コストパフォーマンスに優れたマニアックなレンズを
カテゴリー別に紹介するシリーズ記事。
今回第15回目は、MFマクロレンズを4本紹介する。
「マクロレンズ」とは、銀塩（フルサイズ）換算で「1/2倍
以上の撮影倍率をレンズ単体で得られるもの」とするが
今回紹介するマクロは銀塩MF時代(1970年代～1980年代）
のものであり、全て1/2倍迄に留まる、これはその当時の
一般的なスペックだ。
まずは、最初のシステム、
![c0032138_17153693.jpg]()
レンズは、SMC PENTAX-A MACRO 50mm/f2.8
(中古購入価格 20,000円）
ミラーレス・マニアックス第1回記事で紹介した、
1980年代のMF単焦点標準マクロレンズ。
![c0032138_17154164.jpg]()
対応品である。KAマウントとは何か？といえば、
1983年発売の銀塩MF一眼レフ「PENTAX Super A」で、
PENTAXでは初めてマルチモードAEが搭載された事にちなみ、
以降の PROGRAM A,A3等の機種で用いられた仕様である。
マルチモードAEとは、絞り優先、シャッター優先、
プログラムAE，マニュアル露出、と、それ以降の銀塩及び
デジタル一眼でも一般的に用いらている露出形式の事だ。
ただ、PENTAX Super Aでは、フラッシュの制御機能2種類も、
この露出モードに取り込み、合計6モードの切り替え式と
なっていた。（モードが多い方が高性能であるように見える、
という数値スペック重視の製品コンセプト）
KAマウント用のAレンズの特徴としては、絞り環に「A」
の位置が新設された、これを「A」位置にしておくと、
絞りの自動制御が可能となり、つまり「プログラムAE」や
「シャッター優先AE」が効くようになった訳だ。
2000年代初頭、デジタル一眼時代の直前まで、PENTAXのレンズ
には全て絞り環が存在していた。だが銀塩ローコストレンズの
FA-J型番や、デジタルAPS-C時代でのDA型番のレンズでは、
絞り環が省略されている。まあでもこの事はPENTAXだけの
話ではなく、EOSとαはその発売当初の1980年代から、
ニコンもGタイプレンズでは絞り環を省略し、むしろPENTAXは
長く絞り環搭載を続けた方であろう。
現代では、特殊なレンズとかレンジ機用を除き、メーカー純正
の仕様として絞り環を存在させているのは、ミラーレス機の
FUJIFILM Xマウントくらいであろうか・・
で、絞り環が無いレンズ（カメラを含めたシステム）の場合は
絞り値は、当然、カメラ側のダイヤルから制御される。
PENTAXのAレンズでは、絞りをA位置にすれば、このボディ側
からの絞り操作を受け付けるので、現代のKマウント・デジタル
一眼レフに装着しても、何ら問題なく使えるという長所がある。
ただし、Aレンズ以前の時代のMレンズやP(/K)レンズでは、
A位置が無い為、現代のPENTAXデジタル一眼で使うには、少々
手間な操作が必要だったり、最近の機種では絞りが動かない等、
不便な為、あまり使用は好ましくない。
（むしろ、より以前のM42マウントレンズの方が、
アダプター利用で、Kマウントデジタル一眼では使いやすい）
![c0032138_17131841.jpg]()
あまり高性能なものが無かった、という状況においては、
相対的に見ると、高い描写力を持ち、なかなかの逸品である。
ミラーレス・マニアックス名玉編には惜しくもノミネート
されなかった。名玉編では総合評価の平均点が4点以上の
ものを紹介したが、本A50/2.8は平均3.9点と、僅かに
ランクインには届かなかったのだ。
で、このA50/2.8 の後継機、FA50/2.8Macroは、名玉編で
16位にランクインしたのだが、本レンズとの評価点の差異は
ほんの僅かだった。
![c0032138_17131861.jpg]()
したが、現代のミラーレス時代、その点で若干問題が起こる。
つまり、マクロレンズは、MF操作をした方が使いやすいので
ミラーレス機でアダプターでMF標準マクロを装着しようと
すると、描写力の高いMF標準マクロが無いのだ。
逆に、AF時代からの標準マクロは、どれも描写力が優秀なので、
それらAF版レンズをミラーレス機に装着して使おうとすると、
ピントリングがスカスカでMF操作性が極めて悪い。
じゃあ、AF版標準マクロを、AF/デジタル一眼レフに装着すれば
良いか？と言えば、今度は、そうした一眼レフでは、MF性能が
ミラーレス機に比べて劣っているので、あまり使いたく無い。
あるいは、古いMF版標準マクロを、新しいデジタル一眼に
装着しようとしても、マウント仕様やその規格的な制約から、
使える組み合わせは極めて限られている。
よって、純正マウントと純正MF標準マクロで使えるのは、
NIKONとPENTAXのケースしか無いと思う。
ところがNIKONのマイクロ55/3.5系（現在未所有）は、
ボケ質が極めて固いので、用途の少ないレンズである。
結局、現代の純正（同一）マウント版のデジタル一眼にも、
アダプターを介して任意のマウントのミラーレス機で使う場合
でも、両方で快適に使用でき、かつ描写性能に優れるMF標準
マクロというのは、実は、本A50/2.8が、ほぼ唯一のレンズ
なのだ。
![c0032138_17131887.jpg]()
惜しむらくは、1990年代の購入だったので、若干相場が高く
コスパ評価も、あまり高くはならない点であろうか。
現代での中古市場では、玉数が少なく、入手性が良く無いが
もし見つけたら、1万円台で購入は可能と思われるので、
1万円台前半くらいで購入できるのであれば、コスパは良いと
思う。
ただし、それ以上の相場だと、ちょっとコスパは厳しい、
なにせ、2万円も出すのならば前記事AFマクロ編で紹介した
TAMRON 60/2マクロが購入できてしまう、これは比較的近年
のレンズで描写力は（やや現代風すぎるが）かなり良いのだ。
また、1万円という価格帯ならば、MINOLTA時代の超優秀な
AF50/2.8macro（ミラーレス名玉編第4位）や、SONY DT30/2.8
（前回AFマクロ編）も買えてしまうのだ。
そもそも、後継機のFA50/2.8ですらも1万円台半ばで買える。
まあ現代の中古レンズの相場全般で、MF単焦点は、AF単焦点に
比べ、ちょっと高価なようにも感じる。
本レンズの「独特の立ち位置」が理解できるのであれば、
購入するのに値するレンズであろう。
----
では、次のシステム、
![c0032138_17132419.jpg]()
レンズは、COSINA MC MACRO 100mmf/f3.5
(新品購入価格 14,000円）
ミラーレス・マニアックス第48回、補足編第3回で紹介した、
1980～1990年代頃と思われるMF単焦点中望遠マクロレンズ。
当時のコシナの超値引き戦略、すなわち定価5万円ほどの
レンズを、7割引とかで新品販売する戦略については、他の
記事でも何度か書いた通りである。
![c0032138_17132563.jpg]()
冒頭に記載したが、銀塩MF時代のマクロは1/2倍までのもの
が殆どである。
等倍の（あるいは1/2倍以上の）撮影倍率を得る為に、
付属品があったマクロレンズも多い。
一番多い付属品は、通称「ゲタ」と呼ばれる、接写リング
（等倍アダプター）であろう、そのマクロレンズ専用品の
場合もあるし、様々なレンズで使う事が可能な汎用品もある。
本コシナ100/3.5には、その手のアタッチメント（付属品）
は無く、その代わりにフィルター型のクローズアップレンズが
付属している。
ただし、それは、ほとんど単体の凸レンズのようなもであり、
それを装着すると収差により描写力が極端に低下する。
![c0032138_17132490.jpg]()
書いてある資料を以前良く見かけたが、意味がわかりにくい。
「フィルター以外の物もレンズにはつけるだろう」という
目的で、そう書こうとしているのかも知れないのだが、
アタッチメント（Attachment）とは「付属品」という意味の他、
「装着」「付着」「取り付け」等という意味があるが、
径（口径）を直接表す意味は無いと思う。
それにレンズの前にだけ付けるものではなく、後ろに装着
するものもある。
ちなみに、法律用語としての「アタッチメント」の意味は
「差し押さえ」である。
「径」という長さの量を示したいのであれば、これは単に
「フィルター径」という表現でも十分であろう。
工業的、主に製図の分野では、こうした場合、φ（ファイ）を
用いる（例：φ49mm)（注：「パイ」という読み方は間違い）
これは「円の直径」を示す用語である。
このギリシャ文字の「形」を見れば、その理由は一目瞭然だ。
（なお、φには、大文字Φと小文字φがあり、図柄の意味
からも、単位としても、小文字φを使用するのが望ましい）
さらにちなみに、「専門家」が使っているからと言って、
その用語が正しい意味を表わしている保証は全く無い。
例えば映画業界で使う「スチール写真」という言葉は誤用だ。
動画（映画）に対する「静止画」（写真）を意味するので
あれば、止まっているという意味の「still」（スティル）が
正解だろう。スチールでは「盗む（盗塁）」か「鋼鉄」だ。
外国語が日本に伝わってくる段階で、その意味、発音、読み、
表記、等が誤解されて定着する事はよくある。昔の時代で
あれば英語教育も行き届いておらず、なおさらであろう。
かといって、日本語だからといっても安心はできない、例えば
建築関連の用語で、針金の事を「番線」と呼ぶ事があるが、
これは元々は、針金の太さの単位であり、X番線（X番手）と
言うのであるが、「そこの8番線を取ってくれ」といっても、
実際にどれ位の太さなのかは良くわからないかも知れないし、
多少太さが違っても用途によっては代用できるだろうし、
次第に単位としての意味は失われ、いつのまにか「針金の総称」
として「番線」と呼ぶようになったのかと思われる。
まあ、そんな風に、専門家、業界、とかであっても、用語の
意味が間違って普及しているケースはいくらでもあるのだ。
さて、余談が長くなったが、レンズの話に戻ろう。
今回、本コシナ100/3.5の撮影倍率を等倍（近く）まで
高める為に、銀塩時代のアタッチメント（付属品）とは異なる
発想のモノを使う、ヘリコイド付きマウントアダプターである。
これは、近年（2010年代？）に登場したアイテムであり、
主な用途としては、最短撮影距離が70cm～1mと、非常に長い
レンジファインダー機用レンズを、例えばミラーレス機等に
装着する際、フランジバックやマウント径を調整する事のみ
ならず、ヘリコイド（螺旋という意味。まあ、一般的には
ピントリングのような構造のものを示す言葉）を設けて
接写リングのような機能を連続可変式に持たせて、結果的に
最短撮影距離を縮める効果を合わせ持つマウントアダプターだ。
そもそも、NEX-7はAPS-C機であるから、撮影倍率は、
フルサイズ換算で元のレンズ性能(仕様）の1.5倍となるので、
本コシナ100/3.5は、本システムにおいては、
3/4倍（0.75倍）マクロとなっているのだが、そこに加えて
ヘリコイドアダプターを伸ばす事により、最短撮影距離を
短縮し、等倍かそれ以上の撮影倍率を得る事ができる。
ただし、ヘリコイドアダプターは回転角（繰り出し量）が
大きいので、何度も回したり戻したりするのは手間だ、
簡便に倍率を高めたいならば、母艦がNEX-7であれば、むしろ
「プレシジョン・デジタルズーム機能」を併用した方が
てっとり早い（注：勿論、最短撮影距離は短縮できない）
この機能は、画素トリミングではなく、画像処理による
拡大で（この手の、画素拡張からのトリミングを「超解像」と
技術用語で呼ぶ場合もあるが、これも定義があいまいで、
方式も無数にあり、誤用してしまうケースも非常に多い）
勿論、デジタルズームは光学的な描写は変化しないので
ボケ量・質などをキープしたまま構図変更できる長所がある。
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の設計は、近接撮影で解像力あるいは描写性能が高くなる
ようになっている。一般レンズでは無限遠で最高性能が発揮
できるようになっているので、設計コンセプトが逆だ。
だから、近接撮影で性能が落ちる一般レンズに比べ、マクロ
は非常に良く写るような印象を持つのが普通だ。
だが、本レンズには、そういう感動的な要素は少なく、
まあ普通のレンズのような印象を持ってしまう。
しかし、安価である事が大きな魅力だ。
メーカー純正の100mmAFマクロだと、中古でも（型式によるが）
3万～4万円もしてしまう、本レンズはMFとは言え、近接撮影で
AFは殆ど不要な為、新品で14000円という価格は、コスパの
観点からは極めて良い。
ただし、勿論現在では生産完了となっているセミレア品であり
中古市場でも、まず見ない。「そのマニアックさが魅力だ」
と思えば、見つけたら買えば良いし、あくまで実用本位で
あれば前記事AFマクロ編で紹介した、TAMRON90マクロの旧型
の中古を1万円台で購入した方がずっと良いであろう・・
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さて、次のシステム、
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レンズは、TAMRON SP 90mm/f2.5 (52BB)
(中古購入価格 20,000円）
ミラーレス・マニアックス第8回記事で紹介した、
1988年発売のMF単焦点中望遠マクロレンズ。
前記事で、AF版TAMRON 90マクロ(f2.8版、72E）を紹介
したが、こちらはその元祖である。
![c0032138_17132939.jpg]()
「ポートレートマクロ」として著名かつ人気であったf2.5版だ。
前モデルに同スペックの52B型（1979年発売）が存在し、
後継機に同スペックのAF版、52E型（1990年発売）がある。
中距離撮影での描写力を重視した、マクロレンズとしては
独特の設計コンセプトにより、汎用性が高いレンズとなっている。
思うに、1980年代のMF一眼レフ時代の交換レンズは、まだまだ
単焦点が主体であった。その際、ユーザー層の経済的理由から
も、何本もの交換レンズをズラリと揃えるのは難しい。
そんな状況で、あまり近接性能のみに特化したレンズを作って
も、ユーザーには受け入れられない。つまり、本レンズ1本で
中望遠レンズの用途をすべてカバーする事ができる、すなわち、
近接撮影、人物撮影、風景の切り取り、等が、すべてこの1本で
出来るのであれば、当時のユーザーのニーズにはドンピシャに
嵌ったのではなかろうか・・人気があった理由もうなずける。
中古購入価格が2万円とやや高価であったのは、発売から日が
浅い1990年代に購入したからだ、現代では玉数もだいぶ少ないが
上手く見つかれば、1万円台前半から入手可能であろう。
マウントはアダプトール2交換マウントである、1980年代当時の
MF用マウント、すなわちAi,FD,PK,MD,OM,Y/C,M42,AR・・
等のほぼ全てに対応でき、非常に便利だ。
なお、アダプトール2の開放f値がf2.5に制限されていると
思われる技術的理由は不明だ、昔から疑問に思っているが、
調べる手段が無い。以前、TAMRONの本社を訪問し、技術陣と
話をする機会があったが、様々な名レンズの話で盛り上がり、
この件を質問するのをすっかり忘れていた（汗）
![c0032138_17132846.jpg]()
であった、多くのマニアは、沢山のマウントの銀塩MF一眼等を
購入していた。中にはコレクションや投機がメインで、それらを
実際に使用しないマニアも居たが、私は全て実用機として写真を
撮る目的としていた、その際、各MFマウント機で共通して使える
TAMRONアダプトール2仕様のレンズは非常に重宝したのだ。
なお、マウントアダプターは、MFマウントの場合、仕様の制限上
殆ど作ることができない。だから当時は、マニアでもアダプター
を買えないので、各マウントのボディを購入するしかなかった。
（一部のマニアは、物理的な「マウント換装」を行った）
本レンズ発売時の1980年代後半は、AF一眼レフが発売され
始めた時代である、
既に、ミノルタα-7000/9000(1985年）が存在し、
キヤノンは、FDマウントのAF機、T80を歴史の闇に葬り、
新マウントのEOS 620/650（1987年）で追従した、
ニコンでも、名機F4を1988年にリリースしている。
ただ、それらはまだ一部のケースだ、市場はまだまだMF一眼が
主流であった。
ミノルタでは従来機の中心機種X-700よりもαが性能上魅力的で
あったので、MDとのマウント違いを甘んじで、αに乗り換える、
又は新規ユーザー層も多々あったかと思うが、キヤノンには
名機New F-1やT90,A-1等が健在であったので、マウント
互換性の無いEOSへの乗り換えはユーザーは躊躇したと思われる。
ニコンとペンタックスは、ユーザー利便性を強く意識して
AF機でも従来のMFマウントとの互換性を重視する戦略を取った
（これは、それから30数年が経過した現在でも継続中だ）
なお、オリンパスとコンタックスは一眼レフAF化の市場戦略
に事実上失敗した。
また、他の一眼メーカーは淘汰され、AF時代には実質的に
4メーカーのAFマウントがデファクトとなりつつあった。
この時代は、バブル期でもあったので、AF一眼レフは一般にも
かなり普及したと思われる。
バブルが崩壊した1990年代前半になって、古いMF一眼レフを
見直す動きが始まり、第一次中古カメラブームに繋がった訳だ。
結局、1980年代から1990年代にかけ、いや、デジタル一眼が
普及する直前の2000年代前半の時代まで、MF一眼レフはマニア
の間では主力のカメラであったのだ。だから、このようなMFの
レンズは、（AFマウントでは使い難い事もあって）MF一眼用の
主力レンズとして使い続けられていた状況であった。
![c0032138_17132932.jpg]()
性能は発売当時のレベルでは申し分は無かったかも知れないが
現代の感覚においては、逆光耐性、解像力などの点で不満を
感じる場合も多いと思う。
今回使用のボディD2Hは、この古いレンズの雰囲気を得る為に
あえて、ニコン最初期のデジタル一眼（2003年）として
組み合わせている。D2H本体の描写力は、現代ではお世辞にも
良いとは言えない古い性能だが、まあ、古さと古さをコラボ
させるのも、それなりに意味があるとも思っている。
ただまあ、この歴史的な名レンズは、マニアであれば、
必携のレンズであろう、値段もさほど高く無いと思うので、
歴史的な価値も踏まえて、高コスパレンズとして抑えておく
意味は大きいと思う。
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次は今回ラストのシステム、
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レンズは、OLYMPUS OM SYSTEM ZUIKO Macro 50mm/f3.5
(中古購入価格 8,000円）
ミラーレス・マニアックス第66回記事で紹介した、
1970年代～のMF単焦点標準マクロレンズ。
いわくつきのレンズだ、私は都合3回これを購入している、
これは2016年に買ったもので、レンズの程度もやや悪いが、
相場もかなりこなれていて、安価であった。
![c0032138_17133420.jpg]()
「非常に固い描写を持つ」という点が印象的な2本である。
（注、ニコンでは「マイクロ」と呼ぶ。言葉の意味的には
マクロよりマイクロが正しいが、前述の「技術用語の誤用」
が極端に広まってしまい、もうマイクロには戻れない感じだ）
「カリッカリ」の描写力、すなわち、近接撮影において
極端にシャープネスを追求し、ボケ質などへの配慮は無い。
これもまた設計コンセプトである。何故、そんなコンセプト
になっているかは、過去記事でも何度か紹介しているが
簡単に言うと、1970年代は、まだコピー機が普及しておらず
文書、資料などの複写に写真撮影を用いる事があったからだ。
まあ、現代で言う、いわゆる「書画カメラ」の一種である。
ニコンは当時から報道や学術分野に強かったので、新聞社や
研究室などでの、そのような用途に向けてのレンズであった
だろうし、オリンパスは医療分野に強かったので、恐らくは
医療画像（検体や患部等）の撮影あるいは複写にも用いたの
かも知れない。
で、基本的には平面被写体しか意識していない為、立体物の
撮影には、ボケ質低下などの問題で向いていない。
つまり、実用的な写真撮影用途向けのレンズではないので、
本OM50/3.5も、ニコンAi55/3.5も、入手しては飽きて手離す
と言う状況が何度か続いている。それゆえに、本レンズの
購入は3度目であり、ニコンAi55/3.5は現在は所有していない。
じゃあ、一度見放したのに、何故もう1度買うのか？
といえば、しばらくすると、これらのレンズの独特の
描写特性が、とても懐かしく、あるいは気になってくるのだ、
なにせ、現代のレンズではこのような特性を持つレンズは
まず存在しない。
まあ、絞り開放での解像感などは、現代の新鋭レンズの方が
むしろ、これらの「平面マクロレンズ」よりも上である、
例えば前記事でのTAMRON 60mm/f2の解像感がそれである。
しかも、TARMRON 60/2は、ボケ質にも配慮した現代的な
マクロだ。じゃあ、逆に、これらの「平面マクロ」を使う
為の価値、あるいは存在意義は、どこにあるのか？
これは、「あえて立体的被写体を撮影した際の、その独特な
描写特性」であろうか・・・
これは勿論、レンズの「弱点」である。「設計コンセプト外」
だからだ、「そこまでは面倒は見切れない」という設計だ。
けど、その弱点がまた「個性」になりうる、他のレンズでは
得られない唯一の特性（描写）は、マニアックな魅力を持つ。
![c0032138_17133416.jpg]()
であったり、2010年代から流行しそうな「ぐるぐるボケ」
を特徴としたレンズ群である。
前者は、ロモやホルガ、PENTAX Q等、説明の必要もあるまい。
ミラーレス・マニアックス記事でも、多数の「トイレンズ」を
紹介している。
後者の「ぐるぐるボケ」は、基本的にはレンズの「重欠点」
であり、例えば、ミラーレス第58回記事で紹介した、
MINOLTA MC ROKKOR 85mm/f1.7を補正レンズアダプターで
使用した際に発生する等がある。
又は、主に20世紀前半、あるいは、1950～1960年代頃の
超大口径（f1.1～f1.4）レンズ等ではたまに見られたが、
1970年代以降の写真用レンズでは、性能の改善により
「ぐるぐるボケ」は、ほとんど見られなくなった特性だ、
（これは像面湾曲を主因とするが、他の収差は良く補正されて
いる場合も多い＝中央部の球面収差が少なくシャープである等。
つまりこれもまた、レンズの設計コンセプトの一環だ）
このユニークかつレアな描写特性は、現代では「個性」として
注目されている。近年の新製品としては、KENKO LENSBABY の
TWIST 60やTRIO 28、そしてLOMO Petzval（ペッツヴァール）
Art Lens等が発売されている（TWISTは後日紹介予定）
余談が長くなったが、本レンズOM50/3.5においても、
「トイレンズ」や「ぐるぐるボケレンズ」と同様に、
その欠点をあえて助長した個性的な描写を得るのが、非常に
マニアックな使い方だと思う。
ただ、本OM50/3.5は、曲がりなりにも、1970年代の
ちゃんとした写真用レンズだ、だからペッツヴァールのように
ぐるぐるボケも出ないし、あるいは、ボケ質における、強烈な
弱点はさほど出てこない、あくまで、ちょっとだけ変わった
描写をするマクロレンズなのだ。
![c0032138_17133424.jpg]()
その事は、私自身でも、どうにも判断できない。だから、
買っては処分し、また買いなおすという無駄な行為を何度か
繰り返してしまった訳だ。
誰にでも薦められるMFマクロレンズではないが、この特徴を
良く理解して、それでも欲しいと思ったら、値段もそう高い
ものでは無いので、コスパは悪くなく、抑えておくのも良い
かも知れない。
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さて、今回の記事は、このあたりまでとする。
次回は、やや高価なハイコスパレンズを紹介する。
カテゴリー別に紹介するシリーズ記事。
今回第15回目は、MFマクロレンズを4本紹介する。
「マクロレンズ」とは、銀塩（フルサイズ）換算で「1/2倍
以上の撮影倍率をレンズ単体で得られるもの」とするが
今回紹介するマクロは銀塩MF時代(1970年代～1980年代）
のものであり、全て1/2倍迄に留まる、これはその当時の
一般的なスペックだ。
まずは、最初のシステム、
レンズは、SMC PENTAX-A MACRO 50mm/f2.8
(中古購入価格 20,000円）
ミラーレス・マニアックス第1回記事で紹介した、
1980年代のMF単焦点標準マクロレンズ。
対応品である。KAマウントとは何か？といえば、
1983年発売の銀塩MF一眼レフ「PENTAX Super A」で、
PENTAXでは初めてマルチモードAEが搭載された事にちなみ、
以降の PROGRAM A,A3等の機種で用いられた仕様である。
マルチモードAEとは、絞り優先、シャッター優先、
プログラムAE，マニュアル露出、と、それ以降の銀塩及び
デジタル一眼でも一般的に用いらている露出形式の事だ。
ただ、PENTAX Super Aでは、フラッシュの制御機能2種類も、
この露出モードに取り込み、合計6モードの切り替え式と
なっていた。（モードが多い方が高性能であるように見える、
という数値スペック重視の製品コンセプト）
KAマウント用のAレンズの特徴としては、絞り環に「A」
の位置が新設された、これを「A」位置にしておくと、
絞りの自動制御が可能となり、つまり「プログラムAE」や
「シャッター優先AE」が効くようになった訳だ。
2000年代初頭、デジタル一眼時代の直前まで、PENTAXのレンズ
には全て絞り環が存在していた。だが銀塩ローコストレンズの
FA-J型番や、デジタルAPS-C時代でのDA型番のレンズでは、
絞り環が省略されている。まあでもこの事はPENTAXだけの
話ではなく、EOSとαはその発売当初の1980年代から、
ニコンもGタイプレンズでは絞り環を省略し、むしろPENTAXは
長く絞り環搭載を続けた方であろう。
現代では、特殊なレンズとかレンジ機用を除き、メーカー純正
の仕様として絞り環を存在させているのは、ミラーレス機の
FUJIFILM Xマウントくらいであろうか・・
で、絞り環が無いレンズ（カメラを含めたシステム）の場合は
絞り値は、当然、カメラ側のダイヤルから制御される。
PENTAXのAレンズでは、絞りをA位置にすれば、このボディ側
からの絞り操作を受け付けるので、現代のKマウント・デジタル
一眼レフに装着しても、何ら問題なく使えるという長所がある。
ただし、Aレンズ以前の時代のMレンズやP(/K)レンズでは、
A位置が無い為、現代のPENTAXデジタル一眼で使うには、少々
手間な操作が必要だったり、最近の機種では絞りが動かない等、
不便な為、あまり使用は好ましくない。
（むしろ、より以前のM42マウントレンズの方が、
アダプター利用で、Kマウントデジタル一眼では使いやすい）
あまり高性能なものが無かった、という状況においては、
相対的に見ると、高い描写力を持ち、なかなかの逸品である。
ミラーレス・マニアックス名玉編には惜しくもノミネート
されなかった。名玉編では総合評価の平均点が4点以上の
ものを紹介したが、本A50/2.8は平均3.9点と、僅かに
ランクインには届かなかったのだ。
で、このA50/2.8 の後継機、FA50/2.8Macroは、名玉編で
16位にランクインしたのだが、本レンズとの評価点の差異は
ほんの僅かだった。
したが、現代のミラーレス時代、その点で若干問題が起こる。
つまり、マクロレンズは、MF操作をした方が使いやすいので
ミラーレス機でアダプターでMF標準マクロを装着しようと
すると、描写力の高いMF標準マクロが無いのだ。
逆に、AF時代からの標準マクロは、どれも描写力が優秀なので、
それらAF版レンズをミラーレス機に装着して使おうとすると、
ピントリングがスカスカでMF操作性が極めて悪い。
じゃあ、AF版標準マクロを、AF/デジタル一眼レフに装着すれば
良いか？と言えば、今度は、そうした一眼レフでは、MF性能が
ミラーレス機に比べて劣っているので、あまり使いたく無い。
あるいは、古いMF版標準マクロを、新しいデジタル一眼に
装着しようとしても、マウント仕様やその規格的な制約から、
使える組み合わせは極めて限られている。
よって、純正マウントと純正MF標準マクロで使えるのは、
NIKONとPENTAXのケースしか無いと思う。
ところがNIKONのマイクロ55/3.5系（現在未所有）は、
ボケ質が極めて固いので、用途の少ないレンズである。
結局、現代の純正（同一）マウント版のデジタル一眼にも、
アダプターを介して任意のマウントのミラーレス機で使う場合
でも、両方で快適に使用でき、かつ描写性能に優れるMF標準
マクロというのは、実は、本A50/2.8が、ほぼ唯一のレンズ
なのだ。
惜しむらくは、1990年代の購入だったので、若干相場が高く
コスパ評価も、あまり高くはならない点であろうか。
現代での中古市場では、玉数が少なく、入手性が良く無いが
もし見つけたら、1万円台で購入は可能と思われるので、
1万円台前半くらいで購入できるのであれば、コスパは良いと
思う。
ただし、それ以上の相場だと、ちょっとコスパは厳しい、
なにせ、2万円も出すのならば前記事AFマクロ編で紹介した
TAMRON 60/2マクロが購入できてしまう、これは比較的近年
のレンズで描写力は（やや現代風すぎるが）かなり良いのだ。
また、1万円という価格帯ならば、MINOLTA時代の超優秀な
AF50/2.8macro（ミラーレス名玉編第4位）や、SONY DT30/2.8
（前回AFマクロ編）も買えてしまうのだ。
そもそも、後継機のFA50/2.8ですらも1万円台半ばで買える。
まあ現代の中古レンズの相場全般で、MF単焦点は、AF単焦点に
比べ、ちょっと高価なようにも感じる。
本レンズの「独特の立ち位置」が理解できるのであれば、
購入するのに値するレンズであろう。
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では、次のシステム、
レンズは、COSINA MC MACRO 100mmf/f3.5
(新品購入価格 14,000円）
ミラーレス・マニアックス第48回、補足編第3回で紹介した、
1980～1990年代頃と思われるMF単焦点中望遠マクロレンズ。
当時のコシナの超値引き戦略、すなわち定価5万円ほどの
レンズを、7割引とかで新品販売する戦略については、他の
記事でも何度か書いた通りである。
冒頭に記載したが、銀塩MF時代のマクロは1/2倍までのもの
が殆どである。
等倍の（あるいは1/2倍以上の）撮影倍率を得る為に、
付属品があったマクロレンズも多い。
一番多い付属品は、通称「ゲタ」と呼ばれる、接写リング
（等倍アダプター）であろう、そのマクロレンズ専用品の
場合もあるし、様々なレンズで使う事が可能な汎用品もある。
本コシナ100/3.5には、その手のアタッチメント（付属品）
は無く、その代わりにフィルター型のクローズアップレンズが
付属している。
ただし、それは、ほとんど単体の凸レンズのようなもであり、
それを装着すると収差により描写力が極端に低下する。
書いてある資料を以前良く見かけたが、意味がわかりにくい。
「フィルター以外の物もレンズにはつけるだろう」という
目的で、そう書こうとしているのかも知れないのだが、
アタッチメント（Attachment）とは「付属品」という意味の他、
「装着」「付着」「取り付け」等という意味があるが、
径（口径）を直接表す意味は無いと思う。
それにレンズの前にだけ付けるものではなく、後ろに装着
するものもある。
ちなみに、法律用語としての「アタッチメント」の意味は
「差し押さえ」である。
「径」という長さの量を示したいのであれば、これは単に
「フィルター径」という表現でも十分であろう。
工業的、主に製図の分野では、こうした場合、φ（ファイ）を
用いる（例：φ49mm)（注：「パイ」という読み方は間違い）
これは「円の直径」を示す用語である。
このギリシャ文字の「形」を見れば、その理由は一目瞭然だ。
（なお、φには、大文字Φと小文字φがあり、図柄の意味
からも、単位としても、小文字φを使用するのが望ましい）
さらにちなみに、「専門家」が使っているからと言って、
その用語が正しい意味を表わしている保証は全く無い。
例えば映画業界で使う「スチール写真」という言葉は誤用だ。
動画（映画）に対する「静止画」（写真）を意味するので
あれば、止まっているという意味の「still」（スティル）が
正解だろう。スチールでは「盗む（盗塁）」か「鋼鉄」だ。
外国語が日本に伝わってくる段階で、その意味、発音、読み、
表記、等が誤解されて定着する事はよくある。昔の時代で
あれば英語教育も行き届いておらず、なおさらであろう。
かといって、日本語だからといっても安心はできない、例えば
建築関連の用語で、針金の事を「番線」と呼ぶ事があるが、
これは元々は、針金の太さの単位であり、X番線（X番手）と
言うのであるが、「そこの8番線を取ってくれ」といっても、
実際にどれ位の太さなのかは良くわからないかも知れないし、
多少太さが違っても用途によっては代用できるだろうし、
次第に単位としての意味は失われ、いつのまにか「針金の総称」
として「番線」と呼ぶようになったのかと思われる。
まあ、そんな風に、専門家、業界、とかであっても、用語の
意味が間違って普及しているケースはいくらでもあるのだ。
さて、余談が長くなったが、レンズの話に戻ろう。
今回、本コシナ100/3.5の撮影倍率を等倍（近く）まで
高める為に、銀塩時代のアタッチメント（付属品）とは異なる
発想のモノを使う、ヘリコイド付きマウントアダプターである。
これは、近年（2010年代？）に登場したアイテムであり、
主な用途としては、最短撮影距離が70cm～1mと、非常に長い
レンジファインダー機用レンズを、例えばミラーレス機等に
装着する際、フランジバックやマウント径を調整する事のみ
ならず、ヘリコイド（螺旋という意味。まあ、一般的には
ピントリングのような構造のものを示す言葉）を設けて
接写リングのような機能を連続可変式に持たせて、結果的に
最短撮影距離を縮める効果を合わせ持つマウントアダプターだ。
そもそも、NEX-7はAPS-C機であるから、撮影倍率は、
フルサイズ換算で元のレンズ性能(仕様）の1.5倍となるので、
本コシナ100/3.5は、本システムにおいては、
3/4倍（0.75倍）マクロとなっているのだが、そこに加えて
ヘリコイドアダプターを伸ばす事により、最短撮影距離を
短縮し、等倍かそれ以上の撮影倍率を得る事ができる。
ただし、ヘリコイドアダプターは回転角（繰り出し量）が
大きいので、何度も回したり戻したりするのは手間だ、
簡便に倍率を高めたいならば、母艦がNEX-7であれば、むしろ
「プレシジョン・デジタルズーム機能」を併用した方が
てっとり早い（注：勿論、最短撮影距離は短縮できない）
この機能は、画素トリミングではなく、画像処理による
拡大で（この手の、画素拡張からのトリミングを「超解像」と
技術用語で呼ぶ場合もあるが、これも定義があいまいで、
方式も無数にあり、誤用してしまうケースも非常に多い）
勿論、デジタルズームは光学的な描写は変化しないので
ボケ量・質などをキープしたまま構図変更できる長所がある。
の設計は、近接撮影で解像力あるいは描写性能が高くなる
ようになっている。一般レンズでは無限遠で最高性能が発揮
できるようになっているので、設計コンセプトが逆だ。
だから、近接撮影で性能が落ちる一般レンズに比べ、マクロ
は非常に良く写るような印象を持つのが普通だ。
だが、本レンズには、そういう感動的な要素は少なく、
まあ普通のレンズのような印象を持ってしまう。
しかし、安価である事が大きな魅力だ。
メーカー純正の100mmAFマクロだと、中古でも（型式によるが）
3万～4万円もしてしまう、本レンズはMFとは言え、近接撮影で
AFは殆ど不要な為、新品で14000円という価格は、コスパの
観点からは極めて良い。
ただし、勿論現在では生産完了となっているセミレア品であり
中古市場でも、まず見ない。「そのマニアックさが魅力だ」
と思えば、見つけたら買えば良いし、あくまで実用本位で
あれば前記事AFマクロ編で紹介した、TAMRON90マクロの旧型
の中古を1万円台で購入した方がずっと良いであろう・・
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さて、次のシステム、
レンズは、TAMRON SP 90mm/f2.5 (52BB)
(中古購入価格 20,000円）
ミラーレス・マニアックス第8回記事で紹介した、
1988年発売のMF単焦点中望遠マクロレンズ。
前記事で、AF版TAMRON 90マクロ(f2.8版、72E）を紹介
したが、こちらはその元祖である。
「ポートレートマクロ」として著名かつ人気であったf2.5版だ。
前モデルに同スペックの52B型（1979年発売）が存在し、
後継機に同スペックのAF版、52E型（1990年発売）がある。
中距離撮影での描写力を重視した、マクロレンズとしては
独特の設計コンセプトにより、汎用性が高いレンズとなっている。
思うに、1980年代のMF一眼レフ時代の交換レンズは、まだまだ
単焦点が主体であった。その際、ユーザー層の経済的理由から
も、何本もの交換レンズをズラリと揃えるのは難しい。
そんな状況で、あまり近接性能のみに特化したレンズを作って
も、ユーザーには受け入れられない。つまり、本レンズ1本で
中望遠レンズの用途をすべてカバーする事ができる、すなわち、
近接撮影、人物撮影、風景の切り取り、等が、すべてこの1本で
出来るのであれば、当時のユーザーのニーズにはドンピシャに
嵌ったのではなかろうか・・人気があった理由もうなずける。
中古購入価格が2万円とやや高価であったのは、発売から日が
浅い1990年代に購入したからだ、現代では玉数もだいぶ少ないが
上手く見つかれば、1万円台前半から入手可能であろう。
マウントはアダプトール2交換マウントである、1980年代当時の
MF用マウント、すなわちAi,FD,PK,MD,OM,Y/C,M42,AR・・
等のほぼ全てに対応でき、非常に便利だ。
なお、アダプトール2の開放f値がf2.5に制限されていると
思われる技術的理由は不明だ、昔から疑問に思っているが、
調べる手段が無い。以前、TAMRONの本社を訪問し、技術陣と
話をする機会があったが、様々な名レンズの話で盛り上がり、
この件を質問するのをすっかり忘れていた（汗）
であった、多くのマニアは、沢山のマウントの銀塩MF一眼等を
購入していた。中にはコレクションや投機がメインで、それらを
実際に使用しないマニアも居たが、私は全て実用機として写真を
撮る目的としていた、その際、各MFマウント機で共通して使える
TAMRONアダプトール2仕様のレンズは非常に重宝したのだ。
なお、マウントアダプターは、MFマウントの場合、仕様の制限上
殆ど作ることができない。だから当時は、マニアでもアダプター
を買えないので、各マウントのボディを購入するしかなかった。
（一部のマニアは、物理的な「マウント換装」を行った）
本レンズ発売時の1980年代後半は、AF一眼レフが発売され
始めた時代である、
既に、ミノルタα-7000/9000(1985年）が存在し、
キヤノンは、FDマウントのAF機、T80を歴史の闇に葬り、
新マウントのEOS 620/650（1987年）で追従した、
ニコンでも、名機F4を1988年にリリースしている。
ただ、それらはまだ一部のケースだ、市場はまだまだMF一眼が
主流であった。
ミノルタでは従来機の中心機種X-700よりもαが性能上魅力的で
あったので、MDとのマウント違いを甘んじで、αに乗り換える、
又は新規ユーザー層も多々あったかと思うが、キヤノンには
名機New F-1やT90,A-1等が健在であったので、マウント
互換性の無いEOSへの乗り換えはユーザーは躊躇したと思われる。
ニコンとペンタックスは、ユーザー利便性を強く意識して
AF機でも従来のMFマウントとの互換性を重視する戦略を取った
（これは、それから30数年が経過した現在でも継続中だ）
なお、オリンパスとコンタックスは一眼レフAF化の市場戦略
に事実上失敗した。
また、他の一眼メーカーは淘汰され、AF時代には実質的に
4メーカーのAFマウントがデファクトとなりつつあった。
この時代は、バブル期でもあったので、AF一眼レフは一般にも
かなり普及したと思われる。
バブルが崩壊した1990年代前半になって、古いMF一眼レフを
見直す動きが始まり、第一次中古カメラブームに繋がった訳だ。
結局、1980年代から1990年代にかけ、いや、デジタル一眼が
普及する直前の2000年代前半の時代まで、MF一眼レフはマニア
の間では主力のカメラであったのだ。だから、このようなMFの
レンズは、（AFマウントでは使い難い事もあって）MF一眼用の
主力レンズとして使い続けられていた状況であった。
性能は発売当時のレベルでは申し分は無かったかも知れないが
現代の感覚においては、逆光耐性、解像力などの点で不満を
感じる場合も多いと思う。
今回使用のボディD2Hは、この古いレンズの雰囲気を得る為に
あえて、ニコン最初期のデジタル一眼（2003年）として
組み合わせている。D2H本体の描写力は、現代ではお世辞にも
良いとは言えない古い性能だが、まあ、古さと古さをコラボ
させるのも、それなりに意味があるとも思っている。
ただまあ、この歴史的な名レンズは、マニアであれば、
必携のレンズであろう、値段もさほど高く無いと思うので、
歴史的な価値も踏まえて、高コスパレンズとして抑えておく
意味は大きいと思う。
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次は今回ラストのシステム、
レンズは、OLYMPUS OM SYSTEM ZUIKO Macro 50mm/f3.5
(中古購入価格 8,000円）
ミラーレス・マニアックス第66回記事で紹介した、
1970年代～のMF単焦点標準マクロレンズ。
いわくつきのレンズだ、私は都合3回これを購入している、
これは2016年に買ったもので、レンズの程度もやや悪いが、
相場もかなりこなれていて、安価であった。
「非常に固い描写を持つ」という点が印象的な2本である。
（注、ニコンでは「マイクロ」と呼ぶ。言葉の意味的には
マクロよりマイクロが正しいが、前述の「技術用語の誤用」
が極端に広まってしまい、もうマイクロには戻れない感じだ）
「カリッカリ」の描写力、すなわち、近接撮影において
極端にシャープネスを追求し、ボケ質などへの配慮は無い。
これもまた設計コンセプトである。何故、そんなコンセプト
になっているかは、過去記事でも何度か紹介しているが
簡単に言うと、1970年代は、まだコピー機が普及しておらず
文書、資料などの複写に写真撮影を用いる事があったからだ。
まあ、現代で言う、いわゆる「書画カメラ」の一種である。
ニコンは当時から報道や学術分野に強かったので、新聞社や
研究室などでの、そのような用途に向けてのレンズであった
だろうし、オリンパスは医療分野に強かったので、恐らくは
医療画像（検体や患部等）の撮影あるいは複写にも用いたの
かも知れない。
で、基本的には平面被写体しか意識していない為、立体物の
撮影には、ボケ質低下などの問題で向いていない。
つまり、実用的な写真撮影用途向けのレンズではないので、
本OM50/3.5も、ニコンAi55/3.5も、入手しては飽きて手離す
と言う状況が何度か続いている。それゆえに、本レンズの
購入は3度目であり、ニコンAi55/3.5は現在は所有していない。
じゃあ、一度見放したのに、何故もう1度買うのか？
といえば、しばらくすると、これらのレンズの独特の
描写特性が、とても懐かしく、あるいは気になってくるのだ、
なにせ、現代のレンズではこのような特性を持つレンズは
まず存在しない。
まあ、絞り開放での解像感などは、現代の新鋭レンズの方が
むしろ、これらの「平面マクロレンズ」よりも上である、
例えば前記事でのTAMRON 60mm/f2の解像感がそれである。
しかも、TARMRON 60/2は、ボケ質にも配慮した現代的な
マクロだ。じゃあ、逆に、これらの「平面マクロ」を使う
為の価値、あるいは存在意義は、どこにあるのか？
これは、「あえて立体的被写体を撮影した際の、その独特な
描写特性」であろうか・・・
これは勿論、レンズの「弱点」である。「設計コンセプト外」
だからだ、「そこまでは面倒は見切れない」という設計だ。
けど、その弱点がまた「個性」になりうる、他のレンズでは
得られない唯一の特性（描写）は、マニアックな魅力を持つ。
であったり、2010年代から流行しそうな「ぐるぐるボケ」
を特徴としたレンズ群である。
前者は、ロモやホルガ、PENTAX Q等、説明の必要もあるまい。
ミラーレス・マニアックス記事でも、多数の「トイレンズ」を
紹介している。
後者の「ぐるぐるボケ」は、基本的にはレンズの「重欠点」
であり、例えば、ミラーレス第58回記事で紹介した、
MINOLTA MC ROKKOR 85mm/f1.7を補正レンズアダプターで
使用した際に発生する等がある。
又は、主に20世紀前半、あるいは、1950～1960年代頃の
超大口径（f1.1～f1.4）レンズ等ではたまに見られたが、
1970年代以降の写真用レンズでは、性能の改善により
「ぐるぐるボケ」は、ほとんど見られなくなった特性だ、
（これは像面湾曲を主因とするが、他の収差は良く補正されて
いる場合も多い＝中央部の球面収差が少なくシャープである等。
つまりこれもまた、レンズの設計コンセプトの一環だ）
このユニークかつレアな描写特性は、現代では「個性」として
注目されている。近年の新製品としては、KENKO LENSBABY の
TWIST 60やTRIO 28、そしてLOMO Petzval（ペッツヴァール）
Art Lens等が発売されている（TWISTは後日紹介予定）
余談が長くなったが、本レンズOM50/3.5においても、
「トイレンズ」や「ぐるぐるボケレンズ」と同様に、
その欠点をあえて助長した個性的な描写を得るのが、非常に
マニアックな使い方だと思う。
ただ、本OM50/3.5は、曲がりなりにも、1970年代の
ちゃんとした写真用レンズだ、だからペッツヴァールのように
ぐるぐるボケも出ないし、あるいは、ボケ質における、強烈な
弱点はさほど出てこない、あくまで、ちょっとだけ変わった
描写をするマクロレンズなのだ。
その事は、私自身でも、どうにも判断できない。だから、
買っては処分し、また買いなおすという無駄な行為を何度か
繰り返してしまった訳だ。
誰にでも薦められるMFマクロレンズではないが、この特徴を
良く理解して、それでも欲しいと思ったら、値段もそう高い
ものでは無いので、コスパは悪くなく、抑えておくのも良い
かも知れない。
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さて、今回の記事は、このあたりまでとする。
次回は、やや高価なハイコスパレンズを紹介する。