンズの性能仕様（スペック）において、
例えば、5群6枚とか、テッサー型(3群4枚）とか、
そういう風に「レンズ構成」が示されている。
![c0032138_20113593.jpg]()
というと、単純にそういう訳でも無い。
基本的に写真用レンズは画角（焦点距離f）、明るさ(F値）
があって、それが合焦（ピントが合う）すれば良いのだが
複雑な構造の大口径ズームレンズや、望遠端と広角端との
比が大きい高倍率ズーム（前述）あるいは、近代の
高画素対応（高解像力仕様）の単焦点レンズ等では、
レンズ構成が十数枚とかに非常に複雑にならざるを得ない。
複雑な構成のレンズは光線透過率のロスや内面反射の影響が
出るため、よほどそれらに注意して設計しなくてはならない。
結局、そのレンズの設計仕様に応じて、レンズ構成は
変化する、という事だ。
複雑なレンズ構成とは全く正反対に、極めて単純な
レンズ構成も存在する、例えば1群2枚という構成だが、
これは収差を逆用した「ソフト（軟焦点）レンズ」等と
して発売されている。
（例：安原製作所 MOMO100 28mm/F6.4、下写真)
![c0032138_20120799.jpg]()
同じ写りなのか？」というと、これもそういう話では無い。
だが、例えば銀塩MF時代(1960年代～1980年代）の
50mm小口径(F1.7～F2)標準レンズ 等は、どれも
たいてい5群6枚という同じレンズ構成で、どれも
たいてい同じような描写傾向、しかも、どれもたいてい
極めて良く写り、同時代のMFの50mm/F1.4版大口径標準
（6群7枚等と若干レンズが多い）よりも良く写った程だ。
小口径MF標準レンズの、この優れた設計仕様は、
後年のAF時代(1990年代）やデジタル初期（2000年代）
に迄、引き継がれている。
例えば、キヤノン党の初級中級層が、その描写力を
「神格化」する CANON EF50mm/F1.8（Ⅰ/Ⅱ型）等が
それである。
![c0032138_20120783.jpg]()
あるとすれば、レンズの屈折率（曲率、パワー）や、ガラス
材質（色分散、アッベ数等）の差、レンズの配置距離（位置）
の差、レンズ瞳径（サイズ）の差、と、だいたいそれ位だ。
でも、これらが性能差に直結する事もある。
だが、もし他社の同等レンズより劣っている設計では、
写りが悪くて評判が落ちてしまい、商品にならないので、
たいてい、これらのレンズは小改良が続いて、少し時代が
経過すれば各社同等の（高い）性能に落ち着く。
銀塩MF時代の光路設計は、手計算で極めて大変であった、
手法を調べればわかると思うが、1本の光路の線を
引くたびに、三角関数(sinθ）の計算式が出てくる。
これは最低でも電卓を使わないと困難だが、
1960年代等では、まだ電卓すら普及してしなかった。
その後、1980～90年代位からはコンピューターを用いた
設計技法が主体となり、さらにはレンズ製造技術の
進歩により、優秀なコーディング（反射防止）や、ガラス
材質の進化と多様化、加えて「非球面レンズ」等を採用し
それまでオーソドックスであった、変形ダブルガウス型
（プラナー型）、トリプレット/テッサー型、等よりも
ずっと複雑なレンズ構成も設計できるようになった。
結局のところ、そのレンズの描写力を推察する上で、
「レンズ構成」は、あくまで参考でしか無い。
銀塩時代のレンズは、実際に買って、長く使ってみるまで
詳しい描写傾向はわからないし、近代レンズにおいては、
ほとんどは、そのレンズの「設計コンセプト」に依存
する事であろう。つまり、大口径を求めるのか、高解像力
を求めるのか、ボケ質を良くするのか、そういう様々な
設計思想が、レンズの特徴に直接効いてくる。
が、F0.95等の超大口径レンズでは、開放近くでの収差や
ハロなどが多く、甘い描写になりやすいし。
高解像力型のレンズは、花や人物などを撮る際に、
カリカリの描写で、むしろ好ましく無い場合もある。
これは、1つは設計コンセプトにおいて、レンズに求める、
どの性能を優先させるか？という事であり、
（注：正確には「どの収差を主に補正するのか？」）
何かを優先すれば、別の何かが犠牲になってもやむを得ない。
全ての性能を高める事を目標としたレンズもあるが、
それは非常に大きく、重く、高価になってしまうという
別の問題点も発生してしまう。
もう1つは、そのユーザーが、レンズに何を求めるか？
という点にも大きく係わる。海外旅行等で描写力よりも、
ともかく小型軽量の物が必要なケースもあるだろう。
それ以上は、いちいち上げないが、様々なユーザーニーズが
存在し、それに合わせて必要なレンズが変わってくる事も
確かである。
だから、まず「何を、どう撮りたいのか？」というニーズ
そして「その目的には、どのレンズが向いているのか？」
という両面からのアプローチが、レンズ購入の際の
必須検討項目となる。
「レンズ構成のスペックを見て買う」などの単純な話
では無い事は、言うまでも無い。
★アポクロマート
やや専門的で、やや定義が曖昧な一般用語。
元々は100年以上も前の、カール・ツァイス社の研究所長
エルンスト・アッベ氏（学者兼技師、光学ガラスの色分散
仕様の「アッベ数」に名を残す）が顕微鏡用に色収差を
補正する技術として考案、命名したのだが、後年では、
その定義が曖昧になってしまっている模様だ。
まず、色は3原色で表される。光の3原色は、
R（赤）,G（緑）,B（青）であり、これらを混ぜると
白くなる。絵の具では色を混ぜると暗くなるが、光では
明るくなるので逆だ。
で、R,G,Bは、それぞれ波長が異なる、加えて屈折率
も異なる為、例えばプリズムに白色光を入射すると
7色に分割されるし、虹もまた同様な原理で発生する。
だが、写真用レンズで、この色による屈折の差が出て
しまうと、極端に言えば、白い被写体を撮影しているのに
輪郭の周囲等に、赤や青の色が滲んで見えてしまう。
これが「色収差」（いろしゅうさ/しきしゅうさ、と曖昧。
また軸上色収差と倍率色収差があって、少々だが難解だ）
であり、なんとかこれを防がないと写真画質が悪くなる。
で、RGBのうち（注：厳密には、RGBとざっくりではなく、
特定の波長を指して、C線、d線、F線などがある）
・・この内2つの色を同じ屈折になるように補正した物が、
「アクロマート」と呼ばれ、これは、屈折率等の異なる
2種類の光学ガラス（クラウン、フリント等）を用いた
凸レンズと凹レンズを組み合わせるというシンプルな
構造（ダブレット）であるがゆえ、比較的古くから
望遠鏡や顕微鏡の対物レンズにおいて発達し、戦後とか
での国内製品でも多くの採用例がある一般的な技術だ。
1970年代前後ともなると、「異常（低）分散レンズ」
（ED,LD等と呼ばれる）や「蛍石レンズ」（フローライト、
Fレンズ等と呼ばれる）といったガラス素材の技術発展に
より、これらを使用し、2色ではなく3色で、より高性能に
色収差を補正できるようになってきており、これらを
「アクロマートより性能が良いアポクロマート」と
呼ばれるようになってきた。
だが、このあたりで、何がアクロマートで、何が
アポクロマートであるかの定義が曖昧となり、さらに
後年では、スーパーアクロマートとか言った製品も
あって、もう用語定義は収拾不能になっている模様だ。
写真用交換レンズの仕様表記においては、アポクロマート
では、長くて意味もわかりにくいので、一般に「アポ」
(APO）と省略して呼ばれる事がある。
1990年代前後でのSIGMA製望遠レンズでは「APO」仕様
となっているものが、通常品と併売されていて、若干
高価な高性能レンズであった。
他社ではMINOLTAのAF望遠レンズにもAPO銘が記され、
さらには「フォクトレンダー」（旧：西独、現：コシナ）
の「アポランター」(Apo-Lanthar)も著名であろう。
これは古くは1950年代以前の「ランター」というレンズ
商品名だったのだが、1951年にアポクロマート化して、
Apo-Lantharとなった。
このレンズがどこまで（軸上）色収差を補正していたのか
現代に至っては、もう情報が少なく不明ではあるが、
高性能で、当時は非常に評判が良かったという資料もある。
その後、1999年にコシナ社が、（宙に浮いていた）
「フォクトレンダー」のブランド商標を取得し、
この「アポランター」銘を復活する。
2000年代には、一眼レフ用（一部レンジ機用）交換
レンズとして、「アポランター90mm/F3.5(SL)」
（ミラーレス名玉編第4回記事、総合5位等）や
「マクロ・アポランター125mm/F2.5SL」
（ミラーレス第23回記事等で紹介、下写真）が発売された。
![c0032138_20120715.jpg]()
「マクロ・アポランター65mm/F2」を発売する。
（詳細後日紹介予定、下写真）
![c0032138_20120834.jpg]()
「RGBの3色を補正していますよ」とばかり、赤緑青の
3色ラインがレンズ前部に描かれている。
また、2017年のマクロ・アポランターでは、赤緑青の
ワンポイントのデザインが描かれるようになった。
実際の「アポクロマート」の定義は現代となっては
曖昧であり、また、現代では新ガラス素材の他、非球面
レンズや複合非球面などの様々な新技術が生まれていて、
結局、どのような補正技術が用いられているのかは、各々
のレンズによりけりであったりで詳細が不明ではあるが、
現代のコシナ社のアポランター銘の数種類のレンズは、
どれも高い描写力を持つ事は確かだ。
まあ、それ故に、取得した商標を「アポランター」という
名称での強力なブランドイメージ戦略を行おうとしている
のだ、と思われる。
つまり「アポランターは高性能の高級品だ」という
付加価値戦略であり、事実、2000年代のアポランターは
比較的安価であったのが「マクロ・アポランター65/2」
は、発売時定価が12万円（+税）と、結構な高額商品と
なってしまったのは、少々残念な話だ。
(注：2018年には、さらにマクロ・アポランター110/2.5
が参考出品されている）
★アポダイゼーション
やや専門的な一般用語。
ミラーレス・マニアックス第17回、特集APD vs STF
や、LAOWA 105mm/F2の紹介記事、あるいはもっと古い
記事でも何度か紹介したので、内容的に重複する為、
今回は簡潔に述べておく。
![c0032138_20120703.jpg]()
状に周辺が暗くなる特殊ガラスユニットで、これを
レンズ内に配置すると、結果的に、ボケ質が極めて
良好となる。
この原理は古くから知られてはいたが、実際に写真用
レンズとしての発売は稀であり、一般的なものでは
以下の4機種しか存在しない。
1998年 MINOLTA STF 135mm/F2.8[T4.5]
α(Aマウント）用フルサイズ対応MFレンズ
（注：2006年にSONY版として引き継がれている）
2014年 FUJIFILM XF56mm/F1.2R APD (T1.7)
FUJI XマウントAPS-C機専用AFレンズ
2016年 LAOWA 105mm/F2 Bokeh Dreamer (T2.8)
各社一眼レフ、ミラーレス機マウント用
フルサイズ対応MFレンズ
2017年 SONY FE100mm/F2.8 STF(T5.6) GM OSS
SONY α(E)マウント用フルサイズ対応AFレンズ
これ以外にも海外製で、アポダイゼーション交換型
レンズが試作されていた模様だが、発売されたかどうか
は不明だ。まあ、いずれにしても極めて珍しいレンズだ。
これらは新品定価ベースで中国製のLAOWAが10万円程、
他は20万円前後と、かなり高価なレンズである。
アポダイゼーションを入れただけで部品代が大幅に高く
なる筈も無いのだが、開発経費の減価償却（注：あまり
本数が出ないので、1本のレンズあたりは高額となる）が
乗ってきている厳しい状態だ。
高価な故に、ユーザー数も少ない。
そして実際に使うシーンもあまり多くは無い。
![c0032138_20120738.jpg]()
ポートレートにはやや望遠すぎる仕様のものも多く、
勿論ズーム仕様でもない。
2本はMFレンズであり、業務用途では使い難いだろうし
FUJI XF56/1.2APDのAFは精度も速度も低い。
各レンズの開放F値は、F2.8以下と悪く無いが、
アポダイゼーション光学エレメントは、グラデーションで
通す光が減ってしまう為、実際の明るさは、F値ではなく
実効F値である「T値」で表される。
初代のMINOLTA STFはちゃんと[T4.5]と書かれているが
後年のものは、T値表記は省略される事が多い。
あまりこれが低いと、初級中級層が「暗くて低性能な
レンズである」と敬遠する恐れもあるからだろう。
まあでも、屋外で使うのであれば、T値が若干低くても
（T4.5やT5.6であっても）あまり問題無い。
銀塩時代は、T4.5となると、室内等の暗所では厳しく、
手ブレ補正も無いSTF135は、本来結婚式撮影などでは
有効な焦点距離であるものの、T4.5では暗くて持ち出す
事ができなかった（手ブレのリスクが大きい）
近年では殆どのカメラが超高感度性能を搭載しているし
一部のシステムでは上記レンズ群でも手ブレ補正も利用
できる為、問題点は緩和されるであろう。
![c0032138_20120726.jpg]()
という、ただそれだけである。
実用価値、実用シーンはさほど多くない。だが、この
個性的な仕様、そしえ魅力的なボケ質に惹かれるので
あれば、もう高価であっても買ってしまうしか無いのだ。
購入側にとって割りが合わない（損である）、高付加価値
型商品は好きでは無いが、アポダイゼーションの付加価値は
私個人にとって弱点であり、どうしても欲しくなってしまう。
（この為、全STF/APDレンズを所有する「グランドスラム」を
やってしまっている・汗）
★CCTV/マシンビジョン用レンズ
やや専門的な一般用語。
ここは一般的カメラユーザーにはあまり関係無いので
簡潔に説明する。
これらは産業用(FA用)レンズだ。具体的には、監視カメラ、
製品検査、工程管理、画像処理（ボードカメラ）用、内視鏡、
ロボットに搭載して行動を制御、等の目的に使われている。
対応センサーサイズは、1/5型～1型程度と小さいので、
一般的な一眼レフやミラーレス機で使うとケラれてしまう。
唯一、PENTAX Qシリーズ(1/2.3型、1/1.7型）の利用が
これらのCCTV系レンズの一部の仕様に合致する。
![c0032138_20120776.jpg]()
これであれば、Cマウント→PENTAX Qのアダプターが
市販されている。
Cマウントは、内径1インチ(25.4mm）の産業用または
映画撮影用（シネレンズ）の規格であり、写真用と
しては無名だが、他の光学分野では一般的だ。
なお、戦前の旧コンタックスのレンジ機用マウントも
カメラ界では一般にCマウントと呼ばれるが、明確に両者を
区別する手段は無いので、必ず詳細の併記が必要だ。
一般的カメラユーザーには無縁の用法であるので
推奨はしないが、まあ、面白い分野ではあり、上級マニア
向けだ。
逆の使い方としては、Cマウントを採用するボード
カメラ（CCD/CMOSカメラ基板）では、NIKON F→C
のアダプターが市販されているので、Cマウント
レンズの替わりにニコン一眼用レンズを使用できる。
こちらの方が、一般的なCマウントレンズより画質が
高いが、ただし、小さいセンサーでは相当な望遠画角
になるので、利用できるシーンは少ないであろう。
---
さて、「システム編」は本記事までで終了だ。
次回は「操作性・操作系編」となる。
主に本ブログの範囲でのみ使われたり、あまり一般的
では無い専門用語を解説している。
なお、副題【玄人専科】の意味だが、上級者又は上級マニア
層を対象とした記事であり、内容が専門的になるケースも
あるので、「一般層向けでは無い」という事である。
カメラやレンズ関連の用語をとりあげる。
＜機器・システム＞ Part 3
★超マクロレンズ
やや独自用語。
中国製「中一光学 Free Walker 20mm/F2」は
撮影倍率が4～4.5倍と高い「超マクロレンズ」だ。
（詳細後日紹介予定、下写真）
顕微鏡のような拡大性能になる。
OLYMPUSが1970年代にOMシステムで（得意の）医療分野
向けに発売した特殊マクロレンズの設計を元にしている。
そのOM20/2は、本体のみで4.2倍、ベローズ併用で13.6倍
もの撮影倍率となった（Freewalker20/2と、ほぼ同じ）
また、その「マクロに強いOLYMPUS」では、近年の
M.Zuiko Digital ED 30mm/F3.5 Macroにおいて等倍
(1倍）を超える1.25倍のスペックを搭載。μ4/3機専用
なので、フルサイズ換算撮影倍率は2.5倍に到達する。
（後日紹介予定、下写真）
色々販売する中国「LAOWA」からも、最大2倍の撮影倍率
を持つMFマクロレンズが発売されている（未所有）
それから、CANONでもミラーレス機EOS Mシリーズ用
EF-M 28mm/F3.5 Macro IS STM が、1.2倍の撮影倍率
となっている（未所有）
他にもいくつかあるが、これら等倍を超えるレンズを
本ブログでは「超マクロレンズ」と呼んでいる。
なお、撮影倍率が4倍とか、あまりに高くなると、強い
「露出倍数」がかかり、シャッター速度が下がったりする、
それを防ぐ為、日中の明所でもISO感度を3200程度以上に
高める等が必要になったり、絞りを開けると被写界深度が
紙のように薄く、殆どピントが合わなくなる。
屋外でのFree Walker20/2による8倍撮影の実験結果では
1％以下の歩留まり（成功率）しか無い。
すなわち、これらは室内での学術系用途の専用レンズだ。
屋外においては、まず使えず、1.2倍程度ならばともかく、
それ以上の「超マクロレンズ」は、一般屋外撮影には
全く推奨ができない。
★ローリングシャッター歪み
やや専門的な一般用語。
CMOSセンサー等の撮像素子では、全ての画素が同時に
読み出されるのではなく、１行（列）毎に順番に
読み出されていく（＝ライン（露光）順次読み出し方式）
この為、ある程度の速さで動く被写体（電車や車両など）
では（電子）シャッターが開いている間に、画像の
上の方と下では時間差が出来てしまい、被写体が歪んで
写ってしまう、これを「ローリングシャッター歪み」や
「フォーカルプレーン歪み」「動体歪み」と一般に呼ぶ。
（注：業界毎に呼び名が異なり、統一されていない）
電子シャッターしか無いトイカメラ、一部の監視カメラ、
一部のカメラの動画モード、また、カメラを電子シャッター
モードとした場合等で、この現象が発生しやすい。
全画素を、ある一瞬で止めてしまえば、この現象は
起こらなくなる。あるいは電子式動作であっても、
機械式シャッターと同様に全ての画素を同時に露光すれば
良い。厳密には両者の構造は若干異なるのだが、カメラの
内部がどんな構造になっているかは一般に非公開なので
両者の効能だけを見て「グローバル・シャッター方式」と
一般的には言われる事がある（注：これも業界毎等で
呼び方が異なる、今回の用語は特にCCTV業界での話だ）
すなわち「グローバル・シャッター方式」では動体を
撮影しても歪むことは無い。
ローリングシャッター歪みは、起こらない事が望ましいが、
ただし「写真表現的」には、露光中にわざとカメラを
ブラす（廻す）等して「静止被写体を曲げて写す」等、
その弱点を逆用した特殊な撮影テクニックも存在する。
一般用語だが、とても誤解されやすい用語だ。
本ブログではこの用語から派生する「ズーム倍率」を
使う事は非推奨としている。
これは一般に「ズーム比」が大きいレンズを指す。
この時のズーム比は望遠端の270mmを広角端の18mmで
割る事で、15と求まる。
単位はmmをmmで割るので相殺される、つまり単位の無い
「無名数」である。数学や工学分野では、当たり前の
ように用いられる表記法ではあるが、一般ユーザーには
単位なしの数値では意味が通り難い。
なので一部の業界では、これを「15倍」と書いてしまう。
これくらいならまだしも、あまり技術用語の正確性が
問われないコンパクト・デジカメ等の市場分野では、
例えば24mm～720mmのロングズーム機を「光学30倍」
とスペックを記載し、これにデジタル拡大機能2倍を
加えて、「合計最大60倍ズーム」等と書いてしまう。
店舗店頭では、さらに表記が曖昧となり「60倍ズーム!」
と平気で宣伝する訳だ。
他の双眼鏡とか望遠鏡、顕微鏡等の光学機器分野では、
（厳密には異なるが）だいたい「人間の視野に対して
何倍大きく見えるか」という観点で倍率が表記される。
（注：詳しくは、まず、実際の被写体のサイズに対して、
光学的に結像する虚像まだは実像の視野角との比率が倍率だ。
又は、表示装置に映る画像の、原寸との比を指す場合もあり、
あるいは無限遠被写体からの平行光線を意識した「アフォーカル
光学系」では対物レンズの焦点距離を接眼レンズの焦点距離で
割って倍率を求める等、機器によりけりで、かなりややこしい）
まあだから、そういう常識を持って、初級者が店頭に行き、
コンパクトカメラの720mm級＋デジタルズーム機を
見たら、そこには60倍ズームと堂々と書かれている。
初級者「すげえ、60倍も大きく写るのか！
これは双眼鏡と言うか・・望遠鏡並みじゃん、
よし、これを買おう」
と誤解してしまう訳だ。
（注：そう思わせる為の確信犯と言えるかも知れない）
実際には「ズーム比」とは単なる望遠端と広角端の比率で
しか無い。まずデジタル拡大（ズーム）はフェアな表記
では無い為、光学ズームに限った話をするが、同じ望遠端
720mmでも、広角端が24mmであればズーム比は30、もし
広角端が18mmまで伸びれば、ズーム比は40にまで上がる。
で、ズーム比は、本来あまり重要なスペックでは無い。
（むしろ広角端、望遠端のそれぞれの焦点距離が重要だ）
そして、あまりにズーム比が大きいレンズは複雑な構成
となり、設計に無理が出て画質が低下してしまう事もある。
長い望遠側焦点距離がどうしても欲しいのであれば、
限界ぎりぎりに光学ズームを伸ばすより、高解像力仕様の
単焦点望遠を使い、それをトリミングした方が高画質に
写る場合すらあるのだ。
で、それでも「人間の視野に対して何倍大きく写るのか？」
を、どうしても気にする「ビギナー」が居るとすれば、
概算だが、望遠側の焦点距離を50mmで割ってみれば良い。
つまり720mm望遠の場合、人間の目の視野に対して
720mm÷50mm≒14.4（倍）（大きく写る）である。
まあ、それくらいの望遠でしか無い、という事である、
カメラは一般的な写真を写す為の道具だ、勿論望遠鏡の
代用にはスペック的には成り得ない。そして、人間の
目の何倍大きく写るか、等は写真的には殆ど無意味だ。
★単焦点と短焦点
一般用語だが、誤解や誤記が極めて多い。
単焦点とは、50mmとか28mmとか、画角（焦点距離）が
固定で変化しないレンズの事、ここはまあ常識だ。
多くの場合「短焦点」と誤変換される。
まず、この誤記がWEBやSNS等で極めて多い。
で、初級層等は、それらを読み「短焦点? 焦点距離が
短いと言う事は、つまり広角レンズという事だな？」
と、”あらぬ誤解”が広まる。
光学的には、「短焦点」とは焦点距離が短いレンズ
であり、まあ広角レンズと同義だ。ただ、カメラの
世界では「広角」と呼ぶから、この用語はカメラ以外
の分野（例：プロジェクター等）で使われる事が多い。
それから、専門用語としてもあまり一般的では無いが
「短焦点」の別の定義は一応存在する。
これは望遠レンズ等で焦点距離の長いレンズを普通に
設計してしまうと、焦点距離が長くなるにつれ、
レンズ鏡筒（or鏡胴、注：ここも両者が混在し曖昧だ）
の長さが伸びてしまう。例としては、100mm望遠で10cm
200mm望遠で20cm・・となるのだが、こういう設計では
超望遠レンズともなると、全長が長く、ハンドリング
（持ち運びやレンズを構える事）が厳しくなる。
そこで「焦点距離よりもレンズ鏡筒が短くできる」
小型望遠レンズの設計を目指す訳だが、こういう仕様の
（望遠）レンズを、まれに「短焦点」と呼ぶ訳だ。
（注：「この仕様こそが、本来の「望遠」の意味である」
という解釈もあってややこしい。その解釈の場合は、
レンズ全長と焦点距離との比を「望遠率」とも呼ぶ。
まあつまり、光学の分野は古くから発達してきた故にか、
完璧に用語が統一されていないのだ・・）
この例としては、銀塩MFのOLYMPUS OM85mm/F2や、
近年のPENTAX-DA70mm/F2.4があるだろう、これらは
望遠焦点距離だが、とてもコンパクトに設計されている。
F2以下等）や、一眼レフではミラーボックスを避けて
焦点を延ばす（レトロフォーカス）「逆望遠」型の
光学系では、焦点距離（例:28mm）よりも、レンズ鏡筒
の長さが伸びる場合がある、これを「長焦点」と呼ぶ事も
稀にあるようだ。（注：ここも定義が曖昧だ）
（余談：一眼レフ用にバックフォーカスの距離（＝ディスタンス）
を稼ぐ設計の広角レンズを、ツァイス社では「ディスタゴン」
と命名している）
これらの「短焦点」「長焦点」は、レンズ設計という特殊
分野で稀に使われる用語で、かつ近年では、他の誤解され難い
用語で代替する場合も多く、当然、世間一般的な用語では無い。
だから、いきなり「短焦点」などと書かれてしまうと、
「この人、昔のレンズ設計者か？」等と、別の意味での
”あらぬ誤解”をしてしまう事もあるのだ。
★レンズ構成
やや専門的な一般用語。
写真用交換レンズの性能仕様（スペック）において、
例えば、5群6枚とか、テッサー型(3群4枚）とか、
そういう風に「レンズ構成」が示されている。
というと、単純にそういう訳でも無い。
基本的に写真用レンズは画角（焦点距離f）、明るさ(F値）
があって、それが合焦（ピントが合う）すれば良いのだが
複雑な構造の大口径ズームレンズや、望遠端と広角端との
比が大きい高倍率ズーム（前述）あるいは、近代の
高画素対応（高解像力仕様）の単焦点レンズ等では、
レンズ構成が十数枚とかに非常に複雑にならざるを得ない。
複雑な構成のレンズは光線透過率のロスや内面反射の影響が
出るため、よほどそれらに注意して設計しなくてはならない。
結局、そのレンズの設計仕様に応じて、レンズ構成は
変化する、という事だ。
複雑なレンズ構成とは全く正反対に、極めて単純な
レンズ構成も存在する、例えば1群2枚という構成だが、
これは収差を逆用した「ソフト（軟焦点）レンズ」等と
して発売されている。
（例：安原製作所 MOMO100 28mm/F6.4、下写真)
同じ写りなのか？」というと、これもそういう話では無い。
だが、例えば銀塩MF時代(1960年代～1980年代）の
50mm小口径(F1.7～F2)標準レンズ 等は、どれも
たいてい5群6枚という同じレンズ構成で、どれも
たいてい同じような描写傾向、しかも、どれもたいてい
極めて良く写り、同時代のMFの50mm/F1.4版大口径標準
（6群7枚等と若干レンズが多い）よりも良く写った程だ。
小口径MF標準レンズの、この優れた設計仕様は、
後年のAF時代(1990年代）やデジタル初期（2000年代）
に迄、引き継がれている。
例えば、キヤノン党の初級中級層が、その描写力を
「神格化」する CANON EF50mm/F1.8（Ⅰ/Ⅱ型）等が
それである。
あるとすれば、レンズの屈折率（曲率、パワー）や、ガラス
材質（色分散、アッベ数等）の差、レンズの配置距離（位置）
の差、レンズ瞳径（サイズ）の差、と、だいたいそれ位だ。
でも、これらが性能差に直結する事もある。
だが、もし他社の同等レンズより劣っている設計では、
写りが悪くて評判が落ちてしまい、商品にならないので、
たいてい、これらのレンズは小改良が続いて、少し時代が
経過すれば各社同等の（高い）性能に落ち着く。
銀塩MF時代の光路設計は、手計算で極めて大変であった、
手法を調べればわかると思うが、1本の光路の線を
引くたびに、三角関数(sinθ）の計算式が出てくる。
これは最低でも電卓を使わないと困難だが、
1960年代等では、まだ電卓すら普及してしなかった。
その後、1980～90年代位からはコンピューターを用いた
設計技法が主体となり、さらにはレンズ製造技術の
進歩により、優秀なコーディング（反射防止）や、ガラス
材質の進化と多様化、加えて「非球面レンズ」等を採用し
それまでオーソドックスであった、変形ダブルガウス型
（プラナー型）、トリプレット/テッサー型、等よりも
ずっと複雑なレンズ構成も設計できるようになった。
結局のところ、そのレンズの描写力を推察する上で、
「レンズ構成」は、あくまで参考でしか無い。
銀塩時代のレンズは、実際に買って、長く使ってみるまで
詳しい描写傾向はわからないし、近代レンズにおいては、
ほとんどは、そのレンズの「設計コンセプト」に依存
する事であろう。つまり、大口径を求めるのか、高解像力
を求めるのか、ボケ質を良くするのか、そういう様々な
設計思想が、レンズの特徴に直接効いてくる。
が、F0.95等の超大口径レンズでは、開放近くでの収差や
ハロなどが多く、甘い描写になりやすいし。
高解像力型のレンズは、花や人物などを撮る際に、
カリカリの描写で、むしろ好ましく無い場合もある。
これは、1つは設計コンセプトにおいて、レンズに求める、
どの性能を優先させるか？という事であり、
（注：正確には「どの収差を主に補正するのか？」）
何かを優先すれば、別の何かが犠牲になってもやむを得ない。
全ての性能を高める事を目標としたレンズもあるが、
それは非常に大きく、重く、高価になってしまうという
別の問題点も発生してしまう。
もう1つは、そのユーザーが、レンズに何を求めるか？
という点にも大きく係わる。海外旅行等で描写力よりも、
ともかく小型軽量の物が必要なケースもあるだろう。
それ以上は、いちいち上げないが、様々なユーザーニーズが
存在し、それに合わせて必要なレンズが変わってくる事も
確かである。
だから、まず「何を、どう撮りたいのか？」というニーズ
そして「その目的には、どのレンズが向いているのか？」
という両面からのアプローチが、レンズ購入の際の
必須検討項目となる。
「レンズ構成のスペックを見て買う」などの単純な話
では無い事は、言うまでも無い。
★アポクロマート
やや専門的で、やや定義が曖昧な一般用語。
元々は100年以上も前の、カール・ツァイス社の研究所長
エルンスト・アッベ氏（学者兼技師、光学ガラスの色分散
仕様の「アッベ数」に名を残す）が顕微鏡用に色収差を
補正する技術として考案、命名したのだが、後年では、
その定義が曖昧になってしまっている模様だ。
まず、色は3原色で表される。光の3原色は、
R（赤）,G（緑）,B（青）であり、これらを混ぜると
白くなる。絵の具では色を混ぜると暗くなるが、光では
明るくなるので逆だ。
で、R,G,Bは、それぞれ波長が異なる、加えて屈折率
も異なる為、例えばプリズムに白色光を入射すると
7色に分割されるし、虹もまた同様な原理で発生する。
だが、写真用レンズで、この色による屈折の差が出て
しまうと、極端に言えば、白い被写体を撮影しているのに
輪郭の周囲等に、赤や青の色が滲んで見えてしまう。
これが「色収差」（いろしゅうさ/しきしゅうさ、と曖昧。
また軸上色収差と倍率色収差があって、少々だが難解だ）
であり、なんとかこれを防がないと写真画質が悪くなる。
で、RGBのうち（注：厳密には、RGBとざっくりではなく、
特定の波長を指して、C線、d線、F線などがある）
・・この内2つの色を同じ屈折になるように補正した物が、
「アクロマート」と呼ばれ、これは、屈折率等の異なる
2種類の光学ガラス（クラウン、フリント等）を用いた
凸レンズと凹レンズを組み合わせるというシンプルな
構造（ダブレット）であるがゆえ、比較的古くから
望遠鏡や顕微鏡の対物レンズにおいて発達し、戦後とか
での国内製品でも多くの採用例がある一般的な技術だ。
1970年代前後ともなると、「異常（低）分散レンズ」
（ED,LD等と呼ばれる）や「蛍石レンズ」（フローライト、
Fレンズ等と呼ばれる）といったガラス素材の技術発展に
より、これらを使用し、2色ではなく3色で、より高性能に
色収差を補正できるようになってきており、これらを
「アクロマートより性能が良いアポクロマート」と
呼ばれるようになってきた。
だが、このあたりで、何がアクロマートで、何が
アポクロマートであるかの定義が曖昧となり、さらに
後年では、スーパーアクロマートとか言った製品も
あって、もう用語定義は収拾不能になっている模様だ。
写真用交換レンズの仕様表記においては、アポクロマート
では、長くて意味もわかりにくいので、一般に「アポ」
(APO）と省略して呼ばれる事がある。
1990年代前後でのSIGMA製望遠レンズでは「APO」仕様
となっているものが、通常品と併売されていて、若干
高価な高性能レンズであった。
他社ではMINOLTAのAF望遠レンズにもAPO銘が記され、
さらには「フォクトレンダー」（旧：西独、現：コシナ）
の「アポランター」(Apo-Lanthar)も著名であろう。
これは古くは1950年代以前の「ランター」というレンズ
商品名だったのだが、1951年にアポクロマート化して、
Apo-Lantharとなった。
このレンズがどこまで（軸上）色収差を補正していたのか
現代に至っては、もう情報が少なく不明ではあるが、
高性能で、当時は非常に評判が良かったという資料もある。
その後、1999年にコシナ社が、（宙に浮いていた）
「フォクトレンダー」のブランド商標を取得し、
この「アポランター」銘を復活する。
2000年代には、一眼レフ用（一部レンジ機用）交換
レンズとして、「アポランター90mm/F3.5(SL)」
（ミラーレス名玉編第4回記事、総合5位等）や
「マクロ・アポランター125mm/F2.5SL」
（ミラーレス第23回記事等で紹介、下写真）が発売された。
「マクロ・アポランター65mm/F2」を発売する。
（詳細後日紹介予定、下写真）
「RGBの3色を補正していますよ」とばかり、赤緑青の
3色ラインがレンズ前部に描かれている。
また、2017年のマクロ・アポランターでは、赤緑青の
ワンポイントのデザインが描かれるようになった。
実際の「アポクロマート」の定義は現代となっては
曖昧であり、また、現代では新ガラス素材の他、非球面
レンズや複合非球面などの様々な新技術が生まれていて、
結局、どのような補正技術が用いられているのかは、各々
のレンズによりけりであったりで詳細が不明ではあるが、
現代のコシナ社のアポランター銘の数種類のレンズは、
どれも高い描写力を持つ事は確かだ。
まあ、それ故に、取得した商標を「アポランター」という
名称での強力なブランドイメージ戦略を行おうとしている
のだ、と思われる。
つまり「アポランターは高性能の高級品だ」という
付加価値戦略であり、事実、2000年代のアポランターは
比較的安価であったのが「マクロ・アポランター65/2」
は、発売時定価が12万円（+税）と、結構な高額商品と
なってしまったのは、少々残念な話だ。
(注：2018年には、さらにマクロ・アポランター110/2.5
が参考出品されている）
★アポダイゼーション
やや専門的な一般用語。
ミラーレス・マニアックス第17回、特集APD vs STF
や、LAOWA 105mm/F2の紹介記事、あるいはもっと古い
記事でも何度か紹介したので、内容的に重複する為、
今回は簡潔に述べておく。
状に周辺が暗くなる特殊ガラスユニットで、これを
レンズ内に配置すると、結果的に、ボケ質が極めて
良好となる。
この原理は古くから知られてはいたが、実際に写真用
レンズとしての発売は稀であり、一般的なものでは
以下の4機種しか存在しない。
1998年 MINOLTA STF 135mm/F2.8[T4.5]
α(Aマウント）用フルサイズ対応MFレンズ
（注：2006年にSONY版として引き継がれている）
2014年 FUJIFILM XF56mm/F1.2R APD (T1.7)
FUJI XマウントAPS-C機専用AFレンズ
2016年 LAOWA 105mm/F2 Bokeh Dreamer (T2.8)
各社一眼レフ、ミラーレス機マウント用
フルサイズ対応MFレンズ
2017年 SONY FE100mm/F2.8 STF(T5.6) GM OSS
SONY α(E)マウント用フルサイズ対応AFレンズ
これ以外にも海外製で、アポダイゼーション交換型
レンズが試作されていた模様だが、発売されたかどうか
は不明だ。まあ、いずれにしても極めて珍しいレンズだ。
これらは新品定価ベースで中国製のLAOWAが10万円程、
他は20万円前後と、かなり高価なレンズである。
アポダイゼーションを入れただけで部品代が大幅に高く
なる筈も無いのだが、開発経費の減価償却（注：あまり
本数が出ないので、1本のレンズあたりは高額となる）が
乗ってきている厳しい状態だ。
高価な故に、ユーザー数も少ない。
そして実際に使うシーンもあまり多くは無い。
ポートレートにはやや望遠すぎる仕様のものも多く、
勿論ズーム仕様でもない。
2本はMFレンズであり、業務用途では使い難いだろうし
FUJI XF56/1.2APDのAFは精度も速度も低い。
各レンズの開放F値は、F2.8以下と悪く無いが、
アポダイゼーション光学エレメントは、グラデーションで
通す光が減ってしまう為、実際の明るさは、F値ではなく
実効F値である「T値」で表される。
初代のMINOLTA STFはちゃんと[T4.5]と書かれているが
後年のものは、T値表記は省略される事が多い。
あまりこれが低いと、初級中級層が「暗くて低性能な
レンズである」と敬遠する恐れもあるからだろう。
まあでも、屋外で使うのであれば、T値が若干低くても
（T4.5やT5.6であっても）あまり問題無い。
銀塩時代は、T4.5となると、室内等の暗所では厳しく、
手ブレ補正も無いSTF135は、本来結婚式撮影などでは
有効な焦点距離であるものの、T4.5では暗くて持ち出す
事ができなかった（手ブレのリスクが大きい）
近年では殆どのカメラが超高感度性能を搭載しているし
一部のシステムでは上記レンズ群でも手ブレ補正も利用
できる為、問題点は緩和されるであろう。
という、ただそれだけである。
実用価値、実用シーンはさほど多くない。だが、この
個性的な仕様、そしえ魅力的なボケ質に惹かれるので
あれば、もう高価であっても買ってしまうしか無いのだ。
購入側にとって割りが合わない（損である）、高付加価値
型商品は好きでは無いが、アポダイゼーションの付加価値は
私個人にとって弱点であり、どうしても欲しくなってしまう。
（この為、全STF/APDレンズを所有する「グランドスラム」を
やってしまっている・汗）
★CCTV/マシンビジョン用レンズ
やや専門的な一般用語。
ここは一般的カメラユーザーにはあまり関係無いので
簡潔に説明する。
これらは産業用(FA用)レンズだ。具体的には、監視カメラ、
製品検査、工程管理、画像処理（ボードカメラ）用、内視鏡、
ロボットに搭載して行動を制御、等の目的に使われている。
対応センサーサイズは、1/5型～1型程度と小さいので、
一般的な一眼レフやミラーレス機で使うとケラれてしまう。
唯一、PENTAX Qシリーズ(1/2.3型、1/1.7型）の利用が
これらのCCTV系レンズの一部の仕様に合致する。
これであれば、Cマウント→PENTAX Qのアダプターが
市販されている。
Cマウントは、内径1インチ(25.4mm）の産業用または
映画撮影用（シネレンズ）の規格であり、写真用と
しては無名だが、他の光学分野では一般的だ。
なお、戦前の旧コンタックスのレンジ機用マウントも
カメラ界では一般にCマウントと呼ばれるが、明確に両者を
区別する手段は無いので、必ず詳細の併記が必要だ。
一般的カメラユーザーには無縁の用法であるので
推奨はしないが、まあ、面白い分野ではあり、上級マニア
向けだ。
逆の使い方としては、Cマウントを採用するボード
カメラ（CCD/CMOSカメラ基板）では、NIKON F→C
のアダプターが市販されているので、Cマウント
レンズの替わりにニコン一眼用レンズを使用できる。
こちらの方が、一般的なCマウントレンズより画質が
高いが、ただし、小さいセンサーでは相当な望遠画角
になるので、利用できるシーンは少ないであろう。
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さて、「システム編」は本記事までで終了だ。
次回は「操作性・操作系編」となる。